المفاجأة
كان أرسطو رجلاً ذكيًا، ومما يثير الدهشة أنه يمكنك تعلم شيء أو اثنين من الأشخاص الأذكياء. في كتابه «فن الشعر» - وهو كتابه حول أساسيات سرد القصص - يتحدث عما يسميه الانعكاسات.
الاعتكاسات هي مفاجآت تؤثر على القصة. هم ما يضفي التعقيد على القصص. هناك عدد كبير منها وصغير، كما يقول، كلما زادت اعتكاسات القصة، زاد تعقيدها. إن فهم ماهيتها وكيفية استخدامها سيعزز سرد قصتك.
ما هي المفاجأة؟
لننتقل سريعًا إلى كلمة «مفاجأة». ما هي المفاجأة؟ حسب المعجم، إنه حدث أو حقيقة أو شيء غير متوقع أو مذهل. في الكتابة، يمكن لهذه المفاجآت أن تدهش الشخصيات أو الجماهير أو كليهما في نفس الوقت. المفاجأة هي مفاجأة. لا يهم من الشاهد.لفحص المفاجأة، علينا أن نبدأ بكسر الجزء الأول من التعريف: غير متوقع أو مذهل. هذه تنطوي على بعض التغيير في الاتجاه. شيئين هنا. لأحدهما، يمكن أن يكون هذا التغيير محوريًا صغيرًا أو دورانًا كاملًا بمقدار ١٨٠ درجة. وثانيًا، لكي يكون هناك تغيير في الاتجاه، يجب أن تسير الأمور أولاً في الاتجاه الخاطئ.
إذا كنت تخطط للقيادة من نقطة (أ) إلى النقطة (ب). ثم القيادة من النقطة (ب) إلى النقطة (أ) فليس هناك مفاجأة. ولكن إذا كنت تخطط للقيادة عبر جميع النقاط (لنقل بلادًا وأن النقاط فرديةً مدنًا)، فتتوقف لشراء منزل وتستقر في النقطة (ب)، فهذا محور مثير للدهشة. الآن، إذا كنت تخطط للقيادة عبر جميع البلاد وينتهي بك الأمر إلى الوقوع في حب امرأة في بلاد أخرى، فهذا مذهل بدرجة ١٨٠.
ننتقل إلى مفاجأة الجزء الثاني: إنها أحداث وحقائق وأشياء.
الأحداث المفاجئة هي أشياء مثل حوادث السيارات أو التسريح أو الفوز باليانصيب. يمكن أن تكون بسيطة مثل حضور حفلة عيد ميلاد مفاجئة أو كسر غسالة الأطباق بعد بدئها. شيء واحد يجب ملاحظته هو أن الأحداث تحدث في زمن المضارع. إن اكتشاف حدث مر بالفعل سيكون حقيقة مفاجئة حقًا.
الحقائق المدهشة هي أشياء مثل اكتشاف أن شخص تحبه على علاقة غرامية. معرفة أن عمك الأكبر كان طبيب جد صديقك هو حقيقة مفاجئة. مرة أخرى، يمكن أن تكون هذه حقائق غيرت حياتك، مثل اكتشاف أنك في الواقع ملك المتنبأ به لعرق غريب، أو قد تكون حقائق ثانوية تجعلك تقول، «حسنًا، لم أكن أعرف أن أبي كان حاكمًا وتم قتله من طرف شعبه».
لجعل الحديث عن الأمر أقل إرباكًا، دعنا نمضي قدمًا ونعيد تسمية الأشياء المدهشة بأفكار مفاجئة. فكر في الأسماء هنا. الأشخاص والأماكن والأشياء التي لم تكن تعرفها موجودة، مثل جوهرة خفية لمطعم في منطقتك أمر مدهش. الأفكار المفاجئة هي تلك التي تكسر ببساطة المعايير : سمكة ذهبية أرجوانية في حوض مليء بالذهب الطبيعي؛ نصيحة مؤثرة وحكيمة من شخص أحمق في العادة.
هذه الأنواع الثلاثة من المفاجآت - الأحداث والحقائق والأشياء - يمكننا التفكير فيها على أنها دهانات مختلفة على منصة نقالة لدينا. معهم، يمكننا توضيح صور متفاوتة التعقيد. يمكننا رسم خيال ملحمي مترامي الأطراف بآلاف المفاجآت، الكبيرة والصغيرة. أو يمكننا رسم قصيدة صغيرة بمفاجأة واحدة.
تمامًا مثل الألوان الموجودة على لوحة الرسم، يمكن لكل نوع من المفاجآت العيش والتفاعل مع بعضها البعض داخل نفس الحالة. فكر فيهم بشكل مرن للغاية. اكتشاف أن حدثًا مفاجئًا قد مر يمكن أن يكون حقيقة مفاجئة بحد ذاتها. هذه الحقيقة المدهشة نفسها يمكن أن تثير مشاعر غريبة يمكن اعتبارها شيئًا مفاجئًا.
خذ مطعمًا في منطقتك. قد يكون المطعم نفسه أمرًا مفاجئًا بسبب مزيج غير متوقع من المأكولات الإفريقية والآسيوية. هل هو إفريقي؟ آسيوي؟ إن معرفة أن مالكي المطعم اعتادوا أن يكونوا أغنى من في المنطقة سيكون حقيقة مفاجئة. خرج بعض الطهاة من الغرفة الخلفية وهم يصرخون، «إنهم حقا هم!» سيكون حدثًا مفاجئًا يختتم زيارتك الممتعة.
لماذا المفاجآت تعمل؟
الكتابة تقلد الحياة. المفاجآت في الكتابة قوية جدًا لأن الحياة نفسها مليئة بالمفاجآت.اخترع الناس الكتابة لالتقاط الكلام. رواية القصص، على نفس المنوال هي تقليد للقصص وطريقة سردها في الحياة الواقعية؛ الحبكات هي مرآة لكيفية الكشف عن المعلومات لنا بشكل طبيعي بينما نمضي قدمًا في أيامنا هذه.
لذا، مرة أخرى، بالنظر إلى أن الحياة مليئة بالمفاجآت، يجب أن تكون القصص مليئة بالمفاجآت أيضًا.
في الحياة، يولد الناس بالفطرة في حل المشكلات. نحن فضوليون ونحب كل الألغاز، الكبيرة والصغيرة. هذا هو السبب في أننا سنثير غضبنا، ونبلغ ذروته في أعقاب حادث سيارة. أو لماذا نتحدث عن زميل في العمل طُرد من العمل لأسابيع بعد ذلك، ونجمع روايات الجميع عن الحادث. سوف نتحدث عن الطفل الجديد في المدرسة حتى نكتشف سبب تركه المدرسة الأخرى.
فكّر في نكتة جيدة. هناك دائمًا إعداد ومكافأة؛ ضربة قاضية وخطوة على الجمهور أن يسألوا «من هناك؟» في مكان ما بينهما. في سرد القصص، المفاجآت هي مكافأة الألغاز. سهل هكذا. بعد ذلك، فكر في التشويق لثانية. التشويق هو مجرد الشعور الذي نشعر به عندما نعلم أن اللغز على وشك الحل. التشويق هو الذي يقلب الصفحات. يدفع الناس إلى طرح السؤال المهم دائمًا، «ماذا سيحدث بعد ذلك؟».
بصفتنا رواة القصص، يمكننا صنع التشويق باستخدام المفاجأة بشكل صحيح. المعادلة - على الرغم من أنه لا يجب استخدام أي شيء بطريقة كتابية، لذلك يجب تحذيرك - هي: لخلق مفاجأة، علينا أن نضع لغزًا. يعد الإعداد الجيد الجمهور بحل هذا اللغز. خلق الغموض بوعد جيد سيخلق التشويق. التشويق يقلب الصفحات.
من أين نبدأ عند إعداد مفاجأة؟
قبل الحديث عن الألغاز وكيفية إعداده ، علينا أولاً تحويل المفاجآت إلى اعتكاسات. إن اعتكاسات أرسطو، مرة أخرى، هي مفاجآت تؤثر على الحبكات.السؤال الأكبر الذي يجب طرحه هنا هو: كيف تؤثر المفاجأة على قرارات الشخصية؟ في كثير من الأحيان، هذا له علاقة بنموهم بطريقة ما. كما هو الحال في الحياة، تمر الشخصيات باستمرار بنوبات من الحظ السعيد وضربات المصير السيئ. يمكننا رسم كل هذا على مخطط جيد مقابل سيئ بمرور الوقت. أحب أن أسميها منحنى الحياة الدرامي. الحبكات، إذن، هي مجرد لقطات لبعض أقسام منحنى درامي متخيل للشخصية.
عندما يغير حدث أو حقيقة أو شيء مفاجئ نمو شخصية ما من جيد إلى سيئ أو العكس، فهذا انعكاس حقيقي. والأهم من ذلك، أن هذا التغيير في النمو سيحثهم على اتخاذ نوع من الإجراءات، وبالتالي تغيير الحبكة.
إلى جانب ذلك، يجب أن ترتبط الاعتكاسات بالقصة المحددة التي توضحها. في الواقع، لدينا جميعًا العديد من الازدهارات (النمو) الجيدة والسيئة التي نعيشها مرة واحدة كل يوم. ولكن عندما تخبر شخصًا ما عن عطلة نهاية الأسبوع الخاصة بك، فإن الضريبة التي يتعين عليك دفعها تقع خارج نطاق تلك القصة الحالية. الشيء نفسه ينطبق على الشخصيات الخيالية. سيكون لديهم على الأرجح العديد من القصص المتاحة ليقولوها. تذكر، ككاتب، أن مهمتك هي سرد قصة واحدة فقط في كل مرة. إذا كنت تريد أن تحكي قصة أخرى عن تلك الشخصية، فاكتب تكملة.
كلام قصير، يمكنك الحصول على أكثر المفاجآت إثارة للاهتمام والمدهشة في ذهنك. ولكن إذا لم يكن مرتبطًا بشكل مباشر بالحبكة التي تعمل بها شخصيتك، فهذا غير ذي صلة ويشتت انتباه قصتك. احفظه بعيدًا عن يوم ممطر وركز.
تخيل إهداء غرابة مفاجئة لأفضل صديق لشخصيتك الرئيسية. لنفترض أنه خائف بشدة من الطيران. هذا لا يعني شيئًا إذا كانت القصة تدور فقط داخل مبنى توجد فيه مكاتبهم (لنقل أن البطل موظف). كما أنه لا يعني شيئًا إذا لم يكن الصديق جزءًا لا يتجزأ من القصة. ولكن، على سبيل المثال، إذا احتاجت الشخصية الرئيسية - لأي سبب من الأسباب - إلى نقل صديقها عبر البلاد، فإن الخوف من الطيران سيؤثر على تلك الحبكة، مما يحول هذه الحقيقة المفاجئة إلى اعتكاس.
اعتمادًا على وزن المفاجأة، يمكن أن تكون هذه الاعتكاسات نقطة حبكة رئيسية أو مجرد صراع صغير على طول القوس الأكبر. تذكر، الحياة مليئة بالمفاجآت. يجب أن تكون القصص مليئة بالاعتكاسات، كبيرها وصغيرها.
الاعتكاسات، لتبسيط الأمور، هي المكونات الأساسية لقصتك. أنها توفر التقلبات في المصير الذي هي الحبكة الخاصة بك. قد تكون هذه المفاجآت ذات الصلة بمثابة إطار عمل لمخططك.
فكر مثل روائي بوليسي. عليك أن تعرف الكشوف الرئيسية من أجل توزيع القرائن التي تؤدي إليها بشكل مناسب.
لنبدأ باتباع مثال. ماذا عن حفلة عيد ميلاد مفاجأة فائقة السرية؟ بالتأكيد.
المضيف - الكاتب، في هذا التشبيه - يحتاج إلى معرفة كل خصوصيات وعموميات الحدث لإخفائه عن صبي عيد الميلاد؛ أو الجمهور هنا. سيتعين على المضيف التنسيق مع جميع الضيوف - الشخصيات الداعمة - لإغلاق أفواههم، حتى لا تفسد المفاجأة. إنه المضيف الذي يوظف الناس للمساعدة في خلق لغز.
السؤال التالي إذن كيف نخلق لغزًا؟ بمعنى آخر كيف نلمح إلى المفاجأة دون إفسادها؟
حسنًا، حقًا، نحن نكذب. هذا هو.
علينا أن نبدأ ببعض الأكاذيب القائلة بأن كلاهما (أ) يقود الشخصية مباشرة نحو المفاجأة و(ب) يحافظ على الشخصية في «الظلام» بشأن نفس المفاجأة.
باختصار: ما الكذبة التي ستجعل صديقنا يحضر حفلة عيد ميلاد دون أن يعرف عن حفلة عيد ميلاده؟
هذا هو السؤال المركزي الذي يحيط بمعظم نقاط الحبكة الرئيسية. هناك الكثير من الطرق التي يمكننا من خلالها التعامل مع هذه الكذبة وهذا بالطبع متعة الكتابة! ومع ذلك، فإن إحدى أسهل الطرق للتأكد من أن هذه النقاط الرئيسية مثيرة للدهشة هي استخدام الرنجة الحمراء.
الرنجة الحمراء
الرنجة الحمراء في الأدب انحرافات عن الحقيقة؛ المشتتات التي توجه الناس إلى الطريق الخطأ بينما تجعلهم يعتقدون أنه الطريق الصحيح. إنها إحدى الأدوات الأساسية المتاحة للكاتب وغالبًا ما يتم تجاهلها تمامًا. إذا كانت قصتك خدعة سحرية، فإن الرنجة الحمراء هي خفة اليد التي تجعل الحيلة تعمل.
أنت تقول، «شاهد الكؤوس والكرة» لتجعل المتفرجين ينتبهون إلى الشيء الخطأ. أثناء قيامك بتحريك الأكواب على الطاولة بطرق مثيرة، فإنك تسرق ساعتهم وتضعها على معصمك. مع التركيز على الكؤوس المقلوبة، تسألهم ، «أي كأس تحته الكرة؟».
عندما تُظهر معصمك على مرأى ومسمع، يسألون، في حيرة من أمرهم، «هل هذه ساعتي؟» الجميع يضحك كيف خدعتهم. تسترجع ساعتهم وعندما يسألون عن الكرة، لأن الحياة مليئة بالمفاجآت، تخبرهم بالوصول إلى جيبهم. هذا عندما يجدون مثل ثلاثين كرة، وتنتهي الحيلة. رائع!
الرنجة الحمراء تجعل القارئ يعتقد أن القصة تدور حول الشيء الخطأ. بعد ذلك، عندما تكشف عن موضوع القصة حقًا، فإنها مفاجأة.
لتبسيط الأمر قدر الإمكان: قم بإعداد لغز من خلال البدء بالرنجة الحمراء. الرنجة الحمراء الجيدة هي كذبة تقود إلى الحقيقة.
الرنجة الحمراء: أخبر صديقك أنك ستكون خارج المدينة في عيد ميلاده واطلب منه الانتباه إلى حيوانك الأليف ليلة الخميس.
الحقيقة: ستنظم حفلة المفاجئة يوم الخميس أثناء تواجده في العمل.
لأن الحياة مليئة بالمفاجآت: يحضر صديقك موعدًا إلى شقتك يوم الخميس... تبين أنك جمعت أصدقائك القدامي. يفتح الباب وتخرجون على إثر غفلة بينما يصرخ الجميع، «مفاجأة...».
يمكن أن تساعد الخصوم والأنماط البدائية في تلوين الرنجة الحمراء
عند العصف الذهني الافتتاحي الجيد، من الأفضل أن تتذكر أن كل القصص تدور حول الصراع.
الصراع يشمل الخصم والبطل على خلاف؛ وجود أهداف حصرية للطرفين. تدور القصص عمومًا حول صراع مركزي واحد. غالبًا ما يكون هذا الصراع المركزي مفاجأة هائلة حيث يتصادم الخصم والبطل بشدة. في كثير من الأحيان يكون هذا هو أكبر اعتكاس حيث اعتقد بطل الرواية أنه سيفوز، لكنه لم يفعل؛ حيث شعر أنه يعرف ما يجري، لكن اكتشف أنه ليس لديه دليل. في معظم الأوقات لا نفهم المشكلة أو الخلاف بالكامل حتى هذا الاعتكاس المركزي.
يسمي كريستوفر فوغلر هذا الانعكاس المركزي الأزمة. في بنية ثلاثية الفعل، إنها نقطة المنتصف. كل حادثة تحريض تؤدي إليها، وتخرج منها ذروة الانفعال. إنها حفلة عيد الميلاد المفاجئة حيث تكتشف أن صديقتك تخونك مع أفضل صديق لك (أو العكس). هناك المزيد بعد ذلك، لكن هذا هو الكشف الكبير.
هنا يجب أن نتحدث عن النماذج الأصلية للشخصية. مثلما تكون أنواع المفاجآت عبارة عن رسومات على لوح الكتابة لدينا، كذلك تكون النماذج الأصلية للشخصيات. عندما تساعدنا المفاجآت في توضيح نقاط الحبكة، فإن النماذج الأولية تساعدنا في توضيح عدة أشياء، أكبرها هو الرنجة الحمراء الأولية.
بالنسبة لأولئك الذين لم يقرؤوا أعمال فوغلر، يمكنك التفكير في النماذج الأصلية كأدوار تشبه القوالب تملأها الشخصيات في القصص. يخدم كل دور وظيفة درامية محددة. غالبًا ما تكون طبيعية، وكما هو الحال مع كل شيء في سرد القصص، فهي تقليد للأدوار المرنة التي يلعبها الأشخاص في المواقف اليومية. فكر في النموذج الأصلي للمرشد. شخص موثوق به يسعى البطل إلى التعلم منه، غالبًا في بداية الرحلة.
إذا كانوا الخصوم - صديقك المخادع الذي سرق صديقتك - يخلق المفاجأة المركزية لتغيير الحبكة. النماذج الأصلية، إذن، هي المسابقة التي تساعدنا على تشتيت انتباهنا عن معرفة الخصم الحقيقي. إنهم رواد الحفلات الذين يساعدون في الحفاظ على سرية حفلة عيد الميلاد. إنه الصديق الذي اعتقدنا أنه لن يخدعنا أبدًا.
بعيدًا عن ذلك، يمكن اعتبار الكثير من النماذج البدئية على أنها عيوب في الخصم؛ هم القرائن التي تقود الجمهور نحو الصراع الأكبر؛ إنها الأدوات التي يمكننا استخدامها لتدوير الأكاذيب التي تؤدي إلى الحقيقة. إنها ضربات الفرشاة التي ترسم الرنجة الحمراء.
الثلاثة الذين سأتحدث عنهم هم الظلال والمنادون ومتحولو الشكل. هذه هي النماذج التي تساعد في ضمان المفاجأة أكثر من غيرها. إنها أفضل التلوينات للمساعدة في توضيح حالات الرنجة الحمراء الأولية. استخدمها لقيادة القراء إلى المسار الخطأ أثناء توصيلهم إلى الموقع الصحيح.
- الظلال
الظلال هي عيوب الصراع الحقيقي. مضادات صغيرة في حد ذاتها تصاحب المشاكل الأصغر التي يسببها الخصم الحقيقي. غالبًا ما يكونون مبعوثين للخصم، لكن لا يجب أن يكونوا كذلك.
من حيث الرنجة الحمراء، فهي معادية من حيث أنها على خلاف مع بطل الرواية، لكنها ليست المشكلة الحقيقية أبدًا.
في كثير من الأحيان، كانوا مخطئين في البداية من أجل الخصم الحقيقي. ومع ذلك، فهي مشكلة أولية غالبًا ما تستنتج أن هناك مشكلة أكبر تلوح في الأفق. إنهم الأتباع الذين نراهم جيدًا قبل الشرير؛ جنود العاصفة الذين نراهم قبل أن نعرف حتى أن دارث فيدر موجود.
يمكننا استخدام الظلال لضمان المفاجأة من خلال تثبيت الصراع الأولي عليها. اجعلهم يخرجون ليكونوا خصم نهاية كل شيء في بداية القصة. في النهاية، سيجد القارئ أنها لعبة أطفال مقارنة بالصراع الحقيقي.
العودة إلى حفلة عيد الميلاد. مثال على الظل هنا قد يكون والدا صديقك. إنهم معادون لأنهم من المحتمل أن يصبّوا لك شرابًا في الحفلة المفاجئة.
- المنادون
المنادون هم شخصيات، أو أشياء، هي الإشارة الأولى للخصم الذي يلوح في الأفق.
يمكن أن يعملوا من أجل الخصم، أو أن يكونوا شركاء معه، أو أن يكونوا غير متحالفين تمامًا مع الخصم. هم الفرسان الأربعة الذين يشيرون إلى نهاية العالم؛ أول شخص يسعل قبل أن ينتشر الوباء؛ العملة التي يحملها الساحر وهو يقول، «سأجعل هذا يختفي».
يأخذ هذا النموذج الأصلي المهمة الضخمة المتمثلة في إعداد الرنجة الحمراء الأولية. غالبًا ما يستخدمها الكتّاب في القصة أو كحادث تحريضي. إنه الأرنب الذي يقود أليس إلى الحفرة دون أن يشرح السبب. نظرًا لأن موقعه المعتاد يجلس في بداية القصة، فإن المسؤولية الرئيسية التي يتحملها المنادون هي خلق حالة من التشويق للقارئ.
يقدم المنادون وعدًا - يتحدث عنه دان براون كثيرًا - يخبر القارئ أن شيئًا ما سيأتي دون أن يخبره بما هو قادم. مهمتهم هي كشف اللغز، وهذا كل شيء. إنها مجرد إشارة للخصم. ليست رسالة إخبارية من الخصم تسلط الضوء على كل خصوصيات وعموميات خططهم الملتوية. المنادون لا يكشفون عن المشكلة بالكامل. كل ما يتحملونه هو التلميح إلى الصراع المركزي. عندما يلمحون إلى المفاجأة دون إفسادها، فإن هذا يضع الوعد بأن (أ) هناك لغز على قدم وساق و(ب) سيتم حل هذا اللغز في النهاية.
بشكل أساسي، لديهم وظيفة أن يقولوا، «مرحبًا، الشيء الأكثر جنونًا على وشك الانهيار. ليس لدي أي فكرة عما هو عليه، لكن صدقني، سيكون الأمر جنونيًا. عليك فقط مواصلة القراءة لمعرفة ذلك».
بدون منادٍ يخبرنا أن لغزًا ما على قدم وساق، لا يوجد تشويق يدفع الناس نحو المفاجأة القادمة. سيكون الأمر أشبه بممثل كوميدي يقوم بلكمة بدون الإعداد.
«يا برتقال، هل أنت سعيد لأنني لم أقل موزة؟»
قد يكون أحد المنادين في مثال حفلة عيد الميلاد صديقك يقول، «عيد ميلادي الأسبوع المقبل، لكنني لا أعتقد أنني سأفعل أي شيء من أجله».
- متحولو الشكل
تذكر أن النماذج البدئية ليست شخصيات بحد ذاتها. إنها وظائف. يمكن لأي شخصية أن تكون متغيرة الشكل ويمكن أن يكون هناك الكثير منهم. أفضل الأصدقاء يمكن أن يصبحوا أعداء. يمكن أن تتحول الظلال إلى حلفاء مفيدين في النهاية.
على الرغم من أن متحولي الشكل لا يمثلون في كثير من الأحيان المفاجأة الرئيسية في القصة - على الرغم من إمكانية حدوث ذلك - إلا أنهم دائمًا ما يتسببون في ذهول الجمهور. يمكن للكتاب استخدام هذا النموذج الأصلي للمبالغة في الاعتكاس. الأهم من ذلك، يمكن أن يكونوا أكبر الكاذبين الذين يساعدون في حماية الرنجة الأولية.
في مثال مفاجأة عيد ميلادنا، كل من أفضل صديق وصذيقتك يقعان في علاقة غرامية معًا هما متحولان الشكل.
المفاجأة باختصار
- هناك ثلاثة أنواع من المفاجآت - الأحداث والحقائق والأشياء - ويمكننا استخدام كل منها في الكتابة مثل الألوان المختلفة على منصة نقالة. يمكننا استخدام هذه الألوان لتوضيح القصص مهما كانت درجة التعقيد التي نرغب فيها.
- عندما تؤثر مفاجأة على قرارات الشخصية الرئيسية - أي عندما تؤثر على الحبكة - تصبح اعتكاسات.
- تعتبر الاعتكاسات فعالة جدًا في الأدب لأن الأدب مجرد تقليد للحياة. وفي الحياة، هناك العديد والعديد من المفاجآت التي تحدث طوال الوقت.
- يمكن أن تكون هناك مفاجآت صغيرة وكبيرة، وهذه تعكس نقاط الحبكة الصغيرة والكبيرة في القصص.
- في كثير من الأحيان، تنتهي القصص أو تحيط باعتكاس مركزي واحد أو تطور في الحبكة.
- يمكننا أن نأخذ هذا الفهم للاعتكاسات ونستخدمه لبناء هيكل درامي فضفاض لمخططنا.
- إذا عرفنا تطور الحبكة الكبير، فيمكننا إنشاء وسيلة إلهاء افتتاحية. يسمى هذا إلهاء الافتتاحي بالرنجة الحمراء الأولية. الكذب في البداية هو أكاذيب تؤدي إلى الحقيقة.
- الحقيقة التي نلهي الناس عنها هي الصراع المركزي بين البطل والخصم.
- يمكننا، ككتّاب، استخدام نماذج شخصية للمساعدة في تشتيت انتباه الشخصية الرئيسية والقراء عن هذا الصراع الذي يلوح في الأفق.
- يمكننا استخدام الدلائل - إشارات إلى أن هناك مشكلة ما على قدم وساق - لإعداد الكذبة التي تقود إلى الحقيقة. غالبًا ما يكونون هم من ينقلون الرنجة الحمراء الأولية.
- الظلال هي أعراض الصراع الأكبر. ومع ذلك، يمكننا أن نجعلهم هم الخصم الرئيسي في البداية لإخفاء الخصم الحقيقي.
- متحولو الشكل هم نماذج أصلية يمكننا استخدامها ككاذبين رئيسيين في قصتنا. هم أيضًا مفاجأة في أنفسهم ويحبهم الجمهور (أو يكرهونهم، لكن لا يمكنهم الحصول على ما يكفي منهم).
القراء يريدون أن يفاجأوا في كل خطوة تقريبًا على الطريق. المفاجآت هي أحد الأسباب الرئيسية التي تجعلنا نقرأ الروايات، ونحب الشعر، والضحك على النكات، ومشاهدة ثمانية مواسم من برنامج تلفزيوني، والمشاركة في القيل والقال.
فقط تذكر، الحياة مليئة بالمفاجآت. تأكد من أن كتاباتك مليئة بها أيضًا.
المشرف
جئت لا لأنسج الكلمات، بل لأجنّ.