الجوّ الأدبي

الجو مهم. قد تكون شخصًا يدفع علاوة لتناول الطعام في مطعم بأجواء معينة أو شراء منزل في مكان يدعم شعورًا معينًا. لكن كيف تستخدم الجوّ الأدبي في كتابك؟ يمكن أن يساعدك تعلم التعريف الأدبي للجوّ (مع أمثلة النوع) في كتابة عمل أفضل.

وبنفس الطريقة، لن يتذكر القارئ كل كلمة كتبتها، ولكن إذا قمت ببث الجو للقصة، فسوف يتذكر الطريقة التي جعلتهم يشعرون بها.

ولكن كيف يمكنك أن تنسج جوًا في قصتك دون أن تجعله يشعر بالإكراه؟ كيف يمكن لجو قصتك أن يثير استجابة عاطفية ويترك انطباعًا دائمًا لدى القراء؟ كيف يمكنك الاستفادة من هذه التقنية الأدبية لتعزيز هذا الشعور؟

يتجسد إحساس قوي بالجو في أعمال ويليام شكسبير. أتقن إدغار آلان بو الجو في قصائد مثل «الغراب» وحكاياته المثيرة عن التشويق. تمكنت ج. ك. رولينغ من إدارتها بشكل جيد في سلسلة هاري بوتر.

ويمكنك تعلمها أيضًا.

هناك العديد من العناصر الأدبية وأدوات الخيال التي يستخدمها الكاتب للتأثير على جو العمل الأدبي، بما في ذلك اللغة التصويرية واختيار الكلمات والتشبيهات والتجسيد. في هذا المنشور، سوف ندرس كيف تساعد وجهة النظر واعتبارات النوع في ضبط الحالة المزاجية وتأسيس الجو.

التعريف الأدبي للجوّ

الجو الأدبي هو كل شيء عن العاطفة. كمصطلح أدبي، يشير إلى نسيج القصة - الذي تم إنشاؤه من خلال الاختيار الدقيق للتفاصيل - والذي يوفر اللوحة الحسية التي سيختبر القارئ من خلالها أحداث القصة.

يرتبط الجو والمزاج والإعداد ارتباطًا وثيقًا ببعضها البعض كأجهزة أدبية، مما يجعل من الصعب تحليلها والتعامل مع كل منها ككيان منفصل. إليك كيف أفكر في الاختلاف:

• المزاج هو العاطفة المستهدفة - كيف تريد أن يشعر القارئ.
• الجو هو البيئة التي تثير هذه المشاعر وتدعمها من خلال اللغة والصور والتفاصيل المحددة. 
• يشمل الإعداد كل من الحالة المزاجية للقصة والجو بالإضافة إلى توفير إطار أوسع للجغرافيا والفترة الزمنية والخلفية التاريخية والثقافة وما إلى ذلك.

تؤثر هذه العناصر الثلاثة على نوع العاطفة التي يشعر بها القارئ، مما يجعلها حاسمة في توفير نوعية تجربة القراءة التي سيتذكرها القارئ.

قوة الجو الأدبي

دعنا نستكشف قوة الجو الأدبي. أي إصدار من هذا المشهد هو أكثر إثارة وتحفيز للذكريات، وأكثر جاذبية، وأكثر إمتاعًا للقراءة؟

ها هو الإصدار الأول:

خرجت سُجود من الباب الأمامي للمستشفى وجلست على مقعد. كانت مستاءة لأن ابنتها حَلاة تعرضت لحادث سيارة وهي الآن متوفية دماغيًا.

وهنا الإصدار الثاني:

تحركت سُجود كما لو كانت في نشوة. شعرت قدميها بالانفصال والخدر أثناء نقلها عبر البلاط اللامع السائر لأرضية المستشفى وسكبها على مقعد حديدي بارد عند المدخل. ارتفع الاشمئزاز، وسد حلقها بكتلة مؤلمة وناقسة وانحنت، وأكرهت رأسها لأسفل بين ركبتيها. رمشت عينها بشدة، محاولةً تصفية ذهنها، لكن صورة سارة، بكل الأنابيب والضمادات، احتجت على الذهاب.

لحظة واحدة من الإهمال خلف عجلة القيادة، وبضع ثوان من عدم الانتباه، وذهبت ابنتها الصغيرة. كل ما تبقى هو قشر فارغ، تديره الآلات والشاشات.

قدمت كل قطعة كتابة نفس المعلومات بشكل أساسي، لكن الجو بين الاثنين لا يمكن أن يكون أكثر اختلافًا.

وجهة النظر تخلق جوًا

لكي تكون القصة فعالة، لا يتم تسليم القصة للقارئ عن طريق الوريد أو زرعها جراحيًا.

يجب أن تتدفق كل كلمة في القصة إلى القارئ من خلال شخصية وجهة النظر، التي تنقلها المدخلات الحسية والآراء والعواطف والأفكار لتلك الشخصية. إن طريقة خلق جو وجذب القارئ إلى عمق القصة هي من خلال ترسيخها بقوة داخل رأس الشخصية بوجهة النظر. وغمرها في موقف الراوي ومشاعره الداخلية.

تسكن شخصياتك في العالم، وهم موجودون هناك لسبب ما. تأكد من أن الحوار والسرد يعكسان أغراضهما، وتأكد من أن هذه الأغراض غالبًا ما تكون متعارضة. استخدم التلميح لنسج بسلاسة في الإعدادات.

عندما أكتب مشهدًا، أفكر في هدف المشهد أو الغرض منه. أنا «أدخل في الشخصية» ثم أعيش المشهد - أرى، أسمع، أشعر، أشم، أتذوق، أفكر، وأتأمل من خلال ما يحدث، أتركه يلعب في ذهني، وأكتبه بأصدق ما أستطيع.

أشكال النوع للجو

كما هو الحال دائمًا، سيكون لنوع القصة التي ترويها تأثير كبير على الطريقة التي تخبر بها، بما في ذلك النوع لدى الجو الذي تريد إنشاءه لقرائك.

تعلمتُ فيما مضى - خلال تجربة عملية - مدى أهمية النغمة والجو لإرضاء القراء. يتوق القراء إلى أجواء معينة حسب النوع، لذلك من المهم تقديم ما يبحثون عنه. إليكم تذوق بعض "النكهات" المشوقة التي يتوق إليها القراء بأمثلة عن الجو الأدبب مأخوذة من قطع أدبية بارعة.

الغموض

القراء يريدون أن يشعروا بالتحدي الفكري والرضا عن رؤية العدالة تقدم. على الرغم من أن نوع الغموض يتطور ويصبح من الصعب تحديده بشكل متزايد ذ، هناك دائمًا لغز من نوع ما يجب استكشافه. إذن، الجو هو جو من التوقع والسرية والفضول، وفي بعض الأحيان محفوف بالمخاطر.

هذا مثال من «مستقيم» بواسطة أحد كتابي الغموض البارعين على الإطلاق، ديك فرنسيس.

خلال الإمساء فشلت في فتح الصندوق الحجري الأخضر وإحاطة الأدوات. هزُّ الصندوق لم يعطني أي انطباع عن المحتويات وافترضت أنه يمكن أن يكون فارغًا. كنت أعتقد أنه صندوق سجائر، على الرغم من أنني لا أتذكر أنني رأيت غريفيل يدخن. ربما صندوق يحمل حزم مزدوجة من البطاقات. ربما صندوق للمجوهرات. ظل ثقب المفتاح الصغير منيعًا أمام المسابر من القصّافة ومفاتيح الحقيبة وقطعة من الأسلاك، وفي النهاية استسلمت ووضعتها جانبًا.

يخلق فرانسيس فضولًا متفشيًا هنا حيث يلتقط القارئ والشخصية معًا التحدي ويحاولان فتح صندوق الغموض واستنتاج أهميته.

التشويق

القراء يريدون أن يشعروا بالإثارة اللذيذة من عدم اليقين والتوتر، وعدم معرفة من يثقون أو إلى أين يتجهون. كل شيء ليس كما يبدو، شيء شرير يحرك تحت السطح، والجو له صفة كابوسية. خطر يهدد، والجنون يتربص، وغالبًا ما يكون هناك حرق بطيء للقلق يؤدي إلى ذروة موجعة.

إن الحصول على الجو المناسب أمر بالغ الأهمية، لذلك التفت إلى أحد الأساتذة، ماري ستيوارت، على سبيل المثال من روايتها «هذا السحر الخام».

هزني تموج، كاد يقفقفني. وبينما كنت أتخبط، محاولًا تصحيح نفسي، جاء آخر، مثل ابتراد قارب صغير يمر، يدحرجني في أعقابه. لكنني لم أسمع لا المجاذيف ولا المحرك. لم أسمع أي شيء الآن سوى دَقة التموجات المنهكة على الصخر. كنت أطئ الماء، نظرت حولي، مرتبكة ومذعورة بعض الشيء. لا شيء. كان البحر يتلألأ، فارغًا وهادئًا، إلى أفقه الفيروزي والأزرق. شعرت بالتهتّك في قدمي، لأجد أنني قد انجرفت بعيدًا قليلاً عن الشاطئ، وبالكاد أستطيع أن ألمس القعر بأطراف أصابع قدمي. عدت نحو المياه الضحلة.

الجو إلى حد ما يصرخ بالخطر. شيء ما يحدث ، شيء مزعج وغير مرئي، ونحن خارج أعماقنا، تحت رحمة الأمواج. تستخدم ستيوارت الكلمات - متموجة، متأرجحة، متعثرة، مرهقة، منجرفة - لخلق شعور بعدم اليقين والضعف.

الإثارة

القراء يريدون أن يشعروا بسعادة غامرة. إنهم يريدون اندفاع الأدرينالين لتجربة الدسيسة والخطر والخوف. تشمل أعمال الإثارة المليئة بالجنون والأكبر من الحياة جوًا من الخطر على نطاق واسع. تتألف نغمة الإثارة من عناصر من أنواع المغامرات والتشويق والرعب، وهي نبرة اليأس والحركة المستمرة.

أنا أستخدم مقتطفًا من تكيف ج. م. ديلار لـ«الهارب» كمثال.

بشكل مثير للدهشة، تباطأ الزخم الأمامي للقطار لكنه لم يتلبث. سمع كيمبل ذلك بدلاً من رؤيته، تمامًا كما سمع الانفجار المرتجف الذي اهتز في الأرض تحت قدميه المقيدة. وعلى صوت الوش الناعم اللافث المشؤوم، ألقى نظرة خاطفة على كتفه ورأى ألسنة اللهب تتدفق على جانبي القطار. متوهجة باللون البرتقالي الأحمر على خلفية الليل، أضاءت النيران معبر السكة الحديد مثل ضوء النهار، وكشفت عن الحارس المصاب ملقى بأمان على الضفة المقابلة. كل هذا رأى كيمبل في جزء من الثانية، وبينما استمر في النظر، لا يتباطأ أبدًا، كان هناك صرير آخر محطم لطبلة الأذن من المعدن على نفسه حيث انحرفت القاطرة المشتعلة عن المسارات - بعيدًا عن الحارس، نحو كيمبل مباشرةً.

يعد الجو الأدبي أحد المخاطر المستمرة والهجمات متعددة الاتجاهات بحيث لا يكاد القارئ والشخصيات قادرين على مواجهة كارثة نهائية مؤكدة. سريع الخطى ومثير.

حدث المغامرة

القراء يريدون أن يشعروا بالبطولة والهدف والجرأة. سيكون الجو محفوفًا بالمخاطر والمجازفة، والقيام بمهمة، وقد يتضمن إحساسًا "بالغربة" الذي يسلط الضوء على الخطر حيث تميل هذه القصص إلى الحدوث خارج العالم العادي للشخصية.

إليكم شريحة من الأجواء من رواية «طريق سريع إلى الصين» لجون كليري.

على ارتفاع ١٢٠٠٠ قدم، استقروا وجلسوا مثل النسور في أروقة السماء الساطعة. كان الهواء أكثر صقعةً هنا وكان كيرن سعيدًا ببدلة الطيران. لقد شعر بالإرهاق ينزلق منه مع العرق الذي غمره على الأرض. لكنه كان أكثر من مجرد الهواء الذي كان ينتعشه. كان يشعر بهذا في الصباحات الأخرى، ولكن الآن ازداد الشعور، وكان هناك تقريبًا حافة اتصالية له.

استخدم كليري تفاصيل مثل صالات العرض الساطعة في السماء، والتعب الذي يتعثر مع العرق، والتوتر الاتصالي تقريبًا لإيصال جو من الغزو والمغامرة.

التشويق التاريخي

يريد القراء أن يشعروا وكأنهم يتعلمون شيئًا ما عن التاريخ بدون ألم لأنهم يمرون بلحظات متوترة ومثيرة من الماضي.

تأخذ هذه القصص القارئ إلى الوراء في الوقت المناسب ويجب أن تفعل ذلك بشكل مقنع، بتفاصيل دقيقة وإعادة بناء للأحداث. يختلف الجو الأدبي بشكل كبير، اعتمادًا على الموضوع، ويمكن أن يتراوح من منظر رومانسي للفترة إلى منظر رواقي وحشي.

هذا مثال من رواية جيفري ديفر المليئة بالتشويق في برلين عام ١٩٣٦، «حديقة الوحوش».

جلس رجل آخر على كرسي مرقش، يحتسي القهوة، ورجلاه متباينين مثل الغادَة: الفزاعة الحنفاء بول جوزيف جوبلز، وزير الدعاية في الولاية. لم يشك إرنست في مهارته. كان مسؤولاً إلى حد كبير عن موطئ قدم الحزب الحيوي المبكر في برلين وبروسيا. ومع ذلك، احتقر إرنست الرجل، الذي لم يستطع التوقف عن التحديق في الزعيم بعيون محببة والتحدث بغرور عن ثرثرة حزل اليهود البارزين وسوسيس في إحدى اللحظات، ثم قام بإسقاط أسماء الممثلين والممثلات الألمان المشهورين من استوديوهات أوفا في اللحظة التي يليها.

ينجذب القارئ إلى المشهد التاريخي، ويتعلم التفاصيل الواقعية بينما يستوعب نكهة اللحظة من خلال التفاصيل التي اختارها ديفير لتشمل: الفزاعة ذات القدم الحنفاء، والعيون العاشقة، وإسقاط الأسماء، والقيل والقال اللعين.

التشويق المظلم

القراء يريدون أن يشعروا بالبرودة والشعور بالتهديد والرعب الخارق. الجو هو المفتاح، ويجب أن تتخلل القصة بشعور من الإنذار وعدم الارتياح بينما ينتظر القراء ما هو غير متوقع. قم بإنشاء ما ينذر بالسوء والمروع للقارئ، مع عنصر حاسم للمفاجأة وأحيانًا نهاية لم يتم حلها مع استمرار الرعب.

أنا أستخدم مثالًا قصيرًا من قصة إدوارد دي هوش «الشيء المجهول».

كان الجو شبيع بالضباب هنا، مشبع بالبخار ومتضرم بنَضح الأرض. انثنى على المصباح بيديه مرتعشتين وتبع شعاع الضوء الضيق بعينيه. كان المكان أشبه بغرفة على جانب التل، غرفة ربما يبلغ ارتفاعها سبعة أقدام، بأرضية من الطين والرذاذ الذي بدا وكأنه يتدفق وهو يتطلع.

قراءة هذا الوصف، ساخنة ومليئة بالبخار مع عرق الأرض، غرفة صغيرة مدفونة في جانب التل، تجعلنا نشعر وكأننا ابتلعنا وحش أرضي خبيث، وأرضية طين وتنضح فقاعات في أذهاننا كما نحن انتظر خروج شيء مروع منه.

صحابة التذوق القانعة تجعل القارئ ممتعًا

ما قدمته لك أعلاه هو مجرد عينة صغيرة من احتمالات الجو الأدبي، لكن دعني أؤكد على مدى أهمية النكهة الصحيحة للقراء.

حدد الجو الذي تريد خلقه - نوع التجربة العاطفية التي يرغبها القارئ - وقدمها من خلال الحواس والعاطفة وآراء شخصية ذات وجهة النظر الخاصة بك.

من خلال القيام بذلك، ستساعد القارئ على الاستمتاع بنوع تجربة القراءة التي كانوا يتوقون إليها عندما اختاروا كتابك، و هذه صفقة يمكنك أن تكون سعيدًا بها.