المأساة اليونانية القديمة: أسخيليوس

تهدف سلسلة المأساة اليونانية القديمة ١٠١ إلى تعميق معرفة القارئ بالمآسي اليونانية المتجذرة في القرن السادس قبل الميلاد. والغرض الأساسي من هذه السلسلة هو تقديم خلفية إعلامية مفصلة وفهم عناصر المأساة اليونانية بالإضافة إلى شخصياتها التراجيدية البارزة.

حياة أسخيليوس: الجندي الشاعر

الشكل الأول

كان أسخيليوس، ابن يوفوريون، الأكبر بين كتاب مسرحيات المأساة البارزين الثلاثة. ولد في الربع الأخير من القرن السادس قبل الميلاد. خلال فترة نضجه المبكر، حارب في الحروب الفارسية الكبرى التي كانت بين الدول اليونانية والفرس وانتهت بسلام كالياس (٤٩٤ قبل الميلاد). بدأ الكتابة في سن مبكرة جدًا. ومع ذلك، فإن فوزه في المسابقات في المهرجانات السنوية على شرف الإله ديونيسوس جاء عام ٤٨٤ قبل الميلاد ويقال إنه فاز بالجائزة الأولى ثلاث عشرة مرة. ومع ذلك، حتى بعد وفاته، استمرت مآسيه في الحصول على جوائز من المسابقات. قدم خلال حياته مجموعة من المسرحيات ولم يبق منها سوى سبعة. عندما توفي في جيلا، صقلية عام ٤٥٦/٤٥٥ قبل الميلاد، ترك ضريحًا خلفه:

في هذا القبر يستتر غبار أيسخيلوس

الذي أفتخر بأنه ابن يوفوريون، وفخر جيلا الخصبة.

تحدث ماراثون عن شجاعته الباسلة،

والميديون ذوو الشعر الطويل يعلمون ذلك جيدًا.

أسخيليوس والمأساة اليونانية المبكرة

كانت المآسي المبكرة كورالية ومبنية على شخصية وجوقة. يدعي أرسطو أن أسخيليوس هو الذي أضاف الممثل الثاني إلى المسرحية. بهذا المعنى، لخص العديد من العلماء إلى أن أسخيليوس اخترع المأساة لأن الحوار لا يمكن أن يؤديه إلا ممثلان على الأقل. إلى جانب مساهمته في هيكل المأساة، قام بتغيير الحبكة من خلال توحيد المعارك والسياسة في مدينته مع التعاطف المشترك للبشرية.

الشكل الثاني

في المآسي المبكرة، كانت المسرحيات مقدسة ومكرسة للآلهة وشخصياتهم كانت يونانية فقط؛ ومع ذلك، في الفرس، وهو أقدم نص باقٍ من المأساة اليونانية، تعامل أسخيليوس مع التاريخ الحديث بدلاً من اختيار الموضوعات الأسطورية المقدسة باستمرار لمسرحياته. كانت حبكته تدور حول الحرب الفارسية الكبرى وكانت جميع الشخصيات في المسرحية من الفرس وليس اليونانيين. ومن ثم، فإن السمة التي تميز أسخيليوس عن المسرحيين التراجيديين البارزين الأخريين كان أسلوبه القائم على الإرادة الذاتية في بناء مسرحياته.

حتى في عمله الخاص، لم يلتزم أسخيليوس بأسلوب أو موضوع معين. في «المتوسلون»، استخدم الشخصية الرئيسية في الجوقة أيضًا، وبالتالي، فإن المسرحية ليس لها بطل حقيقي. في الفرس، لا توجد مقدمة ولا خروج حقيقي يتضمن أغنية كورالية قصيرة أخيرة قبل أن تغادر الجوقة المسرح، مما يثبت مرة أخرى أنه أجرى تغييرات على أسلوب المأساة اليونانية. لم يكن لدى أسخيليوس أسلوب درامي محدد لهيكلة مسرحياته. بدلاً من ذلك، أضاف أو أزال بعض عناصر المسرحية وغير حبكة بعض مآسيه من موضوعات أسطورية مقدسة إلى قصص تاريخية للبشرية.

الأوريستيا: أجاممنون بواسطة أسخيليوس

الشكل الثالث

نظرًا لكون أوريستيا أول ثلاثية لمسرحية، تعتبر «أجاممنون» أفضل عمل لأسخيليوس وربما للمأساة اليونانية. تم عرض المسرحية قبل عامين من وفاة أسخيليوس. كانت الموضوعات الرئيسية من الأساطير الكلاسيكية: حرب طروادة التي بدأت بعد اختطاف هيلين، ابنة زيوس وتاريخ عائلة أجاممنون الذي له صلات عديدة بالأحداث التي أدت إلى الحرب. تم بناء الحبكة عند عودة أجاممنون بعد حرب طروادة وقتله على يد كليتيمنسترا.

واحدة من أعظم المساهمات التي قدمها أسخيليوس في هذه المسرحية هي حقيقة أنه قدم انعكاسات لأدوار الجنسين في شخصية كليتايمسترا. يشار إليها على أنها رجولية تحمل عناصر ذكورية فيها. طابعها الرجولي متجذر في خطاباتها وجسدها ومواقفها. ومع ذلك، تم تسليط الضوء على التحولات في أدوار الجنسين بشكل كبير عندما كان أجاممنون يستحم، عارياً وغير محمي كفريسة، بينما كانت كليتيمنسترا تقف بالقرب منه في درع كمحارب وصياد. تدعي أنها استمتعت بقتل أجاممنون عندما كان دمه يتناثر عليها:

فرقد، وبصق روحه، والدم الذي انطلق منه بعنف تحت تأثير السيف الذي نفذ فيه غمرني بقطراته السوداء، التي كانت رقيقة على قلبي مثل ندى زيوس على البرعم.

أسخيليوس هو أكبر فنان تراجيدي من الربع الأخير من القرن السادس قبل الميلاد، ولم يكن كاتبًا مسرحيًا عظيمًا في ذلك الوقت فحسب، بل كان أيضًا جنديًا عظيمًا قاتل في الحروب الفارسية، وفي معركة ماراثون، وفي سلاميس. حتى وفاته، كتب العديد من المآسي التي تغيرت وشكلت مأساة يونانية مبكرة من حيث الحبكة والبنية. أضاف الممثل الثاني ثم الثالث. أزال خروج الجوقة ومقدمة بعض المسرحيات؛ أعطى نفس الوزن للممثلين وخلق مسرحية بدون بطل. لقد قام بانقلاب أدوار الجنسين وهو أمر لم يكن من الممكن تصوره في ذلك الوقت. ومن ثم، كان دور أسخيليوس في تطوير المأساة اليونانية مهمًا جدًا.