الشخصيات الداعمة

الهوبيت بيبين وميري من سيد الخواتم، الماهر المخادع من أوليفر تويست لديكنز، والبروفيسور دمبلدور في هاري بوتر، كلها أمثلة رائعة على الشخصيات الثانوية في الأدب. تعرف على المزيد حول الشخصيات الثانوية، من اهتمامات الحب إلى الشخصيات الجانبية إلى أي شخص آخر يكمل قصص بطل الرواية وخصمها.

ما هي الشخصيات الداعمة؟

الشخصية الداعمة هي الشخص الذي يلعب دورًا في حياة بطل القصة. لا يربط الروائيون وكتاب السيناريو قصة حول الشخصيات الداعمة، لكنهم يستخدمونها في عملية بناء العالم لإنشاء خلفية مقنعة لقصة الشخصية الرئيسية.

سيكون للشخصية الداعمة المكتوبة جيدًا قوس شخصي ووجهة نظر قوية وسمات شخصية واضحة. في كثير من الحالات، ستكون أنواع الشخصيات التي قد يتعرف عليها القارئ من حياته الخاصة - مثل الشخصيات الرئيسية- وسوف تنمو وتتغير خلال مسار القصة. تُعرف الشخصيات التي لا تتغير بالشخصيات المسطحة، وبينما تعمل أجزاء ضئيلة معينة بشكل جيد كشخصيات مسطحة، يجب أن تكون غالبية الأجزاء الثانوية ديناميكية وجذابة للقارئ أو العارض.

ثمان نصائح لكتابة شخصيات داعمة

تتشكل شخصياتك الثانوية من تجاربهم الحياتية؛ الشخصية والحدث لا ينفصلان لأن المرء هو ما يتعرض لهما. هذا صحيح بالنسبة للشخصيات الرئيسية والشخصيات الثانوية على حد سواء. حتى لو ظهرت شخصية ثانوية بشكل متقطع خلال روايتك أو قصتك القصيرة أو سيناريو الفيلم، فإن الشخصيات الداعمة موجودة بقدر ما تتعرض للأحداث.

يجب أن تكون الشخصيات الثانوية ثلاثية الأبعاد، تمامًا مثل الشخصيات الرئيسية؛ وظيفتك ككاتب هي التعرف على شخصيتك من خلال مراقبة كيفية تفاعلها مع العالم من حولها. الشخصيات - مثل الأشخاص الحقيقيين في الحياة الواقعية - لديهم هوايات وحيوانات أليفة وتاريخ واجترار ومراوغات وهواجس. لديهم أيضًا خلفية درامية، تمامًا مثل بطل الرواية. من الضروري في روايتك أن تفهم هذه الجوانب من شخصيتك حتى تكون مستعدًّا لفهم كيفية تفاعلها تحت ضغوط الأحداث التي تواجهها.

تَتَبَّع الشخصيات الثانوية الخاصة بك مع مخطط الشخصيات؛ عندما يكتب الروائي، فإنه يضع مخططًا للشخصية تُكتب عليه كل شخصية، وتاريخ ميلادهم، والأحداث العالمية التي قد تكون ذات صلة بهم. وبهذه الطريقة، يتعقب مدى علاقة الشخصيات القديمة ببعضها البعض، وكذلك كم عمرها عند وقوع أحداث خيالية أو تاريخية معينة.

اجعل شخصياتك ممتعة؛ الشخصيات، مثل الناس، غير مثاليين. لا يجب أن يكونوا محبوبين، لكن يجب أن يكونوا ممتعين. على سبيل المثال، لم يكن كابتن موبي ديك محبوبًا بالتأكيد، لكنه كان مقنعًا، وهذا هو شريط الروائي لكتابة الشخصيات. أحيانًا تكون الشخصيات في الأدوار الداعمة هي الأسهل في تخطي الحدود. يجب أن تهدف إلى إنشاء شخصية مثيرة للاهتمام تحرض بشكل مباشر على هدف البطل أو تحبطه ولكن بطريقة لا تتوافق بالضرورة مع النموذج الأصلي البالي.

كل شخصية تحتاج إلى التحدث بهدف؛ عندما تتحدث شخصياتك، يجب أن يحاولوا الحصول على شيء من بعضهم البعض أو القيام بلعب دور السلطة. أثناء صياغة كل مشهد، اسأل نفسك عما تحاول شخصياتك الحصول عليه. ما الذي يحاولون تجنبه؟ كيف يؤثر هؤلاء في كلامهم ويوجهون ما يقولونه - أو ما لا يقولونه؟ أثناء تأليف حوار لشخصياتك الداعمة، كن على دراية بأدوار شخصياتهم في قصتك الأساسية (بالإضافة إلى أي حبكات فرعية). استخدم محادثاتهم بكفاءة للمساهمة في بناء العالم، وتنمية الشخصية، وتصعيد الحبكة.

خذ وقتك لإجراء الحوار بشكل صحيح؛ للحصول على حوار صحيح، يجب أن تفهم كيف تتحدث شخصياتك. من المحتمل أن يتأثر هذا من أين أتوا، وطبقتهم الاجتماعية، وتربيتهم، وعوامل أخرى لا تعد ولا تحصى. يرتبط الكلام والنبرة دائمًا بما حدث ويحدث للشخصية. كان شكسبير بارعًا بشكل استثنائي في ترميز خطاب شخصياته باستخدام هذه المؤشرات الاجتماعية. في قصتك الخاصة، إذا كانت الشخصية الرئيسية من برلين وصديقه المقرب من نيويورك، فلا ينبغي أن يبدو حوارهما كما هو. مثلما يجب أن تكون نظرتهم للعالم وسماتهم الشخصية متميزة، كذلك يجب أن تكون طريقتهم في الكلام. يميل معظم المؤلفين الجدد إلى تصحيح حوار شخصياتهم الرئيسية، لكن حوار الشخصيات الداعمة يمكن أن يفصل المؤلفين العظماء عن أولئك الذين يتمتعون بالكفاءة.

اختر أسماء الشخصيات الثانوية بحكمة؛ تأكد من تمييز الأسماء، كما يحذر الروائي، حتى يتمكن القراء من التمييز بين الشخصيات. في السينما، تقوم ثلاثية حرب النجوم الأصلية بعمل رائع في هذا الشأن. بافتراض أن لوك سكاي ووكر هو بطل الرواية، فإن أسماء الشخصيات الداعمة مثل لِيا وهان سولو وتشوباكا و أوبي وان كينوبي كلها متميزة عن بعضها البعض، مما يساعد المشاهد لأول مرة وهو جديد في عالم الجيداي.

فاجئ القراء بشخصيات داعمة غير متوقعة؛ ما يريده الروائي شخصيات تفاجئه هو وقراؤه. إنه يربط هذا بتاريخ الإنسان التطوري: لسنا مضطرين للاهتمام بالأشياء المستقرة. ولكن عندما يحدث شيء غير متوقع - يخرج الذئب من الغابة - فإننا ننتبه. نحن نظل يقظين. ابحث عن طرق لتخريب توقعات القراء بشأن ما تفعله الشخصيات الثانوية والثالثية في رواية أو قصة قصيرة أو فيلم. ضع شخصياتك الداعمة في سيناريوهات لا يمكن لجمهورك رؤيتها قادمة.