الازدواج القوطي

في عموم أطراف الأدب، هناك شخصيات يبدو أنها موجودة مع وجود عكس قطبي داخلها أو بجانبها. هذه هي ما تسمى بالازدواج القوطي، وهي أداة درامية أصبحت الدعامة الأساسية في كثير من الأدب القوطي.

يتم استخدام هؤلاء المتشاحنين لاستكشاف الطبيعة المزدوجة للإنسانية - كيف يمكننا أن نكون صالحين وشريرين، وأنانيين ونكرانيين للذات، ومتفائلون ومتشائمون.

ما هو الازدواج القوطي؟

في الرواية القوطية، يشير الازدواج القوطي إلى زوج من الشخصيات مرتبطان ببعض بطريقة هامّة. إما أنها متشابهة للغاية مع بعضها البعض، أو متناقضة تمامًا.

غالبًا ما يُنظر إلى هذا «الازدواج» بالمعنى الحرفي. إنه تمثيل مادي لتقسيم الذات، حيث يمثل الجانبان ديناميكية الخير والشر. على هذا النحو، يتجلى هذا في وضع التوأم الشرير، حيث يجب على بطل الرواية، الذي يكون عادة الشخص الصالح، مواجهة ضعفه الشرير.

ولعل أشهر مثال على ذلك هو «قضية الدكتور جيكل والسيد هايد الغريبة» لروبرت لويس ستيفنسون. يقوم الدكتور اللطيف «جيكل» والمحترم بصنع مصل يعتقد أنه سيقمع رغباته الشريرة. بدلاً من ذلك، يبدأ في التحول إلى «إدوارد هايد»، المظهر الجسدي والعقلي لجانبه المظلم. تخرج الأمور عن نطاق السيطرة عندما تصبح هايد الشخصية المهيمنة.

فيما يتعلق بالخوارق، غالبًا ما يجعل الكتّاب القوطيين وحوشهم الجانب الشرير من الزوج، على الرغم من أن التمييز بينهما يمكن أن يكون غير واضح. ألق نظرة على دراكولا لبرام ستوكر. يمثل «فان هيلسينغ» العالم العقلاني، ويؤمن بالعلم الحديث ويعمل من خلال التفكير المنطقي. وفي الوقت نفسه، «دراكولا» هو من العالم غير العقلاني، ويمثل الخرافات ويعمل على الرغبات البدائية.

ومع ذلك، على الرغم من كونهم متناقضين، فإن شخصياتهم تتقارب بطريقة ما. في جميع أنحاء الرواية، يمكن اعتبار «دراكولا» وحيدًا ومُساء فهمه، تمامًا مثل كيف يبرز «فان هيلسينغ» كغريب بين الشخصيات الأخرى. وفي أوقات العمل، يعرض «فان هيلسينغ» جانبًا شريرًا يُنسب أكثر إلى دراكولا.

وظيفة الازدواج القوطي

في العديد من الروايات التي يتم فيها استخدام الازدواج القوطي، تشبه النسخة المتماثلة إلى حد كبير النسخة الأصلية بحيث تبدأ في التداخل. تبدأ حياتهم في الاندماج ويصبح من الصعب بشكل متزايد الفصل بين الاثنين. في بعض الحالات، تغزو النسخة المتماثلة النسخة الأصلية وتستبدلها في النهاية. إنهم يزدهرون في ظل هذه الحياة الزائفة بينما يكافح الأصليون لإثبات أنهم حقيقيون.

غالبًا ما يتم أيضًا الخلط بين الازدواج القوطي مع مفهوم الشبيه - مظهر مشابه لشخص حي يُعتقد أنه شرير أو نذير سوء حظ. تم استكشاف هذا في القصة القصيرة «ويليام ويلسون» لإدغار آلان بو، والتي تدور حول صبي يلتقي بصبي آخر يحمل نفس الاسم وتاريخ الميلاد والمظهر مثله.

مع نمو الشخصية الفخرية (حاملة اللقب)، يشتغل في العديد من الأفعال الخاطئة، مثل الغش في البطاقات أو إغواء امرأة متزوجة. ومع ذلك، يظهر شبيهه دائمًا ويوقف محاولاته. الطريقة التي كتبت بها القصة تشير إلى أن المزدوج هو ضميره، وهو ما يقلب مفهوم الشبيه بينما يتولى ويليام الدور الشرير. في النهاية، طعن ويليام شبيهه قاتلاً، مدركًا بعد فوات الأوان أنه قتل جزءًا من نفسه.

يستخدم الازدواج القوطي لرسم أوجه التشابه وخلق الصراع واستكشاف العلاقات بين قوتين متعارضتين. كل قوة متعارضة تكبر الأخرى، مما يخلق شخصيات أكبر كزوج مما لو كانوا وحدهم.

الموضوع المتكرر هو التعايش بين هذه القوى وعلاقتها بالنفسية البشرية، وكيف تنتهي محاولات الفصل بينها بعواقب وخيمة.

أمثلة على الازدواج القوطي

هناك العديد من الأمثلة على الازدواج القوطي في الأدب، وبعض الروايات تحتوي على أكثر من واحدة. وبينما هم الأكثر بروزًا في الأدب القوطي، إلا أنهم يظهرون أيضًا في أنواع أخرى. وفيما يلي مجرد أمثلة قليلة.

• مرتفعات ويذرنغ لإيميلي برونتي

في الرواية، يتنافس كل من هيثكليف وإدغار على عاطفة كاثرين إيرنشو. إنهما متضادان قطبيان، الأول متوحش وعاطفي والآخر متطور وحذر.

الشيء الوحيد الذي يشاركونه هو حبهم لكاثرين، على الرغم من اختلاف طريقتهم في إظهار ذلك تمامًا. في النهاية، اختارت كاثرين إدغار بسبب وضعه الاجتماعي الأعلى، والذي ينتهي بكارثة لجميع المعنيين.

• المزدوج لفيودور دوستويفسكي

جاكوب بيتروفيتش غوليادكين هو بيروقراطي منخفض المستوى يكافح من أجل النجاح. بعد طرده من الحزب، واجه رجلاً اسمه غوليادكين الابن يشبهه تمامًا.

أصبح الاثنان صديقين ، لكن غوليادكين الابن. يحاول ببطء الاستيلاء على حياة الأب (الأصلي). ولأن مهاراته الاجتماعية أفضل، فهو محبوب أكثر من قبل زملائه في مكتب الأب. تنتهي القصة مع غوليادكين الأب وهو يهذي نسخًا متعددة من نفسه ويُحبس في ملجأ.

• صورة دوريان غراي لأوسكار وايلد

يخلص دوريان غراي إلى أن الجمال هو الشيء الوحيد المجدي الذي يجب متابعته في الحياة ويتمنى أن تتقدم صورته في العمر بدلاً من نفسه. بعد أن منح الشباب والجمال الأبدي، يسعى إلى حياة مليئة بالمتعة الشديدة.

في هذه الأثناء، تستمر صورته في التقدم في السن والتعفن بناءً على مآثره غير الأخلاقية، وتصبح بشعة لدرجة أن الرسام لا يستطيع التعرف عليها إلا من خلال توقيعه. في النهاية، طعن دوريان اللوحة وقتل نفسه. يجد الخدم رجلاً عجوزًا ذابلًا، وأعيدت الصورة إلى جمالها الأصلي.

الازدواج القوطي في الخيال الحديث

في الوقت الذي بدأ فيه الازدواج والشبيه بفتنة الخيال القوطي بالنفسية البشرية، امتد المفهوم منذ ذلك الحين ليشمل أنواعًا أخرى بالمعنى الحرفي والمجازي والخارق للطبيعة.

الخيال العلمي لديه كائنات فضائية تتسلل وتتنكر في شكل بشر. في «الشيء»، يواجه الباحثون شكلاً من أشكال الحياة العدائية التي يمكنها استيعاب وتقليد الكائنات الحية الأخرى. تتغذى تقليدها على الحالة العقلية للمجموع، مما يجعلها أكثر بجنون العظمة واليأس، مما يؤدي بشكل أساسي إلى إبراز جوانبها المظلمة.

يمتلك خيال الأبطال الخارقين شراكات بين شخص عادي وكائن من أصل آخر أو خارج كوكب الأرض. يعتبر الكثيرون أن ڤينوم، مع نفس الفكرة والقوى البصرية مثل رجل العنكبوت، انعكاس مظلم للبطل. وبينما يتم الارتباط ببيتر باركر، غالبًا ما تتعارض الطبيعة الشائنة للآخر مع إحساس باركر بالعدالة.

الخيال له نظير شرير للبطل. في «السحرة»، تم رسم العديد من أوجه التشابه بين كوينتين كولدواتر والوحش. كلاهما سحرة موهوبون، استخدموا فيلوري كمهرب من حياتهم الدنيوية البائسة، وتسببوا في الكثير من المتاعب لأصدقائهم وعائلاتهم بسبب هواجسهم.

حتى روايات الجريمة لها نسختها المزدوجة القوطية. يُرى في الغالب في الشرطي الشاب المشاغب وشريكه الأكبر والأكثر احتسابًا (كما في فيلم سبعة).

الهدف الرئيسي هو محاذاة الشخصيات لتوضيح نقاط قوتهم وإخفاقاتهم بشكل أفضل. هذا يخلق شخصيات ذات توصيف أكثر اكتمالا، مما يؤدي في النهاية إلى سرد أقوى.