خِلاف الأزمة

فكّر في أقوى اللحظات التي لا تنسى أثناء قراءتك. فكر للحظة في المشاهد الموجودة في كتبك أو أفلامك المفضلة التي خلقت لك أحاسيس «صخب الرعب». حاول أن تتذكر الأحداث الدقيقة التي كان لها تأثير دائم عليك كقارئ. ومن بين الأمثلة: الشعور بالحكمة والإنسانية في نهاية «أن تقتل طائرًا بريئًا» لهاربر لي، أو الصمت المذهل في نهاية «هاملت» لشكسبير، الشعور بالرضا العاطفي والاجتماعي في نهاية «كبرياء وتحامل» لجاين أوستن، أو لمحة عن العوالم الفائقة في نهايات روايات «المعركة الأخيرة» سي. إس. لويس.

هذه اللحظات، هذه التجارب، لها شيء مشترك. بالنسبة لغالبية القصص، فإنها تتعلق بفجوة يتم إصلاحها، وملء الفراغ، وتحقيق الأمل، والعثور على شيء مفقود.

ماذا يعني خِلاف الأزمة؟

صاغ جون رونالد رويل تولكين كلمة لهذا في مقالته عام ١٩٤٧ بعنوان «على القصص الخرافية: خِلاف الأزمة». مصطلحنا «خلاف الأزمة - Eucatastrophe» يعني التحول المفاجئ للأحداث في نهاية القصة والذي يضمن أن بطل الرواية لا يواجه بعض الحتف الرهيب الوشيك الذي كان يتزايد أكثر فأكثر مع استمرار القصة. قام تولكين بتشكيل الكلمة من خلال إلصاق البادئة اليونانية eu، التي تعني ضد شيء سيء والتي تعني جيد، بالأزمة أو الكارثة، وهي الكلمة المستخدمة تقليديًا للإشارة إلى «تفكك» أو خاتمة حبكة الدراما. إنه يصف تلك اللحظة الحماسية وغير المتوقعة عندما «يسير كل شيء على ما يرام» بما يتجاوز آمال أي شخص.

بصفته كاثوليكيًا رومانيًا متدينًا، يطلق تولكين على تجسد المسيح اسم خِلاف الأزمة «للتاريخ البشري». نجد لهذا المصطلح في أعمال كثيرة، من بينها: تدمير نجمة الموت قرب نهاية «حرب النجوم: أمل جديد»، المشهد النقدي الأخير على قمة جبل دوم في «سيد الخواتم»، المشهد الختامي لفيلم فرانك كابرا الكلاسيكي «إنها حياة رائعة». 

من المحتمل أن تكون قد فكرت في أكثر من ذلك. على الرغم من أن الأحداث كانت تتجه نحو الموت أو على الأقل الدمار، إلا أن شيئًا ما يحدث لا يعيد النظام فحسب، بل يشير أيضًا إلى عمليات العناية الإلهية الخيرية على عالم القصة.

تحدث هذه الأنواع من اللحظات في العديد من القصص: «ووترشيب داون» بقلم ريتشارد آدامز، «جين آير» بقلم تشارلوت برونتي، «الريح في الصفصاف» بقلم كينيث غراهام، «آن الجملونات الخضراء» بقلم لوسي مود مونتغمري، «ترنيمة عيد الميلاد» بقلم تشارلز ديكنز، وما إلى ذلك.

ومع ذلك، لا تحتوي كل القصص عليها. «امرأة نقية قدمت بأمانة» من تأليف توماس هاردي، «رحلة إلى الهند» بقلم إي. إم. فورستر، «مرتفعات ويذرنغ» لإميلي برونتي، «آمال عظيمة» بقلم تشارلز ديكنز، «مزرعة الحيوان» و«1984» لجورج أورويل هي أمثلة بعيدة عن كل شيء يسير بشكل صحيح. يختبر القارئ، ويترك في بعض الأحيان، لحظة واحدة على الأقل من الكابوس حيث كل شيء في الواقع ساء على نحو خاطئ. ماذا يحدث في هذه القصص؟

كما سنرى، القصص التي تنتهي بالفرح أو بالانتصار وتلك التي تنتهي بالحزن أو الكابوس كلها جزء من عالم من القصص التي تستخدم جميعها نفس المبادئ. في بعض الأحيان تتركنا فارغين. بدلا من الأزمة، هناك فقط أزمة.

الحقيقة هي أن قوة أي عمل خيالي، سواء انتهى بإيجابية أم لا، يعتمد على لحظات الإنجاز هذه. عادة ما يتعلق الأمر بملء فراغ من نوع ما، أو ، إذا كان للقصة نهاية سلبية، فإن الفراغ الذي يأتي من عدم ملء الفراغ.

عندما لا يتم ملء الفراغ الهائل الذي يتوق إلى الإنجاز ويترك مفتوحًا وفارغًا، يكون لذلك أيضًا تأثير طنين - لكنه لا يزال يعتمد في المقام الأول على وجود فجوة ضخمة يجب سدها.

قبل تلك اللحظة الذروة من الإنجاز، انجذب القارئ إلى القصة وقدم نوعًا من الالتزام العاطفي للقصة، وإلا فإن مشهد الإنجاز سيكون فارغًا وسيفشل. في مرحلة ما في جميع القصص التي استخدمناها كأمثلة، استثمر القراء الوقت والشعور: تدمير نجمة الموت سيكون مجرد تأثير خاص آخر ما لم يتم إثارة مشاعرنا بطريقة ما؛ المشهد الأخير على جبل دوم سيكون انفجارًا بركانيًا فارغًا في «سيد الخواتم» لو لم نلزم أنفسنا بالشعور بشيء سابق في الحكاية؛ لن تقلقنا خاتمة «إنها حياة رائعة» كثيرًا، لأنها تتعلق بحياة رجل أعمال من بلدة صغيرة، كما هو الحال، لو لم ننجح في التعرف على «جورج بيلي» (بطل فيلم «إنها حياة رائعة») على مستويات أعمق.

وبالمثل، فإن نهاية تيس في «امرأة نقية قدمت بأمانة» بالكاد يمكن أن يكون لها أي تأثير لو لم نبدأ في أن نتمنى بشدة أن تكون حياتها قد تحولت إلى خلاف ذلك. إن «رحلة إلى الهند»، و«مرتفعات ويذرينغ»، و«آمال عظيمة»، وما إلى ذلك، كلها تترك لنا إيحاءات صادقة من نوع ما، يصعب اختزالها بالكلمات، ولكنها نادرًا ما تكون أقل قوة من النهايات المنتصرة في الأمثلة السابقة.

كل هذه الأعمال تفعل الشيء نفسه.

هذا لا علاقة له بالصورة الشائعة للكتّاب الذين يسكبون أرواحهم على الصفحة وبطريقة ما، نوع من السحر الغامض يؤثر على القراء ليحبوا أعمالهم. له علاقة كبيرة بالهندسة في وضع مجموعة متنوعة من الآليات المحددة التي تعمل جميعها على جذب التزام القارئ وإعداد القارئ للإرث الإيجابي أو السلبي لنهاية الحكاية.

سيتم جذب انتباه الشخص تلقائيًا نحو القصة بنفس الطريقة التي يتم بها سحب الماء في البالوعة، أو أن الحجر، الذي يتم إلقاؤه في الهواء، يتم سحبه مرة أخرى عن طريق الجاذبية.

لكن هذه الأشياء لا يتم إنشاؤها بشكل عشوائي. هناك أنواع محددة من الآليات في كل عمل خيالي: على وجه التحديد، خمسة أنواع، تُستخدم بطرق مختلفة وبدرجات متفاوتة لإنشاء كل قصة تقريبًا يمكنك التفكير فيها. أوليست هذه وظيفة الصفحة؟