الخيال التأملي

ما هو الخيال التأملي؟ ألق نظرة على الواقع الموضوعي. الآن، قم بتغيير شيء ما حول هذا الواقع - ضعه على المريخ مثلا، في عام ٣٠٠٠، أضف بعض الفوضى السحرية، إلخ. الخيال التأملي هو كل شيء عن الظروف غير العادية، حيث يتعين على الشخصيات أن تتنقل في صراعات غير موجودة في واقعنا.

تندرج العديد من أنواع الخيال الأدبي ضمن فئة الخيال التأملي: الخيال والخيال العلمي والواقعية السحرية والديستوبيا وما إلى ذلك. ولكن، توجد أنواع أخرى، مثل الرومانسية والغموض، خارج نطاق التكهنات، لذا من المهم عدم الخلط بين «خيال النوع» و «الخيال التأملي». سنقوم بتوضيح الفرق في هذه المقالة!

لماذا يجب أن نوجه انتباهنا إلى عوالم أخرى؟ تجيب هذه المقالة على هذا السؤال، مع أمثلة من الخيال التأملي ونصائح حول كيفية كتابة هذا الخيال. على طول الطريق، سوف ندرس كيف تخلق العناصر الخارقة موضوعات واستعارات معقدة للقارئ ليكشفها.

لكن أولاً، دعنا نتناول ما هو هذا النوع وما هو ليس كذلك. ما هو الخيال التأملي؟

ما هو الخيال التأملي؟

يصف الخيال التأملي أي قطعة من الخيال تحتوي على عناصر غير واقعية. بغير الواقعية، نعني ما يلي:

• إعدادات غير حقيقية أو خارج كوكب الأرض.
• العناصر السحرية أو المخلوقات أو القوى.
• عناصر مستقبلية، بما في ذلك ديستوبيا أو اليوتوبيا المتخيلة أو نهاية العالم.
• التواريخ أو الأساطير البديلة.
• عناصر خيالية في الطبيعة، مثل النباتات أو الوحوش.
• الشخصيات ذات الصلاحيات الخاصة أو غير العادية.

تعريف الخيال التأملي: أي عمل خيالي يحتوي على عناصر غير واقعية.

لذلك، هذا لا يصف جميع أنواع الخيال الأدبي. إن لغز جريمة قتل، على سبيل المثال، لن يكون خيالًا تأمليًّا بحد ذاته. ما لم تكن الضحية بالطبع شخصية تاريخية مشهورة لم تُقتل في الحياة الواقعية. إذا كتبت لغز جريمة قتل حول الاغتيال الخيالي لرئيس ما (حي يرزق)، فسيكون ذلك بمثابة تاريخ بديل، مما يجعله خيالًا تأمليًّا.

الأنواع المرتبطة بالخيال التأملي

عادة ما يفصل المنظرون الأدبيون بين الخيال الأدبي وخيال النوع إلى فئتين متميزتين.

يهدف الخيال الأدبي إلى تشبيه الحياة الواقعية دون استخدام المجازات أو هياكل الحبكة التقليدية أو العناصر الخارقة للطبيعة. يجب أن تشعر قطعة من الخيتل كما لو أنها حدثت بالفعل في الحياة الواقعية، ويجب أن تدفع الحبكة للأمام مع التركيز على عيوب الشخصية وتطوير الشخصية. 

يمكن لخيال النوع، بالطبع، أن يشبه الحياة الواقعية أيضًا، ويجب أن يحتوي على شخصيات تتطور نتيجة عيوبها ونقاطها العمياء. يتمثل الاختلاف الرئيسي في أن الأنواع الأدبية المختلفة لها استعاراتها واتفاقياتها وهياكلها الخاصة، والتي سيستخدم بعضها على الأقل من خلال الكتابة في النوع.

لا أحد أفضل من الآخر بطبيعته: فكلتا الفئتين يمكن أن تنتج أعمالًا خيالية مدهشة ومؤثرة وضرورية.

يندرج الخيال التأملي تحت فئة الخيال النوع، ولكن ليس كل نوع من أنواع الخيال هو تأملي. يمكن تصنيف الأنواع التالية على أنها مضاربة:

1. الخيال العلمي
2. الخيال (بما في ذلك الخيال الحضاري)
3. الرعب الخارق (ليس بالضرورة الرعب النفسي)
4. الخيال الديستوبي
5. خيال نهاية العالم (وما بعدها)
6. الواقعية السحرية
7. التاريخ المغاير
8. قصص الأبطال الخارقين
9. الحكايات الخرافية

الأنواع الأخرى، مثل الغموض والرومانسية والإثارة، ليست تأملية، ما لم تعيد القصة أيضًا كتابة التاريخ أو تتضمن عناصر خارقة للطبيعة.

الخيال التأملي مقابل الخيال العلمي والخيال

من السهل الخلط بين الخيال التأملي والخيال العلمي والخيال، لكن هذين النوعين هما فقط تصنيفان يقعان في نطاق المضاربة.

الخيال العلمي هو نوع يلعب فيه العلم والتكنولوجيا الخياليان دورًا مهمًا في المجتمع. من خلال استكشاف كيفية تشكيل هذه التقنيات المستقبلية للسلوك البشري، تصبح هذه التقنيات استعارات لمآزقنا الاجتماعية.

على النقيض من ذلك، يصف الخيال القصص التي تنطوي على شكل من أشكال السحر. قد تكون هذه عوالم سحرية أو قوى سحرية أو مخلوقات سحرية. يجب أن يكون العالم الذي يتم تطويره خياليًا بوضوح، حتى لو تم وضعه في مكان ما على الأرض؛ تعمل هذه العناصر الخيالية أيضًا على دفع القصة إلى الأمام، ويمكن أن تكون أيضًا استعارات لصراع بشري حقيقي. 

الخيال التأملي مقابل الخيال العلمي والخيال: الخيال التأملي هو فئة من الأنواع حيث تؤدي العناصر غير الطبيعية أو المستقبلية أو الخارقة للطبيعة إلى دفع القصة إلى الأمام. الخيال العلمي والخيال نوعان من أنواع الخيال التأملي. 

يشمل الخيال التأملي هذه الأنواع، لكنه يشمل أيضًا أي نوع توجد فيه عناصر غير طبيعية أو مستقبلية أو خارقة للطبيعة وضرورية للقصة.

أمثلة من الخيال التأملي

توضح أمثلة الخيال التأملي التالية الاحتمالات العديدة للخيال المحدد. دعونا نلقي نظرة على ثلاث قصص قصيرة خيالية تأملية متميزة من أنواع مختلفة، مع الانتباه بعناية لعناصر سرد القصص التي تجعل هذه القصص تعمل.

أنا أتنغّم الجسم المكهرب بقلم راي برادبري

نوع الخيال التأملي: الخيال العلمي والخيال المستقبلي

المنطلق: بعد وفاة والدتهم، تستبدل الأسرة بتردد والدتهم المفقودة بجدة آلية.

التحليل: هذه القطعة من الخيال التأملي تخيل في الواقع عالما تخدم فيه التكنولوجيا احتياجات المجتمع. حتى أن القصة تتناول هذا - تقول الجدة الآلية أن الكثير من تاريخ البشرية كان رد فعل للتكنولوجيا، وهدفها هو إرشاد الناس نحو أفضل ما لديهم. (لا عجب أن معظم الخيال العلمي يدور حول خطأ التكنولوجيا!)

في القصة، قررت عائلة مكونة من ثلاثة أطفال وأب شراء جدة آلية لتحل محل والدة الأطفال المتوفاة مؤخرًا. اثنان من الأطفال يحتدمون لها بسرعة، لكن أغاثا، الابنة الوحيدة، لا تزال متناقضة بشأن الجدة في معظم القصة.

الراوي، توم، يتعجب من لغز الجدة، ويستمر في فعل ذلك في ذروة القصة. أغاثا تجري في الشارع عندما تواجه جدتها، لأن أغاثا لا تزال تصارع صدمة موت والدتها. إذا كان بإمكان الوالدين المغادرة دون سابق إنذار، فلماذا لا تفعل الجدة أيضًا؟

ثم تدرك الجدة أن هذا هو سبب عدم ثقة أغاثا بها. وبالتالي، فإن رد فعل الجدة على هذا هو جوهر القصة: تلك الحكمة تأتي من تعلم كيف نحب بعضنا البعض. في هذه القصة، يعتبر نوع الخيال التأملي وسيلة لهذه الحكمة، مما يعكس العديد من التقلبات في الحياة وقدرتنا، من خلال كل ذلك، على أن نكون جيدين ومحبين لبعضنا البعض.

اعترافات قرد شيناغاوا بقلم هاروكي ماروكامي

نوع الخيال التأملي: الواقعية السحرية

المنطلق: رجل يلتقي بقرد يتحدث لديه القدرة على سرقة أسماء النساء التي يحبها.

التحليل: هذه القصة هي ذروة موراكامي، وهو كاتب ياباني غالبًا ما يبث عناصر من الواقعية السحرية أو العبثية أو الفولكلور الياباني في عمله.

في ذلك، يبقى راوي مجهول في نزل رث ويقابل قردًا يتحدث. بعد أن يتشاركا بعض المشروبات، يكشف القرد أنه بجانب التحدث بلغة بشرية، لديه القدرة على سرقة أسماء النساء التي يحبها. من خلال شراء بطاقة هوية أو أي شيء مادي آخر عليه اسم المرأة، يمكنه التركيز بشدة واستيعاب اسمها في قلبه. عندما يفعل هذا، غالبًا ما تنسى المرأة اسمها؛ لقد سرق ٧ أسماء من نساء وقع في حبهن، لكنه تعهد بعدم تكرار ذلك مطلقًا.

بعد سنوات، يلتقي الراوي بامرأة في اجتماع عمل. عليها أن تتلقى مكالمة، وتسأل الراوي ما هو اسمها الكامل. بعد أن سألها الراوي بضعة أسئلة  أصبح من الواضح جدًا أن قرد شيناغاوا قد عاد إلى طرقه القديمة وسرق اسم هذه المرأة.

ماذا يعني ذلك؟ ماذا يعني كل ذلك؟! موراكامي مؤلف يسلي ويحير بنفس القدر. هناك شيء مذهل يجب تحليله في قدرة القرد على سرقة أسماء الناس، لكن لماذا القرد؟

ربما يتيح لنا القرد التفكير في الحب بموضوعية أكبر. ربما نكون جميعًا وحيدين مثل هذا القرد، غير قادرين على التواصل مع الناس من جنسنا، يائسين لإشعال بعض اللهب الصغير الذي يحافظ على قلوبنا الدافئة. مهما كان تفسيرك لتصرفات القرد، فقد تعكس شيئًا جوهريًا عنك - وبالتالي فهي سحر وجمال الاستعارة، وتعرض إمكانيات الخيال التأملي.

الإحماء بقلم في. إي. شفاب

نوع الخيال التأملي: الخيال

المنطلق: بعد وفاته وإحيائه من انهيار جليدي غريب، يستيقظ ديفيد لين مع القدرة على حرق الأشياء بمجرد لمسها. بعد ما يقرب من ٣٠٠ يوم من هذا الحادث، وبعد انفصاله عن زوجته وطفله، قرر بتردد الخروج إلى العالم الحقيقي مرة أخرى.

التحليل: تُقرأ هذه القصة تقريبًا على أنها واقعية سحرية، إلى أن تعزز النهاية هذه القطعة من الخيال التأملي بقوة على أنها خيال. قدرة ديفيد على حرق الأشياء هي استعارة قوية لسلوكيات الحماية الذاتية التي يستخدمها بعض الناس لإبعاد أحبائهم. شخصية ديفيد هي شخصية زاهد منعزل، لذا فإن قدرته المكتسبة حديثًا ليست مفاجئة، مع الأخذ في الاعتبار أنه دائمًا ما كان يبقي الناس على مسافة.

في اليوم الذي تحدث فيه هذه القصة، وصل ديفيد إلى نقطة يكون فيها مستعدًا لبدء حياة جديدة، مما يعني اتخاذ الخطوات الأولى للخارج. يقوم بذلك، ثم يتجول في مدينته وينتهي به الأمر بمغازلة امرأة في حانة. إنه في حالة سكر ويشعر بالرضا، ويعتقد لمرة واحدة أنه يستطيع في الواقع أن يعيش حياة طبيعية.

نهاية القصة هي التي تحرك هذه القصة إلى ما بعد عالم الواقعية. رجل يدعي أنه ممثل السماء يهاجم ديفيد. جسد الرجل يشفي نفسه من لمسة ديفيد الحارقة، وتنتهي القصة بموت ديفيد على الأرض باردًا وهادئًا.

هل كان قاتل ديفيد حقا من السماء؟ ملاك؟ أو أي شيء آخر؟ لقد انتقلنا بالتأكيد إلى عالم غامض من المخلوقات السحرية، وعلى الرغم من أن القصة لا تشرح هذه العناصر، إلا أنها تعمل على المضي قدمًا وإنهاء الحبكة.

نصائح حول كيفية كتابة خيال تأملي

نظرًا لأن الخيال التأملي يختلف اختلافًا كبيرًا حسب النوع، فإن العديد من القواعد لكتابة القصص الجيدة تعتمد على النوع الذي تكتب فيه. ومع ذلك، فإن النصائح التالية حول كيفية كتابة الخيال التأملي تنطبق على الكتاب من جميع الأنواع والخلفيات.

تعرف على مدارات النوع الخاص بك: يميل النوع الأدبي إلى استخدام بعض الاستعارات لرواية قصة. هذه المجازات متفق عليها على قواعد في الحبكة، والإعداد، وتطوير الشخصية التي تضع قصة للنجاح، مع جعل القصة مألوفة للقراء المتعطشين لهذا النوع.

هذا، بالطبع، يختلف على نطاق واسع. سيكون للخيال العلمي والخيال الكثير من الاستعارات أكثر من الواقعية السحرية على سبيل المثال. ولكن، حيث تفتقر أنواع مثل الواقعية السحرية إلى المجازات  فلا يزال لديهم قواعد تجعل القصة ناجحة، مثل استخدام الاستعارة الخيالية، فضلاً عن التركيز على الواقعية والعالم الذي نعيش فيه بالفعل.

يمكنك العثور على المجازات الشائعة في جميع أنواع الأدب الخيالي على موقع: tvtropes

أنت بالتأكيد لست بحاجة إلى استخدام رموز النوع الخاص بك - ولكن من الأفضل معرفة القواعد قبل كسرها.

استخدم النوع كاستعارة: تسمح المجازات والاتفاقيات الخاصة بأنواع الخيال التأملي المختلفة للكتاب ببناء استعارات للعالم الذي نعيش فيه. قد تبني مجازات الخيال العلمي استعارات حول علاقاتنا بالتكنولوجيا. يمكن أن تكون حبكات التاريخ البديل استعارات لقضايا اجتماعية معاصرة، تؤخذ إلى أقصى حدودها المنطقية. مهما كان الأمر، لا تستخدم النوع فقط من أجل النوع - إنها استعارة تجعل المعنى.

خذ، على سبيل المثال، «اعترافات قرد شيناغاوا» لموراكامي، المدرج في أمثلة الخيال التأملي التي شاركناها. العنصر الخيالي في القصة هو قرد يتحدث يسرق أسماء النساء التي يقع في حبهن. ما هو هذا المجاز؟ وهل كتب موراكامي هذه القصة مع وضع المجاز في الاعتبار؟

هناك طرق عديدة لتحليل معنى القرد - بما في ذلك أن القرد ليس له معنى  وهو ما يميل إلى النوع العبثي الذي يحب موراكامي أيضًا. ومع ذلك، قد يكون القرد بمثابة استعارة للوحدة: عالقًا بين نوعين ولا توجد وسيلة لتلبية احتياجاته الخاصة، يحاول القرد إحداث أقل قدر ممكن من الضرر في الحفاظ على دفء قلبه. كيف يمكن أن يتردد صداها مع القارئ؟

بالطبع، قد يكون استعارة لشيء مختلف تمامًا. كيف تفسر مكان القرد في القصة قد يعلمك شيئًا عن نفسك كقارئ أيضًا.

الاستعارة هي شيء يحدث على مستوى الجملة والبنية. يمكن أن تكون عناصر سرد القصص، مثل الحبكة والإعداد، بمثابة استعارات في حد ذاتها. في الواقع، كما يشرح جيف ليونز، فإن جميع القصص، بما في ذلك القصص التأملية، هي استعارات للتجربة الإنسانية.

اكتب نحو مواضيع معقدة: يسمح استخدام مجازات النوع والاستعارات لمؤلفي الخيال التأملي بالكتابة نحو موضوعات معقدة.

ما هو الموضوع؟ يخبرنا الموضوع عن «الحدث الموضوعي» للقصة. بمعنى آخر، يصف الأفكار الأعمق والقضايا الاجتماعية والحجج الفلسفية المطروحة في القصة.

رواية مارغريت أتوود الديستوبية هي مثال ممتاز على الكيفية التي تتناسب بها الاستعارات والاستعارات مع الموضوعات. في روايتها «أوريكس وكريك»، طورت عالمة مجنونة عقارًا يسمى بليسبلاس، يعد بالصحة والسعادة، لكنه يعقم مستهلكيها سرًا، قبل أن يقتلهم لاحقًا في وباء مصطنع. يتم سرد هذه القصة من خلال عيون رجل الثلج (سنومان)، أحد الناجين من نهاية العالم والذي كان يعرف عن كثب الشخص المسؤول عن هذا الدواء.

الرواية نفسها هي قصة تحذيرية حول التكنولوجيا والهندسة الوراثية والمناخ. ومع ذلك، فإن هذا الدواء على وجه الخصوص يمثل علاقاتنا المتناقضة مع الأشياء التي تشعر بالرضا على المدى القصير، ولكنها تدمرنا على المدى الطويل، وربما يتم تصميمها بهذه الطريقة. ما الذي يمكننا مقارنته بـ بليسبلاس في العصر الحديث؟ ربما وسائل التواصل الاجتماعي أو المعلومات المضللة أو السجائر الإلكترونية أو حتى قضايا وأفكار اجتماعية أوسع. لا، ربما لن يكون الفيسبوك (يتضكن الأمر جميع المنصات الاجتماعية) نهاية المجتمع، لكنه قد لا يساعدنا أيضًا.

بغض النظر، فإن ديستوبيا أتوود توظف استعارات تنطبق على العالم من حولنا. عندما نحلل هذه المتوازيات المجتمعية، نواجه موضوعات تهم المجتمع الحديث وعلاقاتنا بالعلم والأيديولوجيا. أتوود هي مثال واحد فقط من الطرق العديدة التي يمكننا من خلالها استخدام الخيال التأملي للكتابة عن العالم الحقيقي.

أنشئ قواعد لعالمك الخيالي: يحتاج العالم الخيالي إلى قواعد خيالية. سواء أكان أبطالك يقفزون إلى عوالم روحية، أو يتنقلون في أوكار الوحوش تحت الأرض، أو يعيشون في أراضي قاحلة ما بعد نهاية العالم، يجب أن يكون هناك هيكل للعالم الذي تقوم ببنائه - مجموعة من الأسباب والآثار.

في القصص القصيرة، لا تحتاج هذه القواعد إلى التعقيد. يضع برادبري لـ «أتغنم الجسم المكهرب» قواعد واضحة ومباشرة. تدور أحداث القصة في المستقبل، حيث حققت الروبوتات شبهًا بالذكاء البشري والتعلم، وقد يتم نقل الأشخاص في طائرات هليكوبتر خاصة من منازلهم في الضواحي. بالإضافة إلى ذلك، هذا العالم ليس ديستوبيا - يتم استخدام التكنولوجيا من أجل الخير هنا. بسيط ومباشر ويسمح للقصة بالحدوث.

في الأعمال الطويلة للخيال التأملي، قد تكون هذه القواعد أكثر تعقيدًا. خذ على سبيل المثال رواية «حطم الأجساد، طارد العظام» للكاتب ميكا دين هيكس. تدور أحداث الرواية في سوين هيل، وهي بلدة صغيرة تحتضر اجتاحتها الأشباح. نتيجة لذلك، تصبح المدينة ممسوسة: في بعض الأحيان، تنتشر الأشباح في المنازل والمباني المهجورة، وفي بعض الأحيان تنتشر في الناس أنفسهم.

تمنح هذه الأشباح أحيانًا قدرات خاصة لمضيفيها. يكتسب بطل الرواية القدرة على قراءة أفكار الآخرين؛ بطل الرواية الآخر يغمى عليه ويمكنه أن يبني موانع عالية التقنية وآلات بيولوجية وما إلى ذلك.

أخيرًا، ليس لدى هؤلاء الأشباح نية لمغادرة سوين هيل. في الواقع، لا يمكنهم ذلك. إذا حاول شخص ممسوس المغادرة، فإن الشبح سيجعل الأمر صعبًا قدر الإمكان؛ بمجرد أن يتجاوز هذا الشخص نقطة معينة، يتم فصله عن شبحه، وربما لن يعود أبدًا إلى سوين هيل مرة أخرى.

توجه هذه القواعد القصة إلى الأمام، مع تهديد الاستحواذ والقوى الغريبة للأشباح التي تلوح في الأفق باستمرار على سكان المدينة الخائفين (وفي كثير من الأحيان الفقراء جدًا) بحيث لا يمكنهم المغادرة. يصبح استفزاز سوين هيل استعارة لمدينة الأشباح. والأهم من ذلك، أنها تمثل تحديات بلدة صغيرة في أمريكا، يكتسحها الفقر ، وخنق الشركات.

تسمح قواعد الرواية لهذه الاستعارات بالتحرك نحو موضوعات معقدة. بعبارة أخرى  لا تكتفِ بإنشاء القواعد بمحض إرادتك، بل استخدمها كأداة للانتقال نحو الموضوع، وبناء معاني معقدة للقارئ لتفسيرها وفصلها.

تنطبق هذه النصيحة بشكل أقل على الأنواع مثل التاريخ البديل والواقعية السحرية، والتي تهتم أكثر بتمثيل العالم وشعبه على أنه حقيقي للعالم الواقعي قدر الإمكان. ومع ذلك، تنطبق القواعد الخيالية. ما هي سياسات هذا العالم البديل الجديد؟ أو كيف يتفاعل الناس مع عنصر الخيال الذي يدخل في الحياة اليومية؟

اعتمد على المجهول: ما قيل أعلاه، لا تكشف عن قواعد عالمك مرة واحدة. الغموض هو قوة أساسية في بناء التوتر والمكائد مع تقدم القصة.

دع القراء يتعاملون مع ما يفعلونه ولا يعرفون. نحن نعلم أن هناك عالمًا روحانيًا - لكن كيف تدخل وتخرج؟ من يطاردك؟ أو نعلم أن الروبوتات تساعد البشرية - ولكن من بنى تلك الروبوتات؟ ما الذي يستطيعون فعله؟ هل لديهم أخلاق ومشاعر وأجندات؟

قم بالتلميح إلى هذه التفاصيل، لا سيما تلك التي تتعلق باستعارات قصتك وموضوعاتها. استخدم التلميح - Foreshadowing، لكن لا تكشف عن هذه الجوانب كلها مرة واحدة. اجعل القارئ يخمن ما سيحدث، ودع عالمك يفاجئ، ويسعد، ويرعب، ويأسر، ويحير.