الملحمة

الملحمة هي قصيدة سردية طويلة مرفوعة ومُحترمة من حيث الموضوع والنبرة والأسلوب. كأداة أدبية، تحتفل الملحمة بالأعمال البطولية والأحداث المهمة تاريخيًا (أو حتى كونيًا). تركز الملحمة عادة على مغامرات البطل الذي يتمتع بصفات خارقة أو إلهية، والذي يعتمد مصيره غالبًا على مصير قبيلة أو أمة أو أحيانًا الجنس البشري بأكمله. تعتبر الإلياذة والأوديسة والإنيادة أهم الملاحم في أدب العالم الغربي، على الرغم من أن هذا الجهاز الأدبي قد تم استخدامه عبر المناطق والثقافات.

تأتي الملحمة من المصطلح اليوناني القديم epos، بمعنى القصة والكلمة والقصيدة. يعتبر العديد من العلماء أن ملحمة جلجامش هي أقدم مثال على قيد الحياة لعمل أدبي. تروي هذه الملحمة، التي تعود إلى بلاد ما بين النهرين القديمة في حوالي ٢١٠٠ قبل الميلاد، قصة جلجامش، ملك قديم ينحدر من الآلهة. جلجامش يمر برحلة لاكتشاف سر الخلود.

خصائص الملحمة

على الرغم من أن الملحمة ليست أداة أدبية شائعة الاستخدام اليوم، إلا أن تأثيرها الدائم على الشعر لا لبس فيه. تقليديا، يشترك الشعر الملحمي في خصائص معينة تحدده على أنه أداة أدبية وشكل شعري. فيما يلي بعض الخصائص النموذجية للملحمة:

• مكتوبة بأسلوب رسمي رفيع وكريم
• السرد بضمير الغائب مع الراوي كلي العلم
• يبدأ بدعوى إلى ملهمة توفر الإلهام وتوجيه الشاعر
• يتضمن رحلة عبر مجموعة متنوعة من الإعدادات والتضاريس الكبيرة
• يحدث عبر فترات زمنية طويلة أو في عصر يتجاوز نطاق الذاكرة الحية
• يتميز ببطل محوري شجاع وحازم بشكل لا يصدق
• يتضمن عقبات أو ظروف خارقة للطبيعة أو غير دنيوية بحيث تخلق احتمالات شبه مستحيلة ضد البطل
• يعكس الاهتمام بمستقبل الحضارة أو الثقافة

أمثلة شهيرة للملاحم الأدبية

يمكن إرجاع القصائد الملحمية إلى بعض أقدم الحضارات في تاريخ البشرية، في أوروبا وآسيا، وبالتالي فهي من أقدم الأعمال الأدبية أيضًا. تعكس الملاحم الأدبية الأعمال البطولية والأحداث التي تكشف أهمية ثقافة الشاعر. بالإضافة إلى ذلك، سمح الشعر الملحمي للكتّاب القدماء بنقل قصص مغامرات عظيمة وأعمال بطولية. كان تأثير الملاحم هو إحياء ذكرى نضالات ومغامرات البطل للارتقاء بمكانته وإلهام الجمهور. 

فيما يلي بعض الأمثلة الشهيرة للملاحم الأدبية:

الإلياذة والأوديسة: قصائد ملحمية منسوبة إلى هوميروس بين ٨٥٠ و٦٥٠ قبل الميلاد. تصف هذه القصائد أحداث حرب طروادة ورحلة عودة الملك أوديسيوس من طروادة وتم نقلها في البداية في التقاليد الشفوية.

مهابهاراتا: قصيدة ملحمية من الهند القديمة مؤلفة باللغة السنسكريتية.

الإنيادة: قصيدة ملحمية كتبها فيرجيل، شاعر روماني، بين ٢٩ و١٩ قبل الميلاد. هذه قصيدة سردية تروي قصة إينيس، أحد سلالة طروادة والسلف للرومان.

بيوولف: كتبت قصيدة ملحمية باللغة الإنجليزية القديمة بين ٩٧٥ و١٠٢٥ م. لا يُنسب إلى مؤلف، ولكنه معروف بالصراع بين بيوولف، البطل الاسكندنافي، والوحش غريندل.

نيبيلانجين ليد: كتبت القصيدة السردية الملحمية باللغة الألمانية الوسطى العليا، ج. ١٢٠٠ م. موضوعها هو سيغفريد، البطل الأسطوري في الأساطير الألمانية. 

الكوميديا ​​الإلهية: قصيدة ملحمية لدانتي أليغييري واكتملت عام ١٣٢٠. موضوعها هو سرد مفصل لدانتي كشخصية تسافر عبر الجحيم والمطهر والنعيم.

ملكة الجن: قصيدة ملحمية بقلم إدموند سبنسر نُشرت عام ١٥٩٠ وأعطيت إلى إليزابيث الأولى. تحتوي هذه القصيدة على استحضار للإلهام وهو العمل الذي اخترع فيه سبنسر شكل الشعر الذي عُرف فيما بعد باسم مقطع سبنسراني.

الفردوس المفقود: كتبه جون ميلتون في شكل شعر فارغ ونُشر عام ١٦٦٧. موضوعه هو طرد آدم وحواء من جنة عدن وكذلك الملاك الشيطان الساقط.

الفرق بين الملحمة والقصيدة

يعود تاريخ كل من الأعمال الملحمية والقصصية إلى التاريخ القديم وتم تناقلها من جيل إلى آخر من خلال الشعر الشفهي. ومع ذلك، فإن هذه الأجهزة الأدبية تتميز باختلافات كبيرة. الملحمة هي قصيدة سردية ممتدة مؤلفة من لغة رفيعة وكريمة تحتفل بأعمال البطل الأسطوري أو التقليدي. القصيدة هي أيضًا قصيدة سردية يتم تكييفها ليغنيها الأشخاص أو يرددونها ويهدف إلى نقل موضوعات عاطفية أو رومانسية في مقاطع قصيرة، وعادة ما تكون رباعيات مع مخطط القافية المتكررة. تتميز القصص عادةً بلغة عامية مشتركة لتمثيل الحياة اليومية، وهي مصممة لتكون جاذبية عالمية للبشرية كمجموعة. ومع ذلك، تركز الأعمال الملحمية على ثقافة أو عرق أو أمة أو مجموعة دينية معينة يحدد انتصارها أو فشلها مصير أمة بأكملها أو مجموعة أكبر ولكن ليس البشرية كلها.

الشخصيات في الشعر الملحمي

يمكن أن تحتوي القصيدة الملحمية على عدة شخصيات ولكن الشخصية الرئيسية دائمًا ما تكون شخصية تاريخية أو بطلًا أسطوريًا. هؤلاء الأبطال من مواليد النبلاء ولديهم قدرات خارقة وعناصر خارقة للطبيعة تساعدهم في المواقف الصعبة. يمكن أن يكون محاربًا لا مثيل له، يُظهر قدرات خارقة أمام الأعداء الخارقين. يمكن أن تكون الشخصيات الأخرى قاطبةً ومتنوعة، مثل الحيوانات والآلهة والإلهات، وبعض الشخصيات الخارقة الأخرى ولكنها لا تساوي البطل الأسطوري. الأمثلة الكلاسيكية هي الأوديسة والإلياذة. الفردوس المفقود هو أفضل مثال على ملحمة في الأدب الإنجليزي، والسيرة الهلالية في الأدب العربي. 

ملامح الشخصية الرئيسية في الشعر الملحمي

السمات الرئيسية للشخصية المركزية للملحمة هي كما يلي.

• البطل من ولادة نبيلة مثل أوديسيوس.
• يمكن أن يكون لديه قدرات خارقة.
• إنه مسافر جيد ويسافر إلى أراضٍ أجنبية.
• إنه محارب لا مثيل له ويمكنه محاربة كائنات خارقة للطبيعة.
• إنه أسطورة ثقافية ويغني الناس في مدحها.
• إنه زميل متواضع ومتعاطف وحنون.
• يتغلب على جميع العقبات بما في ذلك الأعداء الخارقين.

هيكل الشعر الملحمي

هناك عدة نقاط مهمة في هيكل القصيدة الملحمية.

• يشير السطر الأول إلى موضوع القصيدة كما هو الحال في الفردوس المفقود.
• تستدعي القصيدة إلهام وأمر الشاعر بكتابة القصيدة.
• تفتح القصيدة من الوسط أو «من صلب الموضوع - In Medias Res» ثم تذكر الأحداث الرئيسية.
• تتضمن القصيدة قوائم أو كتالوغات للشخصيات أو الجيوش أو السفن.
• تحتوي القصيدة على خطب طويلة للمحاربين الرئيسيين.
• تحتوي القصيدة على استعارات ممتدة وتشبيهات ممتدة مكتوبة بخط خماسي التفاعيل. 

استخدام الشخصيات الخارقة في القصائد الملحمية

غالبًا ما تتكون القصائد الملحمية من شخصيات خارقة للطبيعة. لدى البعض آلهة وإلهات كما في جلجامش والأوديسة. يساعدون الأبطال في الأوقات الصعبة. لدى البعض شياطين ووحوش يقاتل الأبطال معهم وينتصرون. تحتوي بعض الملاحم على عناصر خارقة للطبيعة يتواصل معها الأبطال ويفوزون بها مثل الصقلوب في الأوديسة. البعض لديه مخلوقات أسطورية مثل إيريس، ثيتيس، إنكيدو، وشماس في جلجامش.

أصل الشعر الملحمي

ربما تكون ملحمة جلجامش هي أقدم ملحمة نجت من ويلات الزمن. إنها قصيدة سومرية للملك جلجامش وتعود إلى ٣٠٠٠ قبل الميلاد. يذكر أن لديها سجلات الملك جلجامش. بعد ذلك، كتبت ماهابهاراتا، الملحمة الهندية القديمة، في ٣٠٠ قبل الميلاد وتضم أكثر من مائتا ألف بيت، وهي أطول ملحمة. الأوديسة والإلياذة و الفردوس المفقود ورامايانا الشاهنامه هي بعض الملاحم الشعبية الأخرى في مناطق مختلفة.

أمثلة على الملاحم في الأدب

قد يعتبر القراء المعاصرون أي قصة طويلة لبطل قديم يشرع في رحلة مهمة بمثابة عمل ملحمي. ومع ذلك، على الرغم من أن هذا النوع من القصص البطولية شائع في أشكال مختلفة من الأدب، إلا أن روايات النثر لا تعتبر جزءًا من عالم التقليد الملحمي. من النادر أن يختار الشعراء المعاصرون الملحمة كأداة أدبية. ومع ذلك، يظل الشعر الملحمي أحد أكثر أشكال الأدب تأثيرًا.

فيما يلي بعض الأمثلة على القصائد الملحمية في الأدب:

الجحيم (الأنشودة الثالثة للكوميديا ​​الإلهية لدانتي أليغييري)

هنا الطريق إلى مدينة العذاب،

هنا الطريق إلى الألم الأبدي،

هنا الطريق إلى القوم الهالكين. 

لقد حركت العدالة صانعيَّ الأعلى،

وخلقتني القدرة الإلهية والحكمة العليا والحب الأول. 

لم يُخلق قبلي شيءٌ سوى ما هو أبدي، 

وإنى باق إلى الأبد. 

أيها الداخلون، اطرحوا عنكم كل أمل. 

هذا المقطع مأخوذ من الأنشودة الثالثة للكوميديا ​​الإلهية لدانتي ، الجحيم، حيث تقوم شخصية دانتي برحلة عبر الجحيم يقودها الشاعر الروماني القديم فيرجيل. عندما يقترب دانتي من بوابة الجحيم، وجد هذه السطور منقوشة. تمثل الخطوط الشعرية "صوت " الجحيم في إخبار دانتي والقارئ عن طبيعة الجحيم وأصله وهدفه. يشير هذا إلى مسار ما سيأتي لدانتي في رحلته عبر القصيدة الملحمية. يصف النقش الجحيم على أنها مدينة، منظمة كمنطقة جغرافية محتواة ومحددة بجدران وتأوي سكانًا من النفوس الذين يعانون من مستويات ووسائل عذاب مختلفة. هذا هو مواز للنشيد النشدي باراديزو وتصويرها للنعيم التي وصفها فيرجيل بأنها مدينة الخالق.

بالإضافة إلى ذلك، يحذر النقش من أن الجحيم مكان للويلات الأبدية والألم والخسارة. يشهد دانتي عقاب الخالق الشديد لأولئك الذين يخطئون، مما يضفي على رحلة دانتي مكانًا دنيويًا يتخطى فترة زمنية وذاكرة. السطر الأخير من النقش هو مثال على اللغة المرتفعة ونبرة قصيدة دانتي الملحمية. طُلب من شخصية دانتي، وكذلك القارئ، "اطرحوا عنكم كل أمل" عند دخول بوابة الجحيم، مما يعني أنه لا مفر من الجحيم بأمل سليم. تعتبر قصيدة دانتي الملحمية واحدة من أكثر الأعمال تأثيرًا في تاريخ الأدب.

أورلاندو فوريوسو للوديفيكو أريوستو

قصيدة أريوستو الملحمية عام ١٥٣٢ هي تفسير للمعارك بين الغزاة السراسنة والفرنجة. أورلاندو فوريوسو محارب شجاع مكلف بإنقاذ شعبه، مما يشير إلى شخصية بطولية شجاعة وحازمة. ومع ذلك، فهو يعاني من فترة من الجنون بسبب إغراءات أنجليكا. يمثل هذا الظرف عقبة أمام البطل للتغلب عليها كوسيلة لتحقيق رحلته ومصيره في ضمان خلاص شعبه. إن الاقتران بين الواجب الشجاع والحب العاطفي أمر شائع في الشعر الملحمي. في عمل أريوستو، يدرك فوريوسو في النهاية أن العاطفة هي نقطة ضعف لا تليق بالفارس، وبالتالي يعود إلى وضع أهمية الواجب قبل أي عمل آخر.

دون خوان للورد بايرون

كتب بعض الشعراء، بمن فيهم الإسكندر بوب، ملاحم وهمية للتهكم بالشعر البطولي ومكانته المرتفعة التي أصبحت أعمالًا ملحمية خاصة بهم. في "دون خوان"، يستخدم بايرون عناصر الملحمة كأداة أدبية لإعادة اختراع قصة شخصية العنوان من الأسطورة الإسبانية "دون خوان". ومع ذلك، في عمل بايرون، تم عكس قصة دون خوان. بدلاً من تصوير الشخصية الشائنة على أنها زير نساء، يتم تقديمه كشخص تغريه النساء بسهولة. يسمح هذا لبايرون بصفته شاعرًا بالسخرية من أسطورة وشخصية دون خوان بالإضافة إلى الشكل الملحمي للشعر أيضًا.

ومع ذلك، على الرغم من أن قصيدة بايرون الملحمية ساخرة، إلا أنها بارعة أيضًا في القافية الثامنة. تضم "دون خوان" ١٦٠٠٠ سطر يستخدم فيها بايرون بذكاء لغة ونبرة عالية كإشارة إلى الشعر الملحمي التقليدي، ولكنه يتخلل أيضًا أسلوب الكتابة المبتذلة لتخريب التقليد الملحمي.