متى وكيف تقتل شخصية ما؟

اختيار الكيفية والوقت لقتل شخصية ما يمكن أن يصنع رواية أو يكسرها. إنه أمر صعب للغاية بالنسبة للمؤلفين، حيث يشبه إلى حد ما كسر إحدى ألعابك الخاصة.

عندما يتم القيام به بشكل صحيح، يمكن أن يؤدي موت الشخصية إلى كسر قلب القارئ، ولكن إذا تم القيام به بشكل خاطئ، فسوف يستنفد صبره.

في هذه المقالة، سوف أتطرق إلى السبب الذي يجعل موت الشخصية له صدى، وسأحدد المواقف التي يجب على المؤلفين أن يفكروا فيها في قتل شخصية ما.

متى تقتل شخصية ما

غالبًا ما يكون هذا السؤال محيرًا، لأن الطريقة التي يُطرح بها تخلط بين الشكل والوظيفة. بالطبع ما يريد المؤلفون معرفته هو المكان الذي يجب أن تموت فيه الشخصيات في قصتهم، لكن حوالي "٠،٤٤٪" ليس مفيدًا.

السؤال الذي يجب الإجابة عليه أولاً هو: لماذا نقتل الشخصية؟

التأثير

هناك الكثير من الأسباب التي تدفع المؤلفين لقتل شخصية ما. في بعض الأحيان يكون ذلك للتأثير العاطفي، وأحيانًا يكون مركزيًا في الحبكة، وأحيانًا يكون ذلك طبيعيًا.

يعتمد المكان الذي تقتل فيه الشخصية في روايتك على الغرض من وفاتها. ليس هناك وقت مبكر أو متأخر جدًا، فقط أوقات مناسبة لأغراض مختلفة. إذا كان الغرض هو التسبب في رد فعل عاطفي، فغالبًا ما يكون أكثر تأثيرًا على القارئ للتعرف على الشخصية أولاً. من ناحية أخرى، إذا كان الغرض هو إنشاء شعور بالخطر، فيمكن أن تموت الشخصية في الصفحة الأولى.

يجب قتل الشخصيات في اللحظة التي يكون فيها الغرض من زوالها أكثر تأثيرًا. في رواية «فئران ورجال» لجون ستاينبيك، يحدث الموت المفطر للقلب في الصفحات القليلة الفائتة، بمجرد أن نعرف وربما نحب الضحية، ونطرح فكرة الفقر الذي يترك الناس عاجزين ويائسين. في سلسلة القصص المصورة «الموتى السائرون» لروبرت كيركمان، تحدث حالات الوفاة بشكل متكرر دون سابق إنذار، مما يؤسس للفكرة الحيوية المتمثلة في أن الشخصيات ليست آمنة أبدًا.

يمكن أن يكون أي غرض صحيحًا إلى حد كبير، ويمكن كتابته ببراعة، طالما أنه يخضع لقاعدة واحدة بسيطة:

اكتب الموت من أجل الشخصية وليس الشخصية من أجل الموت.

يبدو موت الشخصيات غير صحيح عندما يتضح للقارئ أن الشخصية موجودة فقط في القصة للموت. يحدث هذا غالبًا عندما يريد المؤلف تبرير تهديد، بما في ذلك شخصية في الربع الأول من الرواية فقط حتى يمكن قتلها على يد الخصم الأساسي. 

بالطبع يتعين على المؤلفين التفكير في الوظيفة (ليس الأمر كما لو أن جون ستاينبيك بدأ في كتابة مغامرات جورج وليني دون معرفة نهايتها المأساوية) ولكن لا يمكنك التوقف عند هذا الحد. إذا كانت الشخصيات موجودة فقط بسبب وفاتها، فلن يستمر القراء فيها أبدًا، ولن يهتموا بمجرد رحيلهم.

إذا كانت الشخصية ستموت، فعليها أن تكون فريدة من نوعها ومدركة جيدًا. القاعدة الأساسية الجيدة هي إحجامك عن قتلهم. إذا كنت تفكر في موت شخصية ما وترددت لأن جزءًا منك يريد الاحتفاظ بها، فأنت في حالة القراء.

أفضل حالات وفاة الشخصية هي التي تؤلم القلوب للمؤلف والقارئ. 

إذا بدأت شخصيتك كوسيلة لموتها، فمن الضروري أن تتخطى تلك النقطة، بحيث تبدو نهايتها وكأنها خسارة حقيقية. بعد هذه النقطة يأتي السؤال "متى أقتل شخصية ما؟" يمكن الإجابة عن طريق تحديد الغرض الذي يخدمه الموت واللحظة التي ستكون أكثر تأثيرًا في خدمة هذا الغرض.

بالطبع معرفة متى تقتل الشخصية تؤثر على كيفية قتلهم.

كيف تقتل شخصية ما

كيف تقتل شخصية تتأثر بشدة بالغرض من موتهم. في «اليأس» لستيفن كينغ، يُقتل الأب من العدم، بعد أن نجا في عديد من المرات ويبدو أنه بعيد عن متناول الخصم. الموت مفاجئ وغير متوقع، ويخدم موضوع الرعب من خلال الضعف والظلم.

في «نسخة بارني» للكاتب مردخاي ريشلر، تموت الشخصية الرئيسية على مدار العمل بالكامل، مما دفع القارئ إلى التركيز على كل لحظة من حياته أضاعها بينما تتكشف القصة في استرجاعٍ فني (فلاش باك).

الأسى العالمي - Weltschmerz

من أصل ألماني، "Weltschmerz" هو الحزن الناجم عن مقارنة كيف يكون العالم في الواقع ضد ما يجب أن نشعر به.

فيما يتعلق بوفيات الشخصية، تتخذ هذه العاطفة شكلاً محددًا للغاية. ينبع تأثير موت الشخصية من قدرة القارئ على تخيل كيف ستكون الأمور لو نجت.

هذا هو أحد الأسباب التي تجعل موت الشخصية التي تم إنشاؤها لمجرد الموت سيكون لها تأثير ضئيل على القارئ. القراء ماهرون، فهم يفهمون الوسيلة، وعندما يكون الوجود الوحيد للشخصية هو إثبات أن الرجل السيئ هو مبارز مذهل، يعرف القارئ أنه لا يوجد مستقبل محتمل حيث نجوا. تتغلغل آليات الكتابة في سرد ​​القصص وقد تكون الشخصية أيضًا قد ماتت منذ البداية.

يكون لوفيات الشخصية تأثير عندما يشعر القارئ بالخسارة، ولكن من أجل وجود هذا المعنى، يجب أن يكون لدى القارئ إحساس لاوعي بما فقده. سواء كان ذلك هو سلوك الشخصية، أو أهمية علاقاتهم، الشيء الذي كان مرغوبًا يجب أن يختفي الآن.

هذا هو السبب في أن الكتّاب الأقل مهارة غالبًا ما يسقطون مشهد الحب قبل وفاة أحد العشاق. من المفترض أن يحزن القارئ على العلاقة التي تم قطعها، ناهيك عن أنهم كانوا أذكياء جدًا بحيث لا يمكنهم ابتياعها في المقام الأول.

لا تسقط مشهد الحب قبل وفاة أحد العاشقين.

في الكتاب التاسع «قتلة الفجر» للكاتب دارن شان، يتم إلقاء مرشد الشخصية الرئيسية حتى موته المؤكد في نهاية الفصل. يبدأ الفصل التالي بإنقاذ جريء في اللحظة الأخيرة. ثم يوضح بالتفصيل كيفية هزيمة الأعداء، وكيف تقدمت العلاقات بين جميع الشخصيات، والسيناريوهات المثالية التي تلت ذلك. بالطبع هذا الفصل هو كذبة، الرغبة الشديدة للراوي، لكن الغرض منه هو خلق صورة مدركة للغاية للعالم الذي ينبغي أن يكون.

بمجرد أن يعود القارئ إلى الواقع ويضطر لمواجهة وفاة المرشد، فإنه يفعل ذلك مع الأسى العالمي المؤلم. لقد رأوا العالم المثالي، وفهموا بكل التفاصيل الخسارة التي شهدوها للتو.

بالطبع لا يمكن أو يجب أن يتضمن كل عمل فصلاً مزيفًا، فكيف يمكن لروايات أخرى الاستفادة من هذا الشعور القوي بالندم؟

التأبين

كلمات التأبين هي الخطب التي ألقيت في ذكرى المتوفى. لا أقصد بهذا أن يكون لديك شخصية تتحسر على فقدان صديقها (على الرغم من أن هذا خيار صالح) ولكن يجب أن تشير إلى ما فقده خلال الموت.

بالطبع لا يجب أن يحدث التأبين بعد الموت، بل يحتاج فقط للإشارة إلى الخسارة. القراء أذكياء بما يكفي لإعادة التفكير في كلمات التأبين حتى عندما تحدث قبل الموت الذي هم فيه حداد.

يحتوي عمل فرنسيس سكوت فيتزجيرالد «غاتسبي العظيم» على مقاطع التأبين قبل وبعد وفاة غاتسبي، ولكن الجزء الذي يدعو الأسى العالمي القارئ يأتي قبله.

صحتُ عبر المرج "إنهم جميعٌ عفن. أنتَ أفضل منهم مجتمعين"

لطالما أسعدني أني قلت ذلك. لقد كان التقريط الوحيد الذي قلته عنه، لأني استهجنته من البداية وحتى النهاية.

في هذا المقطع القصير، يزرع فيتزجيرالد الفكرة المدمرة بأن موت غاتسبي يأتي من تفانيه لأولئك الذين لا يستحقون ذلك، وكيف أنه كان وحيدًا طوال القصة. عندما تم إطلاق النار على غاتسبي في وقت لاحق ذ، وهؤلاء الذين تسببوا في وفاته يتجاهلون ذنبهم بسهولة، يستعيد هذا المقطع القارئ ويلفت انتباهه إلى فكرة أن أي نتيجة أخرى كانت ستفضل على تضحية غاتسبي.

لا يجب أن تكون مثل هذه الممرات كلمات تأبين فقط. في كثير من الحالات، يشكل كل عمل له طابع مدرك ومقنع تمامًا تأبينًا ضمنيًا. من خلال إقامة علاقات مثيرة للاهتمام ووضع أسس صوتية فريدة لندم القارئ بمجرد رحيل الشخصية.

ماتَ ودُفن

إن وفاة الشخصيات هي عملة مهتزة، وكلما قل الاهتمام بها، زاد احتمال شعور القارئ بقصر التغيير. مفتاح موت الشخصية المؤثر هو إقناع القارئ بأنهم فقدوا شيئًا ما، وعلى الرغم من أنه قد يكون مزعجًا، إلا أنه يكاد يكون من المستحيل تزييف ذلك.

يتطلب فقدان الشخصية التي تعجبك الكثير من الشجاعة. الأمر الأكثر إزعاجًا هو إعدام شخصية ما، وبناءها بحيث يكون ذلك مهمًا ثم عدم الرغبة في تركها. في مثل هذه اللحظات، من المفيد أن تتذكر أن ما تشعر به كخسارة بالنسبة لك سيكون مضاعفًا لقرائك، وأن التضحية الفورية ستؤدي إلى قصة أكثر جاذبية وإثارة على المدى الطويل.