الإيقاع

لئن كنت قد عضيت أظافرك بفارغ الصبر أثناء قراءة رواية - أو تعثرت في التركيز على مقطع طويل من الكتاب - فإنك بالفعل تمتلك تجربة مباشرة عن كيفية تأثير قراء على الإيقاع في الكتابة. الإيقاع يشير إلى سرعة حدوث الأحداث. إنه جزء حيوي من قصتك، ويحتاج إلى وقت واهتمام دقيق ليتم الحصول عليه بشكل صحيح تمامًا.

لماذا بالضبط الإيقاع مهم؟

أتعتقد أن كل ما تحتاجه هو شخصية مثيرة لجذب القراء؟ حسنًا... تحتاج إلى المزيد من ذلك بقليل. الشخصيات المرسومة بإبداع لا يمكن أن تبقي قرَّاءك مهتمين إلى الأبد - حتى كتاب يضم شخصيات محبوبة مثل إنديانا جونز، هاري بوتر، أو إليزابيث بينيت سيكون مملاً إذا وصفت الخمسين صفحة الأولى حياتهم اليومية ببطء.

هنا يأتي الإيقاع. يؤثر الإيقاع على مزاج قصتك، ويساعد في تطوير الأفكار والمواضيع، ويسمح لقرَّائك بالتواصل مع الشخصيات والأحداث المحيطة بهم.

وفي حين قد يكون من السهل التفكير في أن الإيقاع السريع سيكون الأكثر فعالية، فإن الحقيقة هي أن ذلك يعتمد على القصة التي ترويها. بينما تميل الروايات الشيقة إلى أن تكون سريعة ومليئة بالحركة، قد تعمل الرومانسية والقصص الأخرى التي تركز على الشخصيات ببطء في بعض الأحيان بشكل أفضل.

ومع ذلك، أهم ما يجب أن تتذكره عندما تقوم بوضع خطة لروايتك وتفكيرك في الإيقاع هو التوازن. القصة الفردية لا يمكن أن تكون (ويجب ألا تكون) سريعة تمامًا أو بطيئة تمامًا. بدلاً من ذلك، يجب أن يكون هناك توازن بين الاثنين. هذا يوفر تنوعًا، ويجعل القصة مثيرة، ويحافظ على اهتمام القرَّاء.

فكّر في ذلك كما لو كانت موسيقى: إنها التقلبات بين الارتفاعات والانخفاضات التي تجعل الأغنية جذابة للأذن. إذا كانت مكونة من نغمة واحدة مستوية، فإنها ستكون مملة إلى حد كبير، أليس كذلك؟

وبهذا في اعتبارنا، سننتقل إلى بعض الطرق لتغيير إيقاع قصتك.

عشر تقنيات للتحكم في الإيقاع في الكتابة (مع أمثلة)

من تغيير بسيط في صياغة جملة إلى إضافة - أو حتى استبعاد - خطوط قصص فرعية بأكملها، هناك العديد من الطرق للتحكم في إيقاع قصتك. إذا كانت القصة سريعة جدًا، يمكن أن يؤدي ذلك إلى فتور القرَّاء، ولكن إذا كانت بطيئة جدًا، قد تضجرهم. إذاً، كيف يمكنك حل هذا؟

زِد طول جملك

تُساعد الجمل الطويلة والفقرات الطويلة في تباطؤ الإيقاع، حيث يستغرق قراءتها وقتًا أطول وغالبًا ما ترتبط بالكتابة الرسمية وشرح الأفكار المعقدة. والآن، هذا لا يعني أن عليك استخدام لغة مبالغة وإضافة كلمات غير ضرورية، ولكن بدلاً من ذلك يجب أن تكون متعمدًا في اختيار الكلمات - وهذا سيسمح لك بتطوير أفكارك بشكل كامل، ويمنحك فرصة لعرض المزيد من التأمل، وتضمين المزيد من الوصف. ولكن هناك المزيد عن ذلك لاحقًا!

غالبًا ما ترتبط الجمل الطويلة بالكتَّاب الكلاسيكيين - فكر في القرن التاسع عشر وقبله. خذ هذا المثال من "ترنيمة عيد الميلاد"، واحدة من أفضل أعمال ديكنز على الإطلاق. فيه، يصف ديكنز عملية تفكيره وراء قوله "ميتًا كمسمار باب صدئ":

ليكُن في معلومك. أنا لا أعرف تحديدًا طيف لميتٍ أن يبدو كمسمار باب صدئ، لربما كان الأفضل استخدام تعبير كمسمار تابوت صدئ؛ فمسامير التوابيت هي أكثر الأشياء مواتًا في عالم الحِدادة، لكنني أحافظ على مقولات الأسلاف، وابعد يديَّ عن المساس بها؛ لذا فعليَّ أن أكرّر العبارة ذاتها، وأقول: إن مارلي كان ميتًا كمسمار باب صدئ.

تُوضع الفقرة في بداية القصة في المقدمة. إنها ترسخ شخصية السرد كشخص ميال إلى التحولات - مثل شخص يحكي قصة بجوار النار. إن طول الجمل يعني بداية بطيئة للقصة، ولكنها متوازنة بمراقباته الغريبة.

بالمثل، يمكنك زيادة أو تقليل طول فصولك للتأثير على الإيقاع.

أضف الوصف

بعبارة أخرى، توقف وشمّ الورود. لا تستعجل في إظهار ما حدث: أظهر كيف حدث ذلك وبتفصيل. بالتأكيد، من المفيد أن تكون موجزًا - ولكن إذا كان هدفك هو أن يأخذ قرَّاؤك استراحة، فإن الصفات هي أصدقاؤك.

يُعتبر تولكين مشهورًا بوصفه للمشهد بتفصيل وتوفير الكثير من المعلومات حول عالمه. في حين يوجد الكثير من الحركة خلال مشاهد المعركة، يستخدم في كثير من الأحيان مقاطع الوصف ليعطي شخصياته فرصة للتنفس من كل المحن والتحديات التي يواجهونها. خذ هذا القسم من "البرجان"، الذي يصف المناظر الطبيعية التي يواجهها ميري وبيبين بعد الهروب من الأورك:

كانت الأرض لا تزال ترتفع بشكل حاد، وأصبحت الأرض صخرية بشكل متزايد. وأصبح الضوء أكثر انبلاجًا وواصلا سيرهما، وفي الحال رأيا أنه كان هناك جدار صخري أمامهما، جانب تل، أو النهاية المفاجئة لجذر طويل دفعته إلى الخارج بشدة الجبال البعيدة. لم تكن هناك أي أشجار نامية فوقه، وكانت الشمس تسقط كاملة على سطحه الصخري. كانت أغصان الأشجار عند سفحه ممتدة إلى الخارج صلبة وساكنة، كما لو كانت تمتد لتصل إلى الدفء. وحيثما كان كل شيء يبدو رثًا باليا للغاية وكئيبًا أمامهما، فإن الغابة عندها كانت تتوهج بألوان بنية غنية، وبالألوان الرمادية الداكنة السلسة للحاء مثل جلد مصقول. كانت جذوع الأشجار تتوهج بلون أخضر ناعم مثل العشب الناضر؛ أوائل الربيع أو طيف مسرع منه كان يحيط بهما.

ضمِّن خطوط القصة الفرعية

تحويل تركيز قصتك إلى خط قصة ثانوي سيقلل من سرعة تقدم الخط الرئيسي للقصة. كلما زاد عدد التحولات وخطوط القصة الفرعية التي تقوم بتضمينها، زاد الوقت اللازم للوصول إلى نهاية الخط الرئيسي.

في رواية "آنا كارنينا"، هناك خطيّ قصة رئيسيين: قصة آنا وقصة ليفين. تحدث هذه القصص بشكل متزامن، مع التحول المستمر بينهما ولكن بدون تداخل كبير. يتيح ذلك للقراء أخذ استراحة من إحدى القصص والانتقال إلى الأخرى، مما يبطئ من سرعة تطور كل خط قصة.

لكن عليك أن تكون حذرًا: لا تبالغ في الخطوط الفرعية. تعمل "آنا كارنينا" لأن القصص توازي بعضها بعضًا، حيث تنتهي مسارات شخصياتهم الرئيسية بأن تكون العكس تمامًا.

استخدم الاسترجاع الفني والخلفية القصصية

طريقة جيدة لكسر التركيز عن السرد الحالي هي العودة إلى الماضي وعرض للقراء ما حدث. بهذه الطريقة، يمكنك توقيف القصة مؤقتًا وتقديم معلومات وسياق إضافي لقرَّائك. ومع ذلك، تذكر أنه لا ينبغي استخدام هذه الوسائل من أجل تغيير الإيقاع فقط. بدلاً من ذلك، يجب أن تخدم دائمًا الغرض داخل القصة نفسها.

أضف المزيد من الاستبطان

أكثر من مجرد وصف أفعال شخصياتك، أظهر ما يفكرون فيه وكيف يشعرون. أظهر للقارئ عملية التفكير التي تقود الشخصية إلى اتخاذ قرار معين.

لنأخذ "سارقة الكتاب" كمثال. يحدث هذا المقطع بعد أن أخذ الموت طيارًا عدوًا شارك في قصف ميونيخ، وفيه نحن نتعلم من وجهة نظر الموت حول البشر والحرب العالمية الثانية:

من المحتمل أن نقول بأنه في جميع سنوات حكم هتلر، لم يكن أي شخص قادرًا على خدمة الفوهرر بولاءً مثلي. لا يملك الإنسان قلبًا مثل قلبي. قلب الإنسان خط، بينما قلبي دائرة، ولدي القدرة اللانهائية على أن أكون في المكان الصحيح في الوقت الصحيح. نتيجة لذلك هي أنني دائماً أجد البشر في أفضل حالاتهم وأسوأ حالاتهم. أرى قبحهم وجمالهم، وأتساءل كيف يمكن لنفس الشيء أن يكون كلاهما. لكنهم لديهم شيء واحد أحسد عليه. البشر، إذا لم يكونوا لديهم شيء آخر، لديهم الحس الجيد للموت.

اختصر جملك

كما قد تتوقع، تسرّع الجمل القصيرة الإيقاع. غالبًا ما تعطي إحساسًا بالطارئ لأنها تأخذ وقتًا أقل للقراءة. كما أنها تنتقل مباشرة إلى النقطة، مما يتيح لك تجاوز الوصف والعمليات الزائدة التي يمكن أن تكون ضمنية. اعتبر هذه الجملة من "دليل المسافر في المجرة":

غلاية، قابس، ثلاجة، حليب، قهوة. تثاؤب.

بدلاً من أن يأخذ القرَّاء خلال عملية تحضير فنجان قهوة بأكملها، اختار دوغلاس آدمز الكلمات المرتبطة بالفعل، مما يتيح للقرَّاء ملء الفراغات.

استخدم المزيد من الحوارات

سيساهم الحوار السريع بشكل كبير في زيادة إيقاع قصتك. بدلاً من الوصف الطويل، قم بإنشاء حوار مثير حيث تتصارع شخصياتك ويظهرون شخصياتهم وعاداتهم من خلاله.

يمكنك أيضًا استخدام الحوار لعرض - أو التلميح إلى - خلفية شخصيتك، بدلاً من تعطيل تدفق القصة بالاسترجاع الفني أو الوصف الطويل. خذ هذا الحوار بين روبن وسترايك، الشخصيات الرئيسية في "نداء الوقواق".

قالت: إنه تهديد بالقتل، قال سترايك: أوه نعم، لا داعي للقلق. يأتون حوالي مرة في الأسبوع. لكن — إنها عميلة سابقة غاضبة. زائلة قليلاً من العقل. إنه يعتقد أنه يلقيني بعيدًا عن الرائحة باستخدام تلك الورقة. لكن يجب على الشرطة أن تراها، أليس كذلك؟ راح يضحك، حقا؟ ليس مضحكًا، إنه تهديد بالقتل! قالت، وفهم سترايك لماذا وضعتها، مع ظرفها، في الجيب البلاستيكي. كان قليلاً متأثرًا. فقط قم بتصنيفها مع الآخرين، قال، مشيرًا نحو خزائن التصنيف في الزاوية.

أزِل (أو حِد) من الحبكات الفرعية الثانوية

أسرع طريق هو الخط المستقيم - لذلك، إذا كنت تريد الوصول مباشرةً إلى الحل، فإن أفضل وسيلة للقيام بذلك هي التخلص من أي نقاط حبكة غير ضرورية تأخذ القارئ بعيدًا عن السرد الرئيسي.

لاستخدام مثال سابق، إذا كان لدى تولستوي قصة "آنا كارنينا" تقتصر على علاقتها مع فرونسكي، لكنا سنحصل على رومانسية أقصر بكثير، بدلاً من الصفحات الروسية التي تزيد عن 800 تتناول المجتمع والسياسة واللاهوت والفلسفة.

استخدم النهايات المشوقة

لا شيء يبقي القارئ متشبثًا بالقصة أكثر من رغبته في معرفة ما سيحدث بعد، ولهذا السبب تعتبر النهاية المشوقة وسيلة شائعة جدًا. تخلق شعورًا بالتوتر وعدم اليقين ستدفع القصة إلى الأمام - إذا كنت تنهي فصلًا على نغمة مثيرة ولكنك لا تحل الحدث، فإن خيارات القارئ قليلة بخلاف الاستمرار في القراءة.

لنرى كيف يتم استخدام ذلك في "هاري بوتر وسجين أزكابان":

ماذا؟ قال رون مرة أخرى، معتنقًا. سكابيرز: بقوة، يبدو مرعوبًا. ما علاقة فأري بأي شيء؟ هذا ليس فأرًا، نطق سيريوس بلاك فجأة. ماذا تقصد - بالطبع إنه فأر - لا، إنه ليس كذلك، قال لوبين بهدوء. إنه ساحر. أنيماغوس، قال بلاك، باسم بيتر بيتيغريو.

في هذه اللحظة، كنا جميعًا نعرف من هو بيتر وكيف تم "قتله" على يدي سيريوس بلاك قبل اثني عشر عامًا، ولكن كل ذلك تغير فجأة عندما أُلقيت هذه القنبلة في نهاية الفصل السابع عشر - من يمكنه التوقف عن القراءة بعد ذلك؟

زيادة في الحدث

مطاردة. مشهد قتال. سباق مع الزمن. قليل من الأشياء تزيد من إيقاع القصة مثل الشعور بالعجالة والخطر! حتى إذا كنت تكتب قصة بإيقاع أبطأ، فإن نقاط الحبكة المثيرة ضرورية للحفاظ على اهتمام قرّائك. لذا، سواء كان ذلك ناتجًا عن معركة ذهنية أو قتال بالأيدي، تأكد من تضمين بعض الأحداث المثيرة. (ولا تنسى استخدام بعض الأفعال الممتازة لجعلها لافتة.)

إليك مثال من "منزل الآنسة بيريغرين للأطفال المميزين".

اندلعت الفوضى. ارتطمت الحيوانات المذعورة ببعضها البعض، مما ألقانا على الحائط مرارًا وتكرارًا حتى أصبحت دوّارة. أطلق الهول صرخة مدوية وبدأ في رفع الأغنام إلى فكيه الجائعين واحدة تلو الأخرى، مأخذًا لسعة تنبجس من الدم ثم يلقيها جانبًا كملك جشع يتناول طعامًا في عرض مائدة في عصر الوسيط.

يتم مطاردة الأطفال وملاحقتهم، وخيارهم الوحيد هو الهروب. يقضون الفصلين الأخيرين من الكتاب في محاولة القيام بذلك، الأمر الذي يؤدي في النهاية إلى هروبهم من جزيرة كيرنهولم.

لا توجد صيغة لقصة رائعة: يمكن أن تكون سريعة أو بطيئة اعتمادًا على كيفية سردها. لذا، لا تخاف من اللعب بإيقاع قصتك واستكشاف وسائل مختلفة يمكن أن يتم فيها إبطاء أو تسريع مشهد حتى تجد الأنسب. فوق كل شيء، تذكر أن إتقان الإيقاع يتعلق بالتوازن.