المجرم كبطل

على الرغم من أن هذا المقال يتعامل بشكل خاص مع نوع الخيال الإجرامي، إلا أنه قد يكون مفيدًا لأي منكم يعمل على قصص ذات شخصية رئيسية تقف ضد سلطة قمعية أو فاسدة، أو تتخطى الحدود الأخلاقية، أو لأي سبب آخر تتحدى القراء للتفكير في راحة من الاتفاقيات الأخلاقية القياسية. 

يعتمد نوع فرعي كامل من روايات الجريمة على وضع المخطئ في دور بطل الرواية، في كل من الوضعين الهزلي والدرامي. إن الحسابات الأخلاقية، بدلاً من الخير ضد الشر كما في كثير من قصص الجريمة، تشبه إلى حد كبير السيئ مقابل الأسوأ، وتسمح للقراء والجماهير بالإثارة غير المباشرة المتمثلة في التعاطف مع الخارج عن القانون، بل وحتى التماهي معه، الذين يواجهون خصمًا أكثر التزامًا بالدناءة. مما هو عليه.

تختلف تقنيات تصوير البطل الإجرامي في قصص من هذا النوع عن أساليب "تبرير عدم الحكم" على الشرير أو الخصم إلى حد كبير في التركيز على صفاته التعويضية.

ستنتقل الفضائل مثل الشجاعة والذكاء والتعقل والولاء والرحمة والإنصاف إلى المقدمة، وعادة ما يتم تبرير ملاحقته للجريمة على أساس اليأس، والإغراء الذي لا يقاوم، والتمرد ضد نظام فاسد أو ملتزم، وولاء الثقافة أو الأخوة، وغيرها لتحقيق التميز الفني تقريبًا.

هذا ليس مطلقا بأي حال من الأحوال. كدليل، لا تنظر أبعد من روايات ريبلي الشعبية الدائمة لباتريشيا هايسميث مع الحرباء السيكوباتي توم ريبلي كبطلها. إنها عبقرية هايسميث المتميزة أنها لا تدعو القارئ فقط للتجذير لبطلها البغيض ولكنها تنجح في القيام بذلك.

تميل القصص التي توظف بطلًا إجراميًا إلى أن تندرج في إحدى الفئات الخمس التالية، على الرغم من أن الخط الفاصل بينهم غالبًا ما يكون غير واضح:

المتورط

عادة ما يركز هذا النوع من القصة على سرقة معقدة أو مبهمة. حقيقة أن الجريمة تنطوي على المال ولكنها ليست عنيفة عن قصد أو بلا داع غالبًا ما تنزع فتيل مقاومة القارئ أو الجمهور للتماهي مع المجرمين. يقول التفكير إن لدينا بعض السرقة في قلوبنا.

لا تنشأ المضاعفات فقط من تهديد الشرطة باكتشاف المخطط أو الانتقام من هدفه، ولكن من خيانة أحد المتواطئين بسبب عدم الثقة والشك بين المجرمين أنفسهم أو شركائهم.

يقدم الفيلمان الكلاسيكيان «غابة الأسفلت» و«القتل»، وكلاهما يضم ستيرلنغ هايدن، كنموذج، بجانب مايكل مان في «سارق» كمثال رئيسي آخر.

يبدو البريطانيون ماهرين بشكل خاص في هذا النوع، مع أمثلة منتصف القرن مثل «لا مكان للذهاب»، و«عصبة السادة المحترمين»، و«نقدًا عند الطلب» بالإضافة إلى عام ١٩٨٧ الرائع «الماندي والصح» (استنادًا إلى الرواية الرائعة بنفس القدر التي كتبها ديزموند لودين). 

غالبًا ما يكرس المجرم في مثل هذه القصص التميز - والمخاطرة - بطريقة لا يفعلها الآخرون في المجتمع. بطريقة أساسية للغاية، المجرم في مثل هذه القصص هو بديل للمتمرد أو الفنان. إنه لا يستهدف الأبرياء بل الفاسدين والجشعين والمثريين ظلما.

قد يكون بطل الرواية عاملاً منفردًا إلى حد كبير، كما هو الحال في كلا الإصدارين من «حادثة توماس کراون »، حيث يستهدف بطل الرواية الذكي للغاية شركات التأمين كجزء من لعبة القط والفأر المتقنة. تندرج روايات ريبلي المذكورة أعلاه أيضًا في هذه الفئة، حيث يتابع بطل الرواية مخططات تفصيلية للاستفادة من الغرور المتعجرف للعلامات العليا من أجل التسلل إلى مجتمعهم، ومن الأفضل الاستمتاع بنمط الحياة الدنيوي الذي يعتبرونه حقهم - ويفترسهم.

على العكس من ذلك، قد يقود البطل الإجرامي مجموعة من الشركاء لكل منهم خبرته الخاصة، كما هو الحال في امتياز «أوشن ١١». هذا النوع من القصة يحركه الحبكة بشكل خاص، لأنه عادة ما يطور أنه، على الرغم من أفضل الخطط، يحدث خطأ فادح، والمتعة العظيمة للقصة هي مشاهدة الخبراء يرتجلون في ضوء مهاراتهم الفردية.

غالبًا ما يتم التعامل مع هذا النوع من القصص بروح الدعابة، كما هو الحال في روايات «بيرني رودنبار» للروائي لورنس بلوك، وكلا من روايات «دورتمندر» لدونالد ويستلاك وروايات «باركر» التي كتبها تحت الاسم المستعار ريتشارد ستارك.

ولكن يمكن أن يكون أيضًا شجاعًا بشكل مكثف، كما هو الحال في «الغِلمان» لريتشارد مارينيك و«أصدقاء إيدي كويل» لجورج في. هيغينز، وكلاهما يصور البطل الإجرامي على أنه نوع من العمال ذوي الياقات الزرقاء القاسية الذين يحفز تحولهم إلى الجريمة بسبب الثقافة الخشنة والمتقلبة التي يعيشون فيها، حيث يُنظر إلى أي استراتيجية لتعظيم منفعة الفرد على أنها شرعية.

كما يمكن أن يكون مؤثرًا للغاية، مثل «المحتالون» في فريدريكو فلليني، حيث أطلق محتال صغير في إيطاليا ما بعد الحرب مخططًا ضد حلفائه المحتالين لمساعدة ابنته على دفع تكاليف المدرسة.

المحترف

هذا النوع من البطل، وهو من سلالة فارس الظلام، وقاطع الطرق، والساموراي أو رونين، يمتلك خبرة فريدة بشكل خاص ترتبط عادةً بقانون أخلاقي يراه القارئ أو الجمهور جديرًا بالثناء (أو على الأقل مقبول)، على الرغم من أن هذا ليس دائمًا القضية، خاصة في تجسيداته الأكثر قتامة.

مثال على ذلك القاتل المستأجر أو المغتال. عادة ما يكون ذئبًا وحيدًا حقيقيًا، تستأجره وكالة استخبارات سرية أو مؤسسة إجرامية أو فرد ثري لتحييد شخص ما بطريقة لا يمكن تتبع جريمة القتل إلى مصدرها الحقيقي. في كثير من الأحيان، يثبت العميل أنه غير جدير بالثقة ويحتمل أن يكون خطيرًا مثل أي عصابة معادية أو خلية إرهابية أو عصابة أو هيئة إنفاذ القانون أو وكالة تجسس تأتي بعد القاتل في أعقاب الوظيفة.

تجسد روايات «كيلر» للورنس بلوك وسلسلة «جون راين» من تأليف باري إيسلر هذا النوع، كما تفعل روايات ما بعد الحداثة كـ«المسلح المنبطح» بقلم جان باتريك مانشيت. البديل الآخر هو «المحادثة» لفرانسيس فورد كوبولا، والذي يتميز بخبير مراقبة، وليس قاتلًا.

أنشأ جون د. ماكدونالد في «ترافيس ماكجي» "مستشار إنقاذ" يقوم بتحديد مكان وإرجاع الممتلكات "في غير محلها" إلى أصحابها الشرعيين إذا تعرضوا للخطر أخلاقيًا، والذين فقدوها أو سُرقوا في ظل ظروف غامضة، وبالتالي ألغى خيار الذهاب إلى الشرطة. أعاد جورج بيليكانوس إحياء هذا الشكل من خلال رواياته التي تصور المحارب المخضرم في حرب العراق، سبيرو لوكاس في «القصّ»، والذي يسترد بالمثل الممتلكات المفقودة من أولئك الذين يشعرون بالحرج الشديد أو المعرضين للخطر للغاية لطلب المساعدة القانونية.

تعتبر سلسلة «الناقل» التي تصور العميل السابق في القوات الخاصة فرانك مارتن (جيسون ستاثام) مثالاً آخر؛ هنا يؤكد تخصص المحترف على قيادته، لكن مهاراته القتالية تلعب دورًا حتمًا أيضًا.

الموضوع الموحد في كل هذه الأمثلة هو المحترف المتفاني الذي يتمتع بكفاءة استثنائية في مجال متخصص وإن كان غامضًا. إن المجال الذي اختاره، على الرغم من أنه أخلاقي مشكوك فيه إن لم يكن غير قانوني تمامًا، إلا أنه مطلوب أيضًا بشدة، ومواهبه تحسد عليها أي قارئ أو فرد من الجمهور يرى العالم على أنه مظلم، ومزدوج، وخطير ويتمنوا أن يتمكنوا من التنقل فيه بنفس المهارة المنجزة.

الخارج عن القانون

على عكس المحترف المتفرد، غالبًا ما يقود هذا النوع البطل عصابة من غير الأسوياء ذوي التفكير المماثل، على غرار سلفه الأسطوري روبن هود أو نظرائه في الغرب القديم مثل جيسي جيمس وبوتش كاسيدي، وأبطال شعبيين من عصر الكساد مثل الولد الوسيم فلويد أو بوني باركر وكلايد بارو. عادة ما يقف على النقيض من السلطة الفاسدة، التي تشكل مقدمة النوع الفرعي للروح السيئة مقابل الأسوأ.

في فيلم «مهما كلّف الأمر» (سيناريو تايلور شيريدان)، يقوم الأخوان توبي وتانر هوارد بسرقة فروع البنك التي تحاول حبس الرهن في مزرعة عائلتهم. كان الدين الأساسي ناتجًا عن الرهن العقاري العكسي الذي احتاجته والدتهما للبقاء على قيد الحياة أثناء مرض عضال طويل الأمد. يدرك توبي أنه تم العثور على النفط في الممتلكات، ويأمل في توفيره في الوقت المناسب لترك تلك الثروة لأبنائه. أثناء قيام الأخوين بعمليات السطو التي قاموا بها، يلاحقهم اثنان من حراس تكساس لهما عِذار عتيق تقريبًا، وتشكل هذه المواجهة صراعًا أخلاقيًا قويًا بين الخصوم الذين يبدو أن كل منهم له ما يبرره بطريقته الفريدة.

غالبًا ما يجد المرء إعدادًا مشابهًا في قصص السطو والسرقة مثل تلك المذكورة سابقًا. تتطلب عمليات السرقة المعقدة دائمًا قائدًا ماكرًا وطاقمًا من الفنيين المهرة، من السائقين إلى خبراء المتفجرات إلى القذائف الآمنة إلى الأسوار، ويُعتبر الهدف دائمًا تقريبًا فاسدًا بمعنى أو بآخر - الكازينوهات والبنوك والسياسيون والمجرمون الآخرون.

في «المهمة المصرفية»، يجد طاقم السرقة، الذي يديره إلى حد كبير لصوص صغار، نفسه في مواجهة ليس فقط من رجال الشرطة الموجودين، ولكن أيضًا ضد السياسيين المعرضين للخطر بسبب بعض المستندات القذرة - بما في ذلك الأميرة مارغريت - عملاء الخدمات الأمن البريطانية، وأفراد عصابات عنيفين للغاية  وجميعهم يلاحقون ما اكتشفه الطاقم في الخزائن التي تمكنوا من سرقتها.

العديد من الأمثلة الحديثة الأخرى لهذا النوع الفرعي، من خلال رفع الوضع الأخلاقي لخصم شخصية إنفاذ القانون أو السلطة، قم بتحويل حساب التفاضل والتكامل السيئ مقابل الأسوأ تجاه شركاء البطل المجرمين، مما يجعلهم الأشرار الحقيقيين.

رفع ريتشارد برايس في «كلوكرز» من مستوى جيل كامل من كتاب الجريمة من خلال وضع كل من المحقق روكو كلاين والمشتبه به، تاجر الكوكايين في الشوارع سترايك دونهام، على قدم المساواة الأخلاقي. تم تصوير سترايك بشكل متعاطف، كشخص يكمن طريقه الوحيد للحصول على أموال حقيقية في تجارة الكراك (مخدر)، وكان يدفع ثمن اختياره مع القرحة المزمنة والضغط العنيف المتزايد من مورده، رودني ليتل.

في «حرارة» لمايكل مان، يعمل ذكاء العقل المدبر الإجرامي نيل ماكولي، والشجاع، والولي لطاقمه، والتزامه بالتميز على رفع مكانته الأخلاقية. إن خيانته على يد مجرم شرير يحول التوازن السيئ مقابل الأسوأ لصالحه، حتى ونحن لا نتجذر فقط من أجله ولكن لخصمه المكلف بإنفاذ القانون، الملازم حظهانا، الذي يقدمه في النهاية إلى العدالة. الفيلم من بطولة دي نيرو وآل باتشينو. 

في رواية «أمير اللصوص» التي كتبها تشاك هوغن، والتي كانت مصدر الفيلم في «البلدة»، يقود دوغ ماكراي طاقم سرقة سيارة مدرعة على أعلى مستوى يتألف من رفاقه في جنوب بوسطن الذين ينظرون إلى القانون على أنه مضرب حماية للأثرياء. على الرغم من ذلك، فإن ماكراي لديه طموحات لترك حياته الإجرامية وراءه، مما يضعه على خلاف مع كل من المشرفين المجرمين وملازمه الرئيسي وصديقه القديم جيمي كوغلين. يلتقي لاقيه في عميل مكتب التحقيقات الفيدرالي الذي يتمتع بنفس الكفاءة والعدوانية، آدم فراولي، لكن زملائه المجرمين هم من يشكلون التهديد الأكبر.

رجل العصابة

مثل الخارج عن القانون، هذا البطل الإجرامي موجود في عنصر اجتماعي، لكن هذا العنصر عادة ما يتم تعريفه ثقافيًا أو عرقيًا، مثل الثلاثيات الصينية، والياكوزا اليابانية، والمافيا الأيرلنديون، والمافيا الصقلية الإيطالية، والمافيا الروسية، وعصابات الدراجات النارية مثل ملائكة الجحيم، وعصابات الشوارع الأمريكية اللاتينية والأفريقية.

يسمح الغموض الأخلاقي والشخصيات الأكبر من الحياة النموذجية لهذا النوع الفرعي ببعض الصور الدرامية الرائعة حقًا، كما تم الكشف عنها في أفلام مارتن سكورسيزي وامتياز «الأب الروحي»، والبرامج التلفزيونية مثل «آل سوبرانو» و«ذا واير»، روايات «بيلي فيلان: اللعبة العظيمة» و«أرجُل» لويليام كينيدي، وروايات «جو كوغلين» لدينيس ليهان. النداء الآخر لهذه القصص هو تصويرها لبيئة ثقافية مغلقة عادة في وجه الغرباء.

تم استخدام مصطلح "الفردية المتحدية" لوصف عضوية العصابات من قبل عالم الاجتماع مارتن سانشيز يانكوفسكي في كتابه «جزر في الشارع». وصف كيف كان قرار الانضمام إلى العصابة مدفوعًا عادةً باعتقاد الفرد أن عضوية العصابة يمكن أن تساعد في تحقيق أقصى قدر من أهدافه الشخصية من خلال توفير الحماية والدعم والدخل في بيئة كانت عادةً معادية ومنفصلة وفقيرة. اعتبر العصابة أفضل فرصة له للنجاح في مواجهة نظام اجتماعي وثقافي واقتصادي قمعي - وبالتالي عنصر "التحدي" في المصطلحات.

على الرغم من أن هنري هيل وُصِف كونه رجل عصابات في المافيا الإيطاليين بأنه ساحر ومثير وممتع في مذكراته «المتعالِم: الحياة في عائلة مافيا»، فقد وصف أيضًا الإحساس بالالتزام المتبادل والاحترام المطلوب من كل فرد في الطاقم - وهو رمز انتهى به الأمر عن طريق تحويل المخبر.

مثال آخر جدير بالملاحظة بشكل خاص هو "الأخوة الشيشانية" في روسيا. تكمن جذورها في الشخصية التقليدية للأبريك، شبه الأسطورية "روبن هود فرع القوقاز" الذي يُنظر إلى سرقته على أنها شكل من أشكال الانتقام المشرف ضد السلطة الفاسدة - لا سيما في شكل النظام الروسي، الذي قمع الشيشان تاريخيًا. تتحد روح الاكتفاء الذاتي مع التفاني شبه المجنون للعنف حيث يشكل المجرمون الأفراد عصابات مخصصة للقتال والهجوم على الأثرياء والأقوياء لصالح الأقل حظًا، مع التركيز بشكل خاص على استهداف منافسيهم في العالم السفلي الروسي.

تُظهر القصص التي تبين مثل هؤلاء المجرمين في دور البطل كيف ينظر الفرداني المتحدي إلى العالم بأسره باعتباره معاديًا لمصالحه، ولكنه يرى أيضًا أن العضوية في مجموعته هي أفضل وسيلة لزيادة جهوده الشخصية لتحقيق النجاح. عادة ما تولد عقلية المجموعة هذه رمزًا أخلاقيًا للأعضاء داخل المجموعة، مع التركيز على الولاء والطاعة والشجاعة ونكران الذات، مع السلوك تجاه أولئك خارج المجموعة إلى حد كبير دون رادع إلا إلى المدى الذي يؤثر فيه على المجموعة. إن قتل أفراد العصابات لضباط الشرطة أو "المدنيين"، على سبيل المثال، يعتبر عمومًا محظورًا ليس بسبب الضرر الذي يسببه لهؤلاء الأفراد ولكن بسبب التدقيق المعزز من قبل تطبيق القانون الذي سيحدثه مثل هذا الافتراس. في المقابل، لا يتم التغاضي عن الهجمات ضد أعضاء العصابات المتنافسة فحسب، بل يتم تشجيعها أيضًا. 

على النقيض من المضطرب النفسي المتورط تمامًا، يجمع عضو العصابة بين الشعور بالظلم العام والولاء الجماعي في تبرير أي ضرر يلحقه بالآخرين. إذا كانت أفعاله نيابة عن المجموعة تخون أخلاقه الفردية، فقد يقول لنفسه أن "الطريق إلى الجنة يكمن في الجحيم".

الأسود

يُستخدم مصطلح "الأسود - noir" على نطاق واسع وغامض لدرجة أنه يصعب أحيانًا معرفة ما هو مؤهل أو غير مؤهل:

• الروائي جيم نيسبت، وهو ممارس كبير لهذا النموذج، يعرّفها بهذه الطريقة: "في الأسود - noir، بطل الرواية مسحوب تمامًا على الصفحة الأولى وهو ينحدر من هناك."
• يصفها مراجع الأفلام في سان فرانسيسكو ميك لاسال بأنها أي قصة يحاول فيها بطل الرواية اتخاذ بعض الإجراءات ذات المغزى في مواجهة الامتثال الساحق أو الفساد.
• يشبه دينيس ليهان الأمر بـ "مأساة ذوي الياقات الزرقاء"، حيث يقارن البطل المتواضع والمشكوك فيه أخلاقياً بـ"الرجل البارز" لأرسطو. وهذا يعكس حقيقة أن الروح في هذه القصص تدين بدين واضح إلى حكايات الطبقة الدنيا التي دافع عنها كتاب الطبيعة مثل جاك لندن وفرانك نوريس وثيودور دريزير والمسرحيون مثل آرثر ميلر وكليفورد أوديتس.

ما أعنيه هنا بـ "الأسود - noir" هو أي قصة بطلها غامض أخلاقيًا ليس مجرمًا من خلال مهنته، ولكنه مع ذلك يسعى وراء هدف مشكوك فيه إن لم يكن غير قانوني بشكل ظاهر. نغمة مثل هذه القصص هي نبرة رثاء، حيث لدينا إحساس قوي بأن القصة لن تنتهي بشكل جيد لأن البطل يواجه خصمًا ساحقًا أو قوة شديدة القوة مثل الحظ أو القدر أو "النظام".

يمكن تقسيم هذه القصص إلى ثلاث فئات رئيسية: تلك التي لها بطل قانون، وتلك التي لها بطل إجرامي، وتلك التي لها بطل "مدني".

يمزج النوع الفرعي لرجل القانون بين عناصر من النوع الفرعي من نوع الأسود ومباحث الشرطي المحنك. إنها في الأساس نسخة أكثر قتامة من هذا الأخير، مع أبطال غير أخلاقيين، أو متكدّرين، أو معتمدين على الجوهر، أو مذعورون بشكل علني.

يقدم جيم تومسون في «القاتل بداخلي» و«بوب ١٢٨٠» مشاهد نفسية تقشعر لها الأبدان لمريض نفسي كشرطي. سلسلة «هارلم» رائعة لتشيستر هايمز وغالبًا ما يتم تجاهلها. ظ

ومع ذلك، فإن أحدث مثال على هذا النوع وربما يكون أعظمه هي رواية «القوة» دون وينسلو، والتي تدور حول وحدة شرطة النخبة تعمل في هارلم والتي تنحدر خطوة بخطوة إلى نفس مستوى الفساد والإجرام مثل العصابات وتجار المخدرات. 

عندما يكون البطل مجرمًا، فإنه عادة ما يفتقر إلى مهارة المحترف والدعم الجماعي من الخارج عن القانون أو رجل العصابات. إنه شخص غير أخلاقي بمفرده، ولا يوجد لديه حلفاء يمكن الاستعانة بهم أكثر من صديق أو صديقة - أو حتى "طفل أو كلب" دائم المساعدة، وهذا لإثارة التعاطف.

بالنسبة للفئة المدنية، يجد البطل نفسه عمومًا في نوع من المواقف اليائسة، أو يتم إغراؤه بفرصة تبدو جيدة جدًا بحيث لا يمكن تفويتها. يؤدي إغراء بطرق فاسدة أو المال بشكل روتيني إلى العنف والخيانة والموت.

أتقن كورنيل وولريتش وجيمس كاين هذا النوع كامل في فترة ١٩٣٠، مع اكتمال التقليد من جانب جيم تومسون وديفيد غوديس في فترة ١٩٥٠. زاد تتبعه في «ليلة والمدينة» جول داسين، وفيلم «تعويض مزدوج» لبيلي وايلدر (استنادًا إلى رواية جيمس كاين) و«شارع سكارليت» لفريتز لانغ ويعدون ثلاثة من أكثر الأمثلة شهرة.

قدم لنا إحياء جديد في الستينيات والسبعينيات مجموعة جديدة من هذه الأفلام، بما في ذلك «عصر يوم قائظ» لسيدني لوميت، و«ميكي وان» لآرثر بن، مع أفلام لاحقة مثل «حرارة الجسد» و«الإغواء الأخير» و«تذكار» لنولان و«الهالة» و«قبل أن يعرف الشيطان أنك ميت» واصلت التقليد.