أبعاد الشخصية الثلاثة

لفهم دوافع تلك التصرفات والسلوكيات، نحتاج إلى فهم تاريخ الشخص. في الحياة الواقعية، لا نضمن هذه الفرصة. نحن ملزمون بالحدود البشرية. ولا نرى دائمًا خيارات الشخص عندما تكون المخاطر أكبر. هذا عندما يتم الكشف عن قلبه وروحه وبوصلة أخلاقه.

لحسن الحظ، هناك مكان يمكننا من خلاله الوصول إليه. إنه يسمى الخيال. إنه عالم حيث، إذا قام المؤلف بذلك بشكل صحيح، فإننا نرى الأبعاد الثلاثة - السلوكيات السطحية والخلفية الدرامية والخيارات عالية المخاطر - وكيف يعملون معًا لإنشاء شخصيات غنية ومعقدة ومقنعة.

من خلال الاستفادة من تعاطفنا مع بطل الرواية - وربما حتى مع الشرير - يلفت المؤلف القراء. نستمر في تقليب الصفحات. عندما ننتهي، نفتقد الشخصيات الرئيسية. لقد أصبحوا مثل الأصدقاء القريبين إلينا.

في الخيال وفي الحياة الواقعية، هناك ثلاثة أبعاد للشخصية. يقول لاري بروكس في كتابه «هندسة القصة»، إن كتّاب الخيال يجب أن يطوروا ويدمجوا كل بُعد في مزيج فريد. بدون هذا التكامل الماهر، لن تنجح القصة ولن يُباع الكتاب.

المتغيرات والعوالم

يقول بروكس إن هناك عنصرين رئيسيين لتطوير الشخصية الجيدة: المتغيرات السبعة، والأبعاد الثلاثة، أو العوالم. الأبعاد مثل ثلاث أطباق رئيسية في الوجبة. المتغيرات مثل التوابل. يمكن تطبيق التوابل على كل دورة، أو على واحدة فقط.

إنه تشبيه جيد. ولكن قد يكون الأمر محيرًا لمن يكتبون الروايات لأول مرة. لدى بروكس شرح أبسط:

بصفتك كاتبًا، يجب أن تفكر دائمًا في أحد أمرين متعلقين بشخصياتك - المتغيرات التي تطبقها، والشعور بالوضوح حول الأبعاد التي تمثلها هذه المتغيرات.

تعرض الشخصية ذات العمق جميع الأبعاد الثلاثة في نفس الوقت. إذن ما هم، وكيف يجب أن يتعامل معهم كتّاب الخيال؟ لدى بروكس إجابات.

البعد الأول 

كل شخص لديه هوية خارجية مليئة بالسمات السطحية والمراوغات والعادات. هذا المشهد الخارجي هو البعد الأول. إنه ما يراه الآخرون ويعطونه معنى أم لا. البعد الأول هو مزيج من كيف ترى الشخصية نفسها وكيف تريد أن تُرى. في بعض الأحيان يتعارض هذان الأمران مع بعضهما البعض.

ككتاب، ما نعرضه للقراء يكمن في البعد الأول. إذا لم نذهب أبعد من ذلك، فإن القراء يعينون معناهم الخاص لما يرونه. لأنه قد يكون عكس ما نعتزمه، لا يمكننا التوقف هنا.

البعد الثاني

يشرح البعد الثاني، الذي يصطف مع الخلفية الدرامية والألسنة الداخلية، سلوكيات البعد الأول. إنه عالم سحري، مليء بالنوافذ على المناظر الطبيعية الداخلية للشخصية. من خلال هذه النظرة الداخلية، يكتسب القراء الفهم، ويتعاطفون بشكل مثالي مع الشخصية.

يقول بروكس:

إن التعاطف هو الداعم العظيم للقصص - فكلما زاد تعاطف القارئ، زاد استثمار نفسه في تجربة القراءة

يستخدم فيلم «السلاح الأمثل» وبطله، مافريك، ​​كأمثلة.

ظاهريًا (في البعد الأول)، يعتبر مافريك استعراضًا متعجرفًا معروفًا بخياراته غير المسؤولة. بمجرد أن نرى لماذا (البعد الثاني) - أخطاء والده العسكرية وحاجته لتحرير نفسه من عبء تاريخ العائلة - نفهم أفعاله. ما زلنا قد لا نحبه. لكن من الأسهل التعاطف معه.

أفضل مكان لتحريك استجابة إيجابية من القارئ هو البعد الثاني.

البعد الثالث

في العالم النهائي، ترتفع الحرارة. يتم إجبار شخصية على المواقف الصعبة حيث تكشف عن قلبها. اختياراتها هنا تغير حياتها، وتحدد من هي حقًا. يقول بروكس إن كل ما أدى إلى ذلك هو «مجرد نذير أو ستار دخان أو تفسير».

إذا انتصر بطل الرواية على شياطينه الداخلية واتخذ قرارات شجاعة محسّنة، فهذا يسمى قوس الشخصية. مع هذا القوس يأتي النمو وظهور البطل. كما يقول بروكس:

البطل يتخذ موقفا، يقبل المخاطر، يتخذ القرارات، بجرأة (أو لا) يتدخل وينفذ. حتى لو كان لديه مشاكل. حتى لو بدا في الخارج غير محبوب، أو من غير المرجح أن يظهر كبطل شرعي. يفعل ذلك. يتغلب. ينتصر على الخوف. إنه يهزم شياطينه الداخلية ويرتفع فوق نفسه وعقباته الخارجية لفعل ما يجب القيام به. وعندما يفعل، يظهر غور شخصية البعد الثالث.

تكامل الأبعاد الثلاثة

الكتاب الذين لا يغامرون بتجاوز الأبعاد الأولى أو الثانية يعرضون شخصيات مسطحة. حجر عثرة آخر هو الفشل في دمج الأبعاد. يقول بروكس إن هذا التكامل هو فن سرد القصص. لا يوجد دليل لتحقيق النجاح. كما هو الحال مع كل الفنون الجيدة، هناك القليل من الغموض.

ولكن هناك أشياء يمكننا القيام بها لتحقيق النجاح:

• تعرف على المبادئ الأساسية لسرد القصص، بما في ذلك تلك المتعلقة بتطوير الشخصية
• طور كِلا من أبطال وأشرار بشكل كامل، عبر الأبعاد الثلاثة للشخصية
• قم ببناء علاقة مقنعة وقابلة للتصديق بين جميع الأبعاد الثلاثة