ندفة الثلج

هناك العديد من الطرق تقريبًا للتعامل مع كتابة رواية مثل باقي الكتّاب، لكن الكثير منهم يقسمون من خلال نهج يُعرف باسم  «طريقة نُدفة الثلج». طورها الكاتب راندي إنغرمانسون، يمكن أن تكون طريقة ندفة الثلج مفيدة بشكل خاص للكتّاب الذين يفضلون التخطيط على نطاق واسع قبل الشروع في كتابة رواية.

في بعض الأحيان، يمكن للكتّاب ومعلمي الكتابة أن يكونوا دوغمائيين بشأن نهج الكتابة الخيالية الذي يختارونه. بعد أن توصلوا إلى نهج يناسبهم، فقد يشيرون إلى أن أي شخص ينحرف عن طريقتهم يرتكب الأمر بشكل خاطئ. يتخذ إنغرمانسون مسارًا مختلفًا مع أسلوب ندفة الثلج؛ يدعو زملائه الكتّاب لأخذ أو ترك أجزاء أو الطريقة بأكملها اعتمادًا على ما إذا كانت تعمل معهم أم لا.

يوجد في صميم نهج ندفة الثلج حافزًا رائعًا لكتّاب الخيال: الطريقة تبدأ صغيرة، بفكرة واحدة شاملة، وتدعو الكاتب للبدء في توسيع الفكرة من تلك النقطة المركزية. يمكن أن يكون هذا مفيدًا للكاتب الذي يجلس إما في بداية رواية أو أنه في خطوته نحو المخطط، ويكتب "الفصل الأول" ثم يشعر بالخوف من فكرة كل الصفحات الفارغة التي تنتظره.

يمكن أن يساعد فهم الخطوات العشر لطريقة ندفة الثلج الكتّاب على تحديد الأجزاء التي قد تكون مفيدة وما إذا كانوا يريدون متابعة البرنامج بأكمله أو تكييف أجزاء منه لاستخداماتهم الخاصة.

في الخطوة الأولى، يأتي الكاتب بوصف من جملة واحدة للرواية. يوصي إنغرمانسون بأن يكون هذا أقل من خمسة عشر كلمة وأن يجمع بين القصة الأكبر الشاملة والرحلة الشخصية للبطل. هذه الخطوة مفيدة لكل كاتب تقريبًا لأنها تجبر الكاتب على التركيز بإيجاز على العناصر الأكثر أهمية في القصة. هذا أيضًا شيء سيحتاج الكاتب إلى تعلمه بشكل فعال لمرحلة خطاب الاستعلام.

تتضمن الخطوة الثانية أيضًا تطبيقًا لمرحلة الاستعلام عن بيع الكتاب؛ هنا، يتوسع الكاتب إلى فقرة من الوصف. يقترح إنغرمانسون خمس جمل، تتكون الجملة الأولى من الإعداد، وتصف الثلاث التالية الصراعات الرئيسية أو في كلماته "المصائب" والأخيرة تختتم القصة.

في الخطوة الثالثة، يقوم الكاتب بعمل ورقة تلخيصية من صفحة واحدة لكل شخصية رئيسية تستعرض الأهداف الرئيسية لتلك الشخصية، والصراع، والدافع، والظهور، وتلخص القصة من وجهة نظر تلك الشخصية. يمكن أن يكون هذا التمرين مفيدًا للكاتب الذي يعاني من تجسيد الشخصيات. قد يرغب الكتّاب الذين يفضلون تطوير شخصياتهم بشكل طبيعي في تخطي هذه الخطوة أو قد يرغبون في استخدام أجزاء منها فقط مثل نهج الدوافع الرئيسية.

تعود الخطوة الرابعة إلى الحبكة وتتضمن إنشاء ملخص موجز. هذه المرة، يأخذ الكاتب تلك الجمل الخمس من فقرة التلخيص ويوسع كل واحدة إلى فقرة خاصة بها. مرة أخرى، سينتج هذا مستندًا يمكن أن يكون مفيدًا للاستعلام عن الناشرين. سيجد بعض الكتّاب أن هذا ينتج أطرًا مفيدة لرواياتهم بينما سيجد البعض الآخر أنهم يكتبون ملخصات يشعرون بأنهم مقيدون وبلا حياة. بالنسبة لأولئك في الفئة الأخيرة، من الأفضل كتابة مثل هذا الملخص بعد الانتهاء من المسودة الأولى.

تعود الخطوة الخامسة إلى الشخصيات مرة أخرى، وهذه المرة يكتب المؤلف عن القصة من وجهة نظر الشخصيات المختلفة. من حيث الجوهر، هذا هو المكان الذي يجب أن تروي فيه كل شخصية قصتها الخاصة. يقترح إنغرمانسون حول صفحة للشخصيات الرئيسية ونصف صفحة للشخصية الأقل أهمية. الكتّاب الذين قاوموا ملء المخططات الشخصية الطويلة التي توثق اللون المفضل للبطل، والرؤية المبكرة، إلخ... قد يتبنون هذه الفرصة للتعرف على الشخصيات بشكل أفضل بطريقة تغذي القصة مباشرة. يمكن أن يكون هذا في الواقع أداة قوية لتطوير القصة والشخصية؛ ستعيش وتتنفس الشخصيات التي يبدو أنها جميعًا في قلب سردها الفردي بطريقة لا تفعلها الشخصيات التي تبدو مخترعة فقط لخدمة احتياجات بطل الرواية.

سيجد العديد من الكتاب أن هذا إعداد كافٍ. ومع ذلك، بالنسبة لأولئك الذين يرغبون في المتابعة، تتضمن الخطوة السادسة توسيع الملخص المكون من صفحة واحدة إلى أربع صفحات. في الخطوة السابعة، يطور الكاتب مخططات وتواريخ شخصية موسعة. تحدد الخطوة الثامنة كل مشهد فردي للرواية على جدول بيانات باستخدام سطر واحد لكل مشهد. يقترح إنغرمانسون على الأقل سرد وجهة النظر التي سيتم سرد المشهد من خلالها وما يحدث في المشهد، ولكن يمكن تضمين عناصر أخرى مثل تقدير طول المشهد.

الخطوة التاسعة هي خطوة واحدة يقول إنغرمانسون بنفسه إنه تخلى عن تطبيقه الخاص بطريقة ندفة الثلج: قم بتوسيع كل مشهد من جدول البيانات إلى فقرة لإنشاء سرد طويل. يشير إنغرمانسون إلى أن هذا يمكن أن يكشف ما إذا كانت المَشاهد تؤدي إلى تعارض على الرغم من أن هذا أيضًا شيء يمكن ملاحظته في جدول البيانات.

الخطوة العاشرة ليست في الحقيقة خطوة. إنها المرحلة التالية الفعلية لكتابة المسودة الأولى للرواية. إن ميزة رسم الرواية بدقة شديدة في هذه المرحلة هي أنه من غير المرجح أن يستسلم الكاتب لحظر الكاتب الناجم عن عدم معرفته إلى أين يأخذ القصة بعد ذلك.

إحدى النقاط المهمة التي يجب وضعها في الاعتبار حول طريقة ندفة الثلج هي أن العديد من الكتاب قد يعتقدون أن نهجهم المجرب والصحيح هو الأفضل ويرفضون طريقة ندفة الثلج بعيدًا عن متناول اليد خاصة أولئك الذين يميلون إلى الكتابة دون تحديد الخطوط العريضة. يجدر إجراء بعض التجارب لمعرفة الأجزاء التي قد تعزز سرعة الكتابة والأداء. تتمثل إحدى الميزات الرئيسية لطريقة ندفة الثلج على بعض الطرق الأخرى في أنه على الرغم من وجود قدر كبير من العمل قبل الكتابة، إلا أنه يميل إلى أن يكون عمليًا وقابل للتطبيق على الرواية نفسها.