السرد الما ورائي
السرد الما ورائي هو أسلوب أدبي واعٍ بذاته يدرك فيه الراوي أو الشخصيات أنها جزء من عمل خيالي. غالبًا ما يكون السرد الما ورائي المرتبط ارتباطًا وثيقًا بنثر ما بعد الحداثة، ينطوي على خروج عن اصطلاحات السرد المعيارية، حيث يقوم الراوي الذي يدرك نفسه بإدخال وجهة نظره في النص لإنشاء عمل خيالي يُعلَّق على الخيال. يمكن أن يظهر هذا النوع من الكتابة الخيالية في الروايات والقصص القصيرة والمسرحيات وألعاب الفيديو والأفلام والمسلسلات.
ما هو الغرض من السرد الما ورائي؟
الغرض الرئيسي من السرد الما ورائي هو تسليط الضوء على الانقسام بين العالم الحقيقي والعالم الخيالي للرواية. يمكن استخدامه لمحاكاة اصطلاحات النوع الأدبي، أو تقويض التوقعات، أو الكشف عن الحقائق، أو تقديم وجهة نظر عن الحالة البشرية. غالبًا ما تُستخدم في أدب ما بعد الحداثة للتعليق على العالم الذي تسكنه شخصيتنا، حيث يساعد في إعطاء عمل نصي أهمية أكبر من خلال توفير نظرة خارجية واستكشافية لعالم قائم بذاته.
ثلاث خصائص السرد الما ورائي
غالبًا ما يتم تمييز السرد الما ورائي من خلال بعض الخصائص الرئيسية. فيما يلي بعض السمات الشائعة له.
كسر الجدار الرابع: كسر هذه الحدود بين الكاتب والقارئ يطمس الخطوط الفاصلة بين الحياة الواقعية والخيال. غالبًا ما يخاطب السرد الما ورائي القارئ مباشرة، ويتساءل بصراحة عن قصة الراوي.
الانعكاس الذاتي: يستخدم المؤلفون الانعكاسية الذاتية، أو الوعي الذاتي، للتفكير في عملياتهم الفنية الخاصة، وجذب انتباه الجمهور بعيدًا عن القصة والسماح لهم بالتشكيك في محتوى النص نفسه.
اختباري: غالبًا ما يكون السرد الما ورائي تجريبيًا اختباريًا بطبيعته، حيث يدمج عددًا من التقنيات المختلفة معًا لإنشاء سرد غير تقليدي. يمكن للسرد الما ورائي أيضًا تجربة دور الراوي وعلاقته بالشخصيات الخيالية في القصة.
ست أمثلة للسرد الما ورائي في الأدب
كان هناك العديد من الأعمال مستعملةً السرد الما ورائي مكتوبة على مر القرون. تتضمن بعض الأمثلة على السرد الما ورائي الملحوظ ما يلي:
حكايات كانتربري (1387): مختارات جيفري تشوسر الكلاسيكية للقصص المترابطة التي تحاكي العناصر التقليدية للخيال. يمزج تشوسر بين الأساليب اللغوية والأجهزة الخطابية لصياغة مجموعة من القصص ضمن القصة الإجمالية، وكسر الجدار الرابع بانتظام لمخاطبة الجمهور مباشرة والاعتذار عن أي إهانة قد تسببها السرد.
دون كيخوتيه (1605): ميغيل دي ثيربانتس دون كيخوتي هو في الأساس كتاب عن الكتب. في المقدمة، يكسر ثيربانتس الجدار الرابع بالتعليق على عملية كتابة الكتاب، حيث يحث القارئ على اتخاذ قراره بشأن النص المكتوب. تناقش الرواية التي تلت ذلك مغامرات بطل الرواية، دون كيخوتي، الذي أصيب بالجنون من قراءة الكثير من القصص الفروسية الرومانسية.
جايلز الفتى العنزة (1966): رواية جون بارث الرابعة هي مثال رئيسي على السرد الما ورائي الذي يميز ما بعد الحداثة، حيث تتميز بالعديد من إخلاء المسؤولية الخيالية في البداية والنهاية، بحجة أن الكتاب لم يكتبه المؤلف، وبدلًا من ذلك أعطيت للمؤلف على شريط أو مكتوب بواسطة الكمبيوتر.
امرأة الضابط الفرنسي (1969): بقلم جون فاولز، امرأة الضابط الفرنسي هي رواية سرد ما ورائي تاريخي عن قصة حب بين رجل نبيل ومربية في العصر الفيكتوري. يُظهر الكتاب راويًا يصبح جزءًا من القصة ويقدم عدة طرق مختلفة لإنهاء القصة.
المسلخ الخامس (1969): في المسلخ الخامس، يتضمن كورت فونيجت صوته كشخصية في هذا السرد غير الخطي. الشخصية الرئيسية كانت "غير أخيذ في الزمن" ، تتأرجح بين الحاضر والماضي دون سيطرة على حركتها، مؤكدة على الطبيعة الحمقاء للحرب.
قوس قزح الجاذبية (1973): هذه القصة من تأليف توماس بينشون هي الولد المرقَّع لأدب ما بعد الحداثة، باستخدام بنية معقدة ومجزأة لتغطية مواضيع مختلفة مثل الثقافة والعلوم والعلوم الاجتماعية والألفاظ النابية واللياقة الأدبية. في هذا السرد بالذات، يتساءل بينشون عن التاريخ وكيف يتم إنشاؤه، وكذلك كيف يؤثر على كل من المجتمع والفرد.
كيفية كتابة سرد ما ورائي
كل الروايات الخيالية ضمنيًا سردًا ما ورائيًا، حيث أن كل الخيال يدرك اللغة والأدب. قد يأتي السرد الما ورائي في أشكال عديدة، تهدف جميعها إلى جذب انتباه القارئ إلى حقيقة أنهم يقرؤون قصصًا خيالية؛ على العكس من ذلك، تحاول القصص الخيالية الأخرى إقناع القارئ بأن القصة حقيقية. تتطلب كتابة سرد ما ورائي اختيار الجهاز المناسب لقصتك الخاصة.
كن على دراية بأمثلة السرد الما ورائي؛ اقرأ العديد من أمثلة السرد الما ورائي، فهو مفهوم أدبي متقدم ويتطلب من الكاتب أن يفهمه قبل أن يحاول ذلك ويمكنك الاستعانة التي تم ذكرها أعلاه.
حدد القصة؛ اكتب مخططًا أو ملخصًا لقصتك، والتي يمكن أن تظل في أي نوع، مثل المعاصر أو التاريخي أو الخيال العلمي أو الخيال. يمكن عمل الكتابة الوصفية بأي نوع. قم بصياغة حبكة أساسية ببداية ووسط ونهاية، وتوصَّل إلى أوصاف لشخصياتك، تمامًا كما تفعل مع عمل خيالي عادي.
اختر جهاز سرديًا ما ورائيًا؛ يجب أن يكون لديك غرض لاستخدام هذا الجهاز، وإلا فلن يكون فعالاً على الأرجح. تتضمن الأجهزة الشائعة قصة عن كاتب يكتب قصة (مثل "بؤس" لستيفن كينغ)، قصة يكون فيها الكِتاب الفعلي "دعامة" ضمن القصة (مثل "دليل المسافر إلى المجرة" لدوغلاس آدمز) أو قصة بهوامش سردية تعلق على القصة (مثل "جوناثان سترينج والسيد نوريل" لسوزانا كلارك). الفكرة من وراء جميع أجهزة السرد الما ورائي هو لفت انتباه القارئ بمهارة إلى حقيقة أنه يقرأ قصة خيالية.
قُم بالسرد الما ورائي الخاص بك؛ اكتب القصة، متضمنًا الجهاز الذي اخترته باستمرار. يجب أن تظل قصتك تتمتع بنبرة قوية وشخصيات مقنعة وصراع في كل مشهد، وأن تُظهر مهارات كتابة استثنائية، تمامًا مثل العمل الخيالي المعتاد. ضع في اعتبارك نغمة قصتك عند دمج الجهاز؛ على سبيل المثال، قد يكون الهجاء الفكاهي لقصة أخرى مشهورة عبارة عن قصة خارقة للغاية من حيث أن شخصياتك "تعرف" أنهم موجودون بالفعل في قصة. ومع ذلك، لا ينبغي أن تكون القطعة الأكثر جدية ودراماتيكية متناهية الصغر؛ بدلاً من ذلك، قد تختار أن تجعل الراوي يشرح للقارئ بمهارة أنه "مؤلف" القصة التي تقرأها، على سبيل المثال مانجا "Opus" التي تعني "العمل" لساتوشي كون.
المشرف
جئت لا لأنسج الكلمات، بل لأجنّ.