درع الحبكة

هل سبق لك أن مررت بلحظة أثناء مشاهدة عرض أو فيلم أو قراءة كتاب ورأيت شخصية تنجو من شيء مستحيل؟ إذا كانت الإجابة بنعم، فقد شاهدت للتو درعًا حبكتي. درع الحبكة هو الجزء غير المنطقي وغير المتسق من الحبكة الذي يتحدى القواعد الموضوعة في القصة فقط لجعل القصة تعمل. يحدث ذلك عندما يشعر المؤلف بالكسل ويسمح بحدوث شيء غير واقعي (وفقًا لقواعد القصة) لمجرد أنه لا يستطيع إيجاد طريقة معقولة للتقدم في القصة.

في معظم الأوقات، يتضمن درع الحبكة - Plot Armor الشخصية الرئيسية أو الشخصيات البارزة التي تنجو من المستحيل أو تفعل شيئًا مثيرًا للسخرية ويقترح المؤلف ذلك على أنه "حظ". هذا يعني أنه لا يوجد سبب مناسب لسبب نجاة الشخصيات. يُطلق على درع الحبكة أيضًا مناعة البرنامج النصي أو درع الشخصية وعادة ما يكون موجودًا لتغطية ثغرات الحبكة - Plot Holes.

لذلك إذا كنت تقرأ كتابًا وتم إنشاء الشخصية الرئيسية، يمكنك أن تأخذ الصعداء لأن الشخصية الرئيسية لن تموت. هذا الشرط الأساسي البسيط لعمل أي قصة جيدة حتى يبدأ المؤلفون في القيام بأشياء متهورة فقط لجعل القصة ممتعة.

هل درع الحبكة سيئ؟

درع الحبكة هو أمر غريب للغاية في تشتيت الانتباه في أي قصة ويمكن أن يخفض جودة القصة. الهدف من أي قصة، سواء كانت مكتوبة أو معروضة، هو انغماس الجمهور أو القراء. هو جعلهم يعتقدون أنها ليست قصة خيالية. درع الحبكة يفعل عكس ذلك بالضبط. يسحب القراء من القصة.

هناك بعض أنواع القصص التي لا تؤدي فيها بعض دروع الحبكة إلى التقليل من جودة القصة، بل إنها تزيدها أحيانًا. لكن هذا ينطبق فقط على الأنواع مثل المحاكاة الساخرة والكوميديا ​​وما إلى ذلك، وفقط درع الحبكة هو الحد الأدنى والمتعمد. ضف الكثير من دروع الحبكة وستسمى الكتابة بالبطيئة، مما يجعل القصة مملة.

لماذا يستخدم المؤلفون درع الحبكة؟

إذا كان درع الحبكة ضارًا جدًا بالقصة، فلماذا يستخدم المؤلفون درع الحبكة؟ هذا السؤال يستدعي شرحًا موجزًا. انظر، درع الحبكة هو أحد الآثار الجانبية لعنصر أكثر أهمية في أي قصة؛ التوتر السردي.

التوتر السردي هو عندما تريد زيادة المخاطر وجعل القراء يشعرون بالتوتر. لا يمكن القيام بذلك عن طريق تعريض شخصيات ثانوية وغير مهمة للخطر لأن القراء لا صلة لهم بها. أنت تجعل القراء مهتمين من خلال تعريض الشخصيات الرئيسية للخطر. وهنا تبدأ المشكلة.

من السهل وضع الشخصيات الرئيسية في مكان صعب، ويجعل القصة ممتعة. لكن إخراج الشخصية من هذا الموقف صعب مثل الموقف الذي تعيش فيه الشخصية. يجب على المؤلف تقديم تفسير منطقي ومفصل ومتسق لكيفية تغلب الشخصية على الموقف (والذي يكون في الغالب موتًا صعبًا). سيؤدي عدم القيام بذلك إلى تدريع الحبكة.

بغض النظر عن مدى جودة القصة، سيكون هناك دائمًا قدر من درع الحبكة فيها. ولكن عندما تكون شدتها شديدة أو يحدث درع الحبكة كثيرًا، تنهار القصة تحت ثقلها.

بعض الأمثلة على درع الحبكة

تحتوي جميع القصص على دروع حبكة، سواء كانت كتبًا أو برامج تلفزيونية أو أفلامًا. حتى بعض أعظم القصص وأكثرها شهرة تمتلئ بدروع الحبكة. يوجد حرق للأحداث!

هاري بوتر لج. ك. رولينغ
يبدو أن هاري بوتر نفسه يمتلك هذا، نظرًا لكونه الشخصية الرئيسية. في كل عام دراسي، يتعرض لخطر مميت مرة واحدة على الأقل وفي كل مرة بالكاد يتمكن من النجاة بسبب الظروف التي كانت في صالحه أكثر بقليل. عندما يبدأ الناس في مدح انتصاراته ضد قوى الظلام، أضاء هاري هذا بالقول إنه نجح فقط بسبب وجود قدر غير محتمل من الحظ.

سيد الخواتم لج. ر. ر. تولكين
عندما تقرأ سيد الخواتم لأول مرة، يبدو في البداية وكأن أي شخص يمكن أن يموت: اثنان من التسعة (بما في ذلك غاندالف) يقعون في وقت مبكر إلى حد ما في سعيهم. ولكن بعد ذلك، عاد غاندالف من الموت والباقي ينجو من أي عدد من المخاطر، على الرغم من أن الأمر ليس دائمًا بدون إصابة.

الشفق لستيفاني ماير
واحدة من العديد من الإخفاقات في سلسلة الشفق هي وعود ماير المستمرة بالمخاطرة للشخصيات التي يتبعها القليل من المتابعة. في الكتاب الأول، يرفض لوران القتال ضد جيمس على الرغم من أنه سيكون من ثمانية إلى اثنين. وهو ما يعني في الأساس أن جيمس يجب أن يكون شديد البأس. في الواقع، أخرجه جاسبر وإيميت وحدهما. وبسهولة. الكتاب الرابع هو أكبر لحظة من درع الحبكة عندما تتحول المعركة الوحشية بين فولتري وحلفاء كولين التي تم العمل عليها على مر العصور إلى حديث ودي وقال "حسنًا، لنعد إلى المنزل". من المفترض أن تكون شخصيات الشفق في مواقف حقيقية يمكن أن تموت فيها حقًا، لكن بطريقة ما تترك الجميع سالمين في كل مرة. (باستثناء جايكوب الذي يعود مكسر عظم وعظمين).

مباريات الجوع لسوزان كولنز
لدى كاتنيس إيفردين واحدة، لأن الكتب كُتبت من منظورها فقط. أي شيء وكل شيء لا تعرفه لا يتم وصفه إلا بعد الواقعة.