القصة القصيرة

القصة القصيرة عبارة عن معمل للكاتب الخيالي: هنا حيث يمكنك تجربة الشخصيات والحبكات والأفكار دون تحمل العبء الثقيل لكتابة رواية. يعد تعلم كيفية كتابة قصة قصيرة أمرًا ضروريًا لإتقان فن سرد القصص. مع وجود عدد أقل بكثير من الكلمات التي تقلق بشأنها، يمكن لرواة القصص ارتكاب المزيد من الأخطاء - والتنقّلات الملهمة! - من خلال التجريب ومتعة الكتابة الخيالية.

ومع ذلك، ليس من السهل إتقان فن كتابة القصص القصيرة. كيف تروي قصة كاملة بكلمات قليلة جدًا؟ ما الذي تحتاجه القصة لتكون ناجحة؟ سواء كنت تكافح مع كيفية كتابة مخطط القصة القصيرة، أو كيفية تطوير شخصية بالكامل في كلمات قليلة، فإن هذا الدليل هو نقطة البداية.

استخدم مؤلفون مشهورون مثل فيرجينيا وولف وهاروكي موراكامي وأجاثا كريستي شكل القصة القصيرة للعب بالأفكار قبل تحويل تلك القصص إلى روايات. سواء كنت ترغب في إتقان عناصر الخيال، أو تجربة الأفكار الجديدة، أو الاستمتاع بسرد القصص، فإليك كل ما تحتاجه حول كيفية كتابة قصة قصيرة خطوة بخطوة.

العناصر الأساسية للقصة القصيرة

لا توجد صيغة سرية لكتابة قصة قصيرة. ومع ذلك، فإن القصة القصيرة الجيدة ستحتوي على معظم العناصر التالية أو كلها:

• بطل القصة لديه رغبة أو حاجة معينة. من الضروري أن يرغب بطل القصة في شيء لا يملكه، وإلا فلن يدفع بالقصة إلى الأمام.
• معضلة واضحة. لا نحتاج إلى الكثير من الخلفية الدرامية لنرى كيف بدأت المعضلة؛ نحن مهتمون بشكل أساسي بكيفية حل بطل القصة.
• قرار. ماذا يفعل بطل القصة لحل معضلته؟
• ذروة. في هرم فريتاغ، تكون ذروة القصة عندما يصل التوتر إلى أوْجه، ويكتشف القارئ نتيجة قرار (قرارات) البطل.
• نتيجة. كيف تغير الذروة البطل؟ هل هو شخص مختلف؟ هل لديه فلسفة أو نظرة مختلفة عن الحياة؟

بالطبع، تستخدم القصص القصيرة أيضًا عناصر الخيال، مثل الإعداد والحبكة ووجهة النظر (الراوي). حيث تساعد على دراسة هذه العناصر وفهم تعقيداتها. ولكن عندما يتعلق الأمر بوضع الهيكل العظمي لقصة قصيرة، فإن العناصر المذكورة أعلاه هي ما تحتاجه للبدء.

ملاحظة: القصة القصيرة نادرًا ما تحتوي على حبكات فرعية. يجب أن يكون التركيز كليًا على قصة مركزية واحدة. ستجذب الحبكات الفرعية التركيز بعيدًا عن القصة الرئيسية، أو تدفع بالقصة إلى منطقة الروايات والأقاصيص.

كلما كانت القصة أقصر، قل عدد هذه العناصر الضرورية.

كيف تكتب قصة قصيرة خطوة بخطوة

هناك العديد من الطرق للتعامل مع صِنعة القصة القصيرة، ولكن هذه الطريقة مجربة ومختبرة للكتاب من جميع المستويات. إليك كيفية كتابة قصة قصيرة خطوة بخطوة.

ابدأ بفكرة

غالبًا ما يكون تكوين فكرة هو الجزء الأصعب. تريد أن تكتب ولكن عن ماذا ستكتب؟

علاوة على ذلك، من السهل البدء في طرح الأفكار ثم رفضها. أنت تريد أن تحكي قصة أصلية وألمعية، ولكن يبدو أن كل ما توصلت إليه قد كُتب بالفعل.

هنا بعض النصائح:

• تظهر الأصالة في سرد ​​قصتك، وليس في أفكارك. على سبيل المثال، مُنطلق كل من «حلم ليلة منتصف الصيف» لشكسبير و«العذراء الثلجية» لأستروفسكي متشابهة جدًا: رجلان وامرأتان، في مثلثات الحب المتشابكة، يشخّصون مشاعرهم لبعضهم البعض وسط أرواح الغابة المؤذية، جرعات الحب، ودراما الصداقة. الطريقة التي تكتب بها كل قصة تجعلها مميزة للغاية عن بعضها البعض، لدرجة أنه ما لم يتم الإشارة إليه، فقد لا تلاحظ حتى أوجه التشابه.
• الفكرة ليست مسودة نهائية. ستجد أن استكشاف إمكانيات قصتك سيولد شيئًا مختلفًا تمامًا عن الفكرة التي بدأت بها. هذا شيء جيد - يعني أنك جعلت القصة خاصة بك!
• جرب الأنواع والاستعارات. حتى إذا كنت ترغب في كتابة الخيال الأدبي، انتبه إلى الهياكل السردية التي تحرك القصص النوعية، وتمرن على سرد القصص باستخدام تلك الهياكل. مرة أخرى، ستجعل القصة بشكل طبيعي خاصة بك بمجرد اللعب بالأفكار.

إذا كنت تخطط لوضع مخطط تفصيلي، فافعل ذلك بمجرد إنشاء فكرة. يمكنك التعرف على كيفية كتابة مخطط قصة قصيرة في وقت سابق من هذه المقالة.

إذا كنت لا تخطط لوضع مخطط تفصيلي، فيجب أن تبدأ على الأقل بشخصية أو شخصيات. بالتأكيد، أنت بحاجة إلى بطل القصة، ولكن عليك أيضًا التفكير في أي شخصيات تساعد أو تمنع رحلة بطل القصة.

عند التفكير في تطور الشخصية، اطرح الأسئلة التالية:

• ما هي خلفية شخصيتي؟ من أين أتت، كيف وصلت إلى هنا، أين تريد أن تكون؟
• ما هو أكثر شيء ترغب فيه شخصيتك؟ يمكن أن يكون هذا ماديًا أو مفاهيميًا، مثل "التوافق" أو "الشعور بالحب".
• ما هو العيب القاتل في شخصيتك؟ بمعنى آخر، ما هو القيد الذي يمنع بطل القصة من تحقيق رغبته؟ في كثير من الأحيان، يكون هذا العيب نقطة عمياء تعارض رغباته بشكل مباشر. على سبيل المثال، تقف كراهية الذات في طريق بطل القصة الذي يبحث عن الحب.
• كيف تفكر وتتحدث شخصيتك؟ فكر في أمثلة، خيالية وفي العالم الواقعي، قد تشبه شخصيتك.

في القصص القصيرة، نادرًا ما يكون هناك شخصيات أكثر من بطل القصة، وخصم (إذا كان مناسبًا)، ومجموعة صغيرة من الشخصيات الداعمة. كلما زاد عدد الشخصيات التي تقوم بتضمينها، كلما طالت قصتك. ركز على جعل شخصية واحدة أو اثنتين فقط معقدةً: من الجيد تمامًا أن يكون باقي المجسّدين شخصيات مسطحة تحرك القصة.

اكتب مشاهد حول الصراع

بمجرد أن يكون لديك مخطط تفصيلي أو بعض الشخصيات، ابدأ في بناء مشاهد حول الصراع. يجب أن يرتبط كل جزء من قصتك، بما في ذلك الجملة الافتتاحية، بطريقة ما بنزاع البطل.

الصراع هو شريان الحياة لرواية القصص: فبدونها، لن يكون لدى القارئ سبب واضح لمواصلة القراءة. الشخصيات المحبوبة ليست كافية، لأن القصة يجب أن تمنح القارئ شيئًا يتجذر له.

خذ على سبيل المثال القصة القصيرة الكلاسيكية لإدغار آلان بو «برميل أمونتيلادو». نبدأ في الصراع: لقد تم إهانة الراوي من قبل فورتیوناتو، ويخطط للانتقام. كل مشهد في القصة يبني التوتر ويتبع بطل القصة وهو ينتقم.

في قصتك، ابدأ في كتابة مشاهد حول الصراع، وتأكد من أن كل فقرة وجزء من الحوار يرتبط، بطريقة ما، برغبات بطل القصة التي لم تتم تلبيتها.

اكتب مسودتك الأولى

سيتم في النهاية دمج المشاهد التي تبنيها حول الصراع في قصة كاملة. تأكد مع تقدم القصة أن كل مشهد يزيد من توتر القصة، وأن هذا التوتر يظل غير منقطع حتى تحسم الذروة ما إذا كان بطل القصة يلبي رغباته أم لا.

لا تشدد بشدة على كتابة قصة مثالية. بدلاً من ذلك، خذ نصيحة آن لاموت، و «اكتب مسودة أولية سيئة». الهدف ليس كتابة قصة كاملة في المسودة الأولى؛ بدلاً من ذلك، هو وضع الأفكار على الورق. أنت ببساطة، كما تقترح شانون هيل، «نساعي إلى جمع الرمال في صندوقٍ مغلقٍ، لندشِّن على إثره بناء القصور».

اخطو بعيدًا، تنفس، راجِع

عندما ينتهي ستيفن كينغ من روايته، يضعها في درج ولا يفكر فيها لمدة ٦ أسابيع. مع القصص القصيرة، ربما لا تحتاج إلى أخذ استراحة طويلة. لكن الفكرة نفسها صحيحة: عندما تنتهي من المسودة الأولى، ضعها جانبًا لفترة من الوقت. اسمح لنفسك بالعودة إلى القصة بأعين جديدة، حتى تتمكن من مراجعتها ×٣ بثقة.

كيف تكتب قصة قصيرة: قائمة مراجعة القصة القصيرة

يوجد أدناه مجموعة من النصائح العملية لكتابة القصة القصيرة. كل فقرة عبارة عن عنصر قائمة مرجعية خاص بها: عنصر أساسي في نصيحة كتابة قصة قصيرة يجب اتباعها ما لم يكن لديك أسباب واضحة لخلاف ذلك.

في المراجعة، تريد التأكد من أن لكل كلمة مكانًا أساسيًا في القصة، وأن كل مشهد يزيد التوتر، وأن كل شخصية محددة بوضوح. تتويج هذه العناصر يسمح للقصة باستكشاف الموضوعات والأفكار المعقدة، مما يمنح القارئ شيئًا ليفكر فيه بعد انتهاء القصة.

الطول والإعداد

قصتك القصيرة تتكون من ١٠٠٠ إلى ٧٥٠٠ كلمة.

تدور أحداث القصة في فترة زمنية واحدة، ولا تنتشر أو بها فجوات بخلاف القيادة في مكان ما، والنوم، وما إلى ذلك. إذا كانت هناك فجوات، فهناك مسافة بين الفقرات، وتبدأ الفقرة الجديدة في التدفق إلى اليسار، للإشارة إلى عنصر جديد مشهد.

يحدث كل مشهد في مكان واحد، أو في حالة عبور مستمر، مثل قيادة شاحنة أو الطيران في طائرة.

وجهة النظر

ما لم تكن قصة رومانسية طويلة جدًا، حيث قد يكون هناك شخصتين ذات وجهتيّ نظر، فهناك شخصية ذات وجهة نظر واحدة. إذا تم إخبارنا بما تعتقده أي شخصية سرًا، فستكون فقط شخصية ذات وجهة نظر. تظل الدرجة التي نمتلكها للأفكار والذكريات والآمال غير المعلنة لشخصية ذات وجهة نظر متسقة طوال القصة.

أنت تتجنب الإدمان من خلال وجود شخصية ذات وجهة نظر واحدة فقط في كل مشهد، حتى في الرومانسية. أنت تتجنب الشرود في لحظات قصيرة لإخبارنا بما تعتقده الشخصيات الأخرى بخلاف شخصية ذات وجهة نظر. يمكنك استخدام كلمات مثل "على ما يبدو"، "واضح"، أو "من المفترض" لاقتراح كيف تفكر الشخصيات غير الشخصية بدلاً من التعبير عنها.

بطل القصة، الخصم، الدافع

تحتوي قصتك القصيرة على بطل واحد واضح عادة ما يتغير أكثر من شخصيته.

قصتك لها خصم واضح، والذي بشكل عام يجعل البطل يتغير بإحباط أهدافه.

(استثناء محتمل لنصائح كتابة القصة القصيرة أعلاه: في بعض أنواع قصص الغموض والأكشن، لا سيما في سلسلة، وما إلى ذلك، لا يتطور البطل شخصيًا بالضرورة، ولكن بدلاً من ذلك، يتعلق تطوره بفهم الخصم بما يكفي لإلقاء القبض عليه أو قتله.)

يتغير البطل مع قوس ينشأ من كيف أنه عالق في عيبه في بداية القصة، مما يجعل القارئ يترابط معه كإنسان، ويشعر بألم مشاكله التي يسببها لنفسه. (أو إذا كانت حبكة التطور غير الشخصي: فقد تم تقديمه في بداية القصة بمشكلة عالية المخاطر تتطلب منه معاقبة أو منع جريمة).

عادةً ما يظهر بطل القصة أنه يريد شيئًا، لأن هذا ما يفعله الناس عادةً، حيث يحدد شخصيته ونمط سلوكه، ويُدفع إلى الأمام من يوم لآخر. قد يكون هذا واضحًا منذ بداية القصة، على الرغم من أنه قد لا يتم تصعيده حتى وقوع الحادث التحريضي، والذي يحدث بالقرب من بداية الفصل الأول. في الوقت نفسه، يعلم أن الشخص الذي يريده ليس في مصلحته الحقيقية. هذا الشعور المختلط في القارئ يخلق التوتر.

يظهر بطل القصة عادة أنه يحتاج إلى شيء صالح ومفيد، ولكن في البداية، لا يدركه، أو يعترف به، أو يكرمه، أو يدمجه مع رغباته، أو يترك المطلوب يذهب حتى يتمكن من تحقيق الحاجة بدلاً من ذلك. من الناحية المثالية، يمكن الجمع بين الحاجة والرغبة بطريقة مرضية نحو النهاية من أجل استمرارية الزخم إلى الأمام لتحقيق الأهداف المحددة من البداية منتصرًا. إن المواجهات مع الخصم هي التي تعلم بطل القصة بالقوة ترتيب احتياجاته بشكل صحيح والظفر على عيبه حتى يتمكن من التغلب على العقبات الموضوعة في طريقه.

يحتاج البطل في مخطط التطور الشخصي إلى تغيير عيبه أو يريده ولكن مثل معظم الناس، لا يفعل ذلك تلقائيًا عند مواجهة المشكلة. يحاول الطريق السهل الذي لا يعمل. فقط عندما تأخذه الأزمة إلى نقطة منخفضة، يتغير بجرأة بما يكفي لينتصر على نفسه وعلى الوضع الخارجي. ما يتعلمه يصبح الموضوع.

يُظهر كل مشهد هدف الشخصية الرئيسية في بدايته، والذي يتماشى بشكل كبير مع الهدف العام للبطل من القصة. المشهد به "شحنة"، تظهر إما التقدم نحو الهدف أو التراجع عن المرمى بالنهاية. تنتهي معظم المشاهد بشحنة سالبة، لأن القصة تدور حول عدم تحقيق الأهداف بسهولة، حتى النهاية التي ينتهي فيها المشهد بشحنة موجبة.

يتم تشغيل هدف بطل القصة من القصة حتى وقوع الحادث بالقرب من البداية، عندما يحدث شيء ما يهز حياته. هذا هو الشيء الرئيسي الوحيد في القصة الذي يُسمح له أن يكون حدثًا عشوائيًا يحدث له.

الشخصيات

تتحدث شخصياتك بشكل مختلف عن بعضها البعض، ويقترح حوارهم نصًا فرعيًا، ما يفكرون فيه حقًا ولكن لا يقولونه: السخرية الخفية العدوانية السلبية، وعواطفهم الكامنة، وما إلى ذلك.

شخصياتك ليست توضيحية للأفكار والمعتقدات التي تدفع من أجلها، لكنها تصادفك كأشخاص حقيقيين.

النثر

لغتك مقتضبة وجديدة ومثيرة ومحددة وملونة وتتجنب الكليشيهات والتفاهات. تختلف هياكل الجمل. في قصص النوع، اللغة بسيطة، والرمزية مباشرة، والكلمات معروفة، والجمل قصيرة نسبيًا. في القصص الأدبية، أنت أكثر حرية في استخدام أفكار وكلمات وهياكل جمل أكثر تطورًا واستعارات أساسية وتنميقات ضمنية.

بنية القصة

تحدث عناصر الحبكة في الأماكن المناسبة وفقًا لهيكل الفعل الكلاسيكي، لذلك يشعر القارئ أنه قد مر بتجربة مروعة مع بطل القصة وفاز بها، مما زاد من إحساسه بالأمل والإمكانية. قد تكون القصص الأدبية القصيرة أكثر دقة، مع رهانات أقل، وتجربة تتجاوز الهياكل الكلاسيكية مثل رحلة البطل. يمكن أن تكون مثل المقالات القصيرة في بعض الأحيان، أو حتى شريحة من الحياة، على الرغم من صعوبة وضع هذه الأنواع.

في قصص النوع، تتم الإجابة على جميع الأسئلة، ويتم ربط الخيوط، ويتم حل المشكلات، على الرغم من أن نتائج المنحرة قد تمتد على الأرض. في القصص الأدبية القصيرة، أنت حر في استكشاف عدم اليقين والغموض والنهايات غير المكتملة والواقعية التي توحي بتفسيرات متعددة وقضايا لم يتم حلها.

قد تكون بعض القصص الأدبية غير واقعية، مثل السريالية، والعبثية، وخرافية الموجة الجديد ، والواقعية الغريبة والسحرية. إذا كان هذا هو ما تكتبه، فهم لا يزالون بحاجة إلى منطقهم الداخلي الخاص بهم ولا ينبغي أن يكونوا محيرين فيما يتعلق بما يجب أن يختبره القارئ، سواء كان ذلك مزاجًا دقيقًا أو غير معروف أو رحلة إلى العقل الباطن.

قد تتجاوز القصص الأدبية أيضًا أي تسمية بخلاف التجريبية. على سبيل المثال، يمكن أن تكون القصة عبارة عن قائمة بأشياء يجب القيام بها على ورقة ممسكة بمغناطيس في الثلاجة ليقرأها رفيق المنزل. قد يصبح الشخص الذي يكتب القائمة أكثر عدوانية سلبية وتلاعبًا مع نمو القائمة، ونتعرف على العلاقة بين زملائه في المنزل من خلال التهديدات الضمنية والتملق.

جذب اهتمام القارئ

قصتك القصيرة مشوقة، مما يعني أن القراء يأملون أن يحقق بطل القصة أفضل أهدافه، حاجته، من خلال معركة الذروة ضد الخصم.

قصتك مسلية. هذا ضروري بشكل خاص للقصص القصيرة من النوع.

تأسر القصة القراء في البداية بخُطاف، والذي يمكن أن يكون لغزًا محيرًا لحله، أو نغمة شخصية رائعة أو نغمة الراوي، أو موقع مذهل، أو روح الدعابة، أو الصورة المذهلة، أو العالم الذي يريد القارئ أن ينغمس فيه.

يحتل النثر التفسيري (السرد، مثل المقال) مساحة صغيرة جدًا جدًا في قصتك القصيرة، ولا يظهر بالقرب من البداية. القصة بصيغة السرد بدلاً من ذلك، حيث يتبع أحد الإجراءات التالي. لقد قمت بإزالة كل مثيل غير ضروري من النثر التفسيري واستبدله بإظهار السرد. يشير إبعاد الكلمات مثل "اعتاد على"، "كان غالبًا"، "على مر السنين،"، "كل صباح،" إلى أنك تقدم تقريرًا عن فترة زمنية طويلة، وتلخصها، بدلاً من الالتزام بتنسيق السرد، حيث تجعل الفورية القصة جذابة.

لقد حصلت على الحق في تضمين الخلفية التفسيرية من خلال جعل القارئ يتوق لمعرفة ما حدث في الماضي لحل اللغز. من الواضح أن هذا لا يمكن أن يحدث في البداية. لا يتم عرض الخلفية التفسيرية في الصفحات الأولى من قصتك.

يهتم القارئ بما يحدث وهناك مخاطر كبيرة (مهمة بشكل خاص في قصص النوع). يشعر القارئ بالقلق حتى النهاية، عندما ينجو بطل القصة، وينجح في سعيه لمساعدة المجتمع، أو يحصل على الفتاة، أو يحل الجريمة أو يمنعها، ويحقق تطورات علمية جديدة ذ، ويتولى حكم مملكته، وما إلى ذلك.

كل جملة مقنعة بما يكفي لحث القارئ على قراءة الجملة التالية - لأنه يريد ذلك حقًا - بدلاً من فعل شيء آخر يمكنه فعله. لن يتم تخصيص قصتك لأشخاص لتحليلها في المدرسة مثل تلك التي درستها، لذلك وجدتَ طريقة من البداية لإثارة فضول الغرباء ليريدوا قضاء وقتهم مع كلماتك.