التشويق

الكتابة المشوقة، عند تنفيذها بشكل جيد، تحول قصة بسيطة إلى مقلّب صفحات ممتع. التوتر والسرعة والبنية السردية وعناصر الإعداد وتنمية الشخصية كلها عوامل مهمة في كتابة القصص المشوقة. فيما يلي ٧ طرق لخلق التشويق في الخيال:

ما هو التشويق في القصة؟

التشويق، كمصطلح أدبي، يعني «صفة في عمل خيالي تثير توقعًا متحمسًا أو عدم يقين بشأن ما قد يحدث». تأتي الكلمة الإنجليزية (Suspense) من الكلمة اللاتينية (Suspendere) والتي تعني حرفياً «التعليق بالأسفل». هذا هو السبب في أن نهاية مشوقة أو حابس الأنفاس (Cliffhanger) - إرب أو كتاب ينتهي في لحظة متوترة ويؤجل الحل - هو المثال الرئيسي للتشويق.

يوجد في الفيلم جميع أنواع الطرق لخلق التشويق بصريًا، من خلال تكوين اللقطة ودرجة اللون والصوت وغير ذلك.

استخدم التشويق لخلق حالة ظرف الجمل من الوقت

الجمل الظرفية من الوقت هي عبارات تحدد الإجراءات في علاقة كرونولوجية مع الإجراءات الأخرى. علي سبيل المثال:

قبل أن أتمكن من الوصول إلى المخرج، شعرت بشيء يلتف حول ساقي...

في منتصف الليل، سمعت همسًا مخيفًا

في الأمثلة أعلاه، يتم إنشاء التشويق بواسطة عبارتين ظرفيتين. عندما نقرأ «قبل أن أتمكن من الوصول إلى المخرج»، نعلم أن شيئًا ما حدث منع الراوي من الوصول إلى هدفه المباشر. وهذا يثير التشويق، من خلال إثارة فضولنا بشأن النتيجة: «لماذا لم تتمكَّن من الوصول إلى المخرج؟» يتم إثارة هذا التساؤل أكثر من خلال استخدام كلمة «أمكن» (كلمة "مشروطة")، لأنها تخلق إحساسًا بالإمكانية.

في المثال الثاني، تصف عبارة «في منتصف الليل» فعل السمع، والأشياء التي تسمعها في منتصف الليل (أشياء غير معروفة وغريبة على وجه الخصوص) هي أكثر تشويقًا وتنذرًا بالسوء من أي شيء يُسمع في وضح النهار.

استخدم جمل أقصر (عنصر أساسي في كتابة التشويق)

طول الجملة مهم عند كتابة التشويق. من الناحية المثالية، يجب أن تكون كتاباتك متنوعة ومتدفقة حتى لا يكون إيقاع الكلمات على الصفحة متكررًا بشكل سليم. ومع ذلك، في مشاهد الدراما والترقب العالي، تزيد الجمل القصيرة من وتيرتها.

للتوضيح: فكر في الطريقة التي تحاول بها التحدث مباشرة بعد الركض، يمكنك فقط أن تقول بضع كلمات في كل مرة: ضيق التنفس هذا شيء يجب مراعاته عند كتابة مشهد تشويق مليء بالأحداث. على سبيل المثال:

لا للخروج. عدتُ إلى الممر الرئيسي. لا يمكنني تكبّد طريق مسدود آخر - سيجدونني في غضون دقيقة. باب. هل يمكن أن يكون هذا؟ ولا حتى لحظة للبوح عن مخطط الأرضية الخاصة بي. 

يجعل طول الجملة المتفاوت كتابتك أكثر إثارة ويظهر هيكليًا تغييرًا في إيقاع المشهد.

إلى جانب استخدام بنية الجملة والتركيب لإنشاء التشويق، هناك عناصر تشويق يمكنك إنشاؤها من خلال تطوير الشخصية والأجهزة السردية أيضًا.

استخدم تطوير الشخصية مشوق

في نوع الغموض أو التشويق والأنواع الأخرى المشوقة مثل التشويق الرومانسي والرعب، يعد تطوير الشخصية مكونًا مهمًا للتشويق.

يمكن استخدام تغيير الكثير من الشخصيات أو الموقف في جعل قصتك تجتاح. الدراما البشرية فعالة في جذب القراء لأنها تتداول في عاطفة خام. إذا كانت الشخصية في دوامة هبوطية وتتخذ خيارات رهيبة (أو حتى مهددة للحياة)، يتساءل القارئ عما إذا كانت الأشياء ستتغير للأفضل أم لا.

لإنشاء تشويق مثير في أقواس شخصيتك:

أعطِ عيوب الشخصيات الأساسية التي تهدد بإخراج مسارهم عن أهدافهم - اترك القراء يسألون؟ «هل سيتغلبون عليها أم لا؟»

أظهر شخصيتك وهي تحرز تقدمًا للأمام وتتراجع إلى الوراء: نادرًا ما يكون أفضل مسار لتحقيق هدف هو خط مستقيم.

احتفظ بمعلومات مفاجئة أو مروعة حول القصص الخلفية لشخصياتك والمواقف الحالية للحظات الذروة.

يمكن أن يخلق تطوير الشخصية الإثارة في مواجهة عدم اليقين الذي يجعل القراء فضوليين. لا يجب أن تتضمن المنحدرات في كتابة التشويق منحدرات فعلية. يمكن أن يكون الصراع الداخلي لشخصيتك الرئيسية محفوفًا بالمخاطر ومثيرًا للتشويق.

الوقت عنصر هام آخر من عناصر التشويق.

استخدم القيود الزمنية

غالبًا ما يتم توظيف الروايات المثيرة في فترة زمنية قصيرة. هناك سبب وراء تغطية مسلسل الإثارة السياسية ٢٤ لمدة ٢٤ ساعة فقط في الوقت الفعلي كل موسم. يمكن للمشاهدين تجربة العديد من اللحظات المتوترة خلال كل يوم مليء بالإثارة في حياة الشخصية الرئيسية، عميل خيالي لمكافحة الإرهاب.

تضيف القيود الزمنية ضغطًا وتساعد على تكديس الاحتمالات ضد شخصياتك. القنبلة الموقوتة (سيتم التطرق إليها مستقبلًا) هي مثال واضح على جهاز حبكي حساس للوقت يزيد من التشويق. ولكن يمكن استخدام القيود الزمنية في جميع أنواع الخيال: الرومانسية والخيال التاريخي والغموض والخيال العلمي وغيرها. بعض الأمثلة على القيود الزمنية التي تولد التشويق:

• شخصيتان مهتمتان ببعضهما البعض عاطفيًا ولكنهما لم تتحدثا، وتخطط واحدة لحجز رحلة ذهابًا وإيابًا عابرة للقارات في غضون يومين. 
• امرأة تحارب إدمان القمار وتُمنح شهرًا لتسديد قرض قرش لا يرحم
• يتأخر طالب جامعي عن موعد امتحاناته النهائية التي تبدأ بعد خمسة عشر دقيقة من افتتاح القصة

لا يجب أن تكون القيود الزمنية المشبوهة محورية لمخططك بالضرورة. في حالة المثال الثالث، قد يكون هذا ببساطة موقفًا يعرّفنا على الشخصية الرئيسية ويخبرنا أنه ليس شخصًا دقيقًا. ومع ذلك، فهو أيضًا يجعل القارئ يرغب في معرفة نتيجة الموقف المشوق وبالتالي يجذب الاهتمام.

أضف تعقيدات حبكية

يجب أن يكون التركيب السردي في الكتابة المشوقة مشدودًا وإلا ستبدأ روايتك بالجولان وتفقد بعضًا من توترها. يمكن أن تؤدي إضافة تعقيدات حبكية إلى زيادة التشويق.

في «سيد الخواتم»، على سبيل المثال، تكمن الصراعات الخطيرة مع الوحوش التي تعيش في المتاهة على طول طريق الأبطال نحو هدفهم الأساسي. مثل هذه الصراعات تفصل الحزب الرئيسي عن الشخصيات المركزية الحاسمة مثل غاندالف، وتخلق حالة من التشويق فيما يتعلق بما إذا كانت هذه الشخصيات تعيش أو تموت. وبالتالي، فإن تعقيدات تولكين الحبكية الفعالة تخلق التشويق بطرق مفيدة:

• يظهرون أن الشخصيات الرئيسية يجب أن تحقق أهدافها ضد الصعاب القوية
• إنها تظهر أنه حتى أقوى عضو في المجموعة يمكن التغلب عليه - وهذا يخلق حالة من عدم الاستقرار يمكن تصديقها
• إنهم يخلقون المجهول: هل ستعود الشخصيات التي اختفت أم لا؟

يمكن أن تنشأ تعقيدات الحبكة من الإجراءات والحوادث الشخصية، أو من الأحداث الخارجية التي تؤثر على شخصياتك. (على سبيل المثال، «في عيونهم كانت تراقب الرب» بقلم زورا نيل هيرستون، ينتج عن وصول إعصار في قِبليّ الرواية تعقيدًا كبيرًا ومشوقًا، تعقيدًا لم تحدثه أفعال الشخصيات).

لمِّح بأحداث حبكية مهمة

عنصر آخر في البنية السردية يخلق التشويق هو التلميح. إن التلميح إلى التطورات المستقبلية يثير فضول القراء، وكلما زاد اهتمامك وإزعاجك بشأن ما سيحدث، سيتساءل المزيد من القراء عما سيكون الكشف عنه.

على سبيل المثال، إذا كنت تكتب رواية عن صيف مأساوي يتذكره أحد أعضاء مجموعة الأصدقاء، فقد تفتح القصة على النحو التالي:

لو كنا نعلم في بداية ذلك الصيف ما سيحدث، لكنا قد ذهب كل منا إلى معسكر الشباب أو بقينا في الداخل، ولا نتجرأ على المغامرة أسفل النهر على طوفنا المتهالك. 

إن التلميح بنقاط الحبكة الهامة يخلق السؤال الملحّ الذي يعتبر محوريًا في قصص التشويق: «ماذا يحدث؟»

غيّر منظور الشخصية في النقاط الرئيسية

إذا كنت تكتب ثلاثية أو سلسلة، فقد ترغب في إنهاء كل رواية على نهاية مشوقة - cliffhanger صغيرة بحيث يشعر القراء بأنهم مجبرون على قراءة الكتب اللاحقة في سلسلتك. ومع ذلك، يمكنك أيضًا إنشاء تشويق طفيفة في سياق قصتك عن طريق تغيير منظور الشخصية. 

اترك قوسًا لشخصية واحدة عندما يكون هناك موقف يتطلب حلًا لمواصلة قصة شخصية أخرى. بهذه الطريقة، يتم استثمار القارئ بشكل مضاعف في القصة الحالية التي يتم سردها وكذلك القصة التي لم يقرؤوا نتائجها بعد. وخير مثال على هذا الجهاز هو «سحابة الأطلس» لديفيد ميتشل. ينتهي كل جزء من الرواية بحالة محفوفة بالمخاطر أو محيرة، ويحل ميتشل هذه المنحدرات بترتيب عكسي، بحيث يربط ميتشل الأطراف السائبة للقصة الأولى أخيرًا.

يعد التخطيط وفكرة القصة المركزية القوية أمرًا حاسمًا لإتقان عناصر كتابة التشويق.