وجهة النظر

في حين أن هناك العديد من الطرق لتوظيف وجهة النظر في الخيال، فمن الجيد أن تتعرف على أساسيات هذا الجهاز الأدبي.

ما هي وجهة النظر السردية؟

وجهة النظر هي "العين" أو الصوت السردي الذي من خلاله تحكي قصة. عندما تكتب قصة، يجب أن تقرر من يروي القصة ولمن يرويها. يمكن أن تروي القصة من قبل شخصية منخرطة في القصة، أو من منظور يرى ويعرف كل الشخصيات ولكنه ليس واحدًا منهم.

ثلاثة أنواع من وجهات النظر

هناك ثلاثة أنواع أساسية من وجهات النظر:

وجهة نظر الشخص الأول؛ من وجهة نظر الشخص الأول، تقوم إحدى الشخصيات بسرد القصة. يتم الكشف عن هذا بشكل عام من خلال بناء الجملة "أنا" ويعتمد على ضمائر المتكلم. 

ذهبتُ إلى العمل

يفترض القارئ أن هذه الشخصية مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بعمل القصة - إما شخصية رئيسية أو شخص مقرب من بطل الرواية. يمكن لسرد الشخص الأول أن يوفر الحميمية ونظرة أعمق في عقل الشخصية، ولكنه مقيد أيضًا بالقدرات الإدراكية للشخصية. إنهم مقيدون بالإبلاغ فقط عما يعرفونه بشكل واقعي عن القصة، كما أنهم مقيدون بمنظورهم الخاص. يُعد نيك كارواي من رواية غاتسبي العظيم (1925) بقلم فرنسيس سكات فيتزجيرالد وإسماعيل من رواية موبي ديك (1851) لهيرمان ملفيل من أشهر الرواة من منظور الشخص الأول في الأدب وأمثلة رائعة لوجهة النظر هذه.

وجهة نظر الشخص الثاني؛ تتمحور وجهة نظر الشخص الثاني حول ضمير "أنت"، وهي أقل شيوعًا في الأعمال الطويلة. 

كنت تعتقد أنك تستطيع القيام بذلك

يمكن أن يسمح لك الشخص الثاني بجذب القارئ إلى القصة وجعله يشعر وكأنه جزء من الحدث لأن الراوي يتحدث إليهم مباشرة. تعد الكتابة بضمير المخاطب لأي طول كبير تحديًا، وستعمل على توسيع مهاراتك في الكتابة. تشتهر لوري مور باستخدامها المبتكر للرواية بضمير المخاطب في مجموعة قصصها القصيرة المساعدة الذاتية (1985). يشار أحيانًا إلى وجهة نظر الشخص الثاني باسم منظور الشخص الثاني.

وجهة نظر الشخص الثالث؛ يروي المؤلف قصة عن الشخصيات ويشير إليها بضمير الشخص الثالث "هو أو هي".

كان جائعًا

تنقسم وجهة النظر هذه إلى ضمير الغائب كلي العلم والثالث محدود. يشار أحيانًا إلى وجهة نظر الشخص الثالث باسم منظور الشخص الثالث.

ما هو الفرق بين الشخص الثالث كلي العلم والشخص الثالث محدود؟

يعرف الراوي العليم كل شيء عن القصة وشخصياتها. يمكن أن يدخل راوي الشخص الثالث إلى ذهن أي شخص، ويتحرك بحرية عبر الزمن، ويعطي القارئ آراءه وملاحظاته بالإضافة إلى آراء وملاحظات الشخصيات. يعرف هذا الراوي أيضًا أكثر من الشخصيات - فكر في الراوي كلي العلم على أنه يتمتع بنظرة إلهية للشخصيات.

لقد أصيب بالفيروس، لكنه لم يعرف ذلك بعد

وجهة نظر الشخص الثالث المحدودة (غالبًا ما تسمى "الثلث القريب") هي عندما يتمسك المؤلف بشكل وثيق بشخصية واحدة ولكنه يظل في وضع ضمير المخاطب. يمنحك هذا الأسلوب القدرة على أن تكون داخل أفكار الشخصية ومشاعرها وأحاسيسها، مما يمنح القراء تجربة أعمق للشخصية والمشهد.

عندما شاهدته يغادر، كانت تخشى ألا يعود أبدًا

اشتهر إرنست همنغوي باستخدامه أسلوبًا مباشرًا جدًا في السرد بضمير الغائب.

كيفية اختيار وجهة النظر الصحيحة في أربع خطوات سهلة

قد يكون من الصعب معرفة وجهة النظر التي تناسبك بشكل أفضل. أفضل طريقة للتغلب على هذا هو تجربة بعض الأشياء ومعرفة ما يتدفق بشكل أفضل. هل تبدو الكلمات أفضل من منظور الشخص الأول أو منظور الشخص الثالث؟ هل منظور الشخص الثالث سينصف أفكارك، أم أن شخصية فردية أكثر حميمية تروي من خلال منظور الشخص الأول ستكون أفضل؟

جرب وجهات نظر مختلفة؛ الطريقة الوحيدة لتحديد أفضل استراتيجية وجهة نظر لروايتك هي تجربة أخرى مختلفة. من المحتمل أن تعرف القصة المناسبة لقصتك لأن الكتابة ستبدأ في التحرك بسرعة أكبر، وستشعر بالزخم. يسمح لك الشخص الأول بإنشاء علاقة حميمة من خلال منح القارئ حق الوصول إلى المونولوج الداخلي لشخصيتك. غالبًا ما يتم اتخاذ الشخص الثاني كخيار أسلوبي؛ إنه جهاز سردي قوي ولكنه قد يكون ساحقًا ويمكن أن يثير مشاعر الارتباك أو الخوف من الأماكن المغلقة. سرد الشخص الثالث هو خيار أكثر مرونة من الشخص الأول أو الثاني. يسمح لك بالتبديل بين وجهات نظر الشخصيات. يمكنك حتى التكبير والتصغير من كلية المعرفة الكاملة إلى وجهة نظر ثالثة محدودة أو "قريبة".

بمجرد اختيار وجهة نظر، قم بتثبيتها على الفور؛ أيًا كان أسلوب السرد الذي تستخدمه، من المهم تحديد وجهة نظرك بسرعة. دع القارئ يعرف دائمًا وجهة نظر الشخصية التي تتابعها في أي مشهد معين. إذا كنت تستخدم شخصًا ثالثًا، فيجب عليك استخدام اسم الشخصية مبكرًا في القسم. حتى عبارة بسيطة مثل "شعر روبرت بالتعب" تكفي لنقل هذه المعلومات. عندما تكون في وجهة نظر، التزم بها. على سبيل المثال، إذا كنت تروي من منظور شخصية بطلك، وفي منتصف مشهد، تحولت فجأة إلى وجهة نظر شخصية مختلفة، فإن التشويش سيخرج القارئ من القصة.

كن على علم بالقيود؛ وجهة النظر هي أداة أساسية في تطور الشخصية. أنت تصف العالم من خلال عيونه وتسمح للقارئ بمعرفة ما يفكر به ويشعر به. ستحتاج إلى أن تكون على دراية في جميع الأوقات بمحدودية شخصياتك. راجع كتاباتك بشكل متكرر للبحث عن الأخطاء التي ربما تكون قد ارتكبتها في إعطاء معلومات شخصية أو آراء ليست لديهم في العادة.

قم بتغييره؛ ليس عليك أن تكون مرتبطًا بوجهة نظر واحدة طوال روايتك؛ تنتقل بعض الروايات من الأول إلى الثالث أو من الأول إلى الثاني. لكن من المهم ملاحظة أنه عند إنشاء وجهة نظر، فإنك تنشئ نوعًا آخر من العقود مع القارئ: ستلتزم بوجهة النظر هذه خلال مسار المشهد. من الجيد أن يتم سرد حبكات فرعية مختلفة من وجهات نظر مختلفة في جميع أنحاء روايتك، ولكن يجب أن تعامل كل وجهة نظر على أنها قسم أو فصل فردي.

أربع طرق لاستخدام وجهة النظر

يمكنك استخدام وجهة النظر السردية للعديد من التأثيرات المختلفة في كتاباتك.

خلق التشويق؛ عندما يعرف القارئ أكثر من الشخصية، كما في دراكولا لبرام ستوكر، وينتظر القارئ أن يتعلم الشخص ما يعرفه بالفعل. سيبقي هذا التوتر القارئ على حافة مقعده.

قم بإنشاء راوي غير موثوق به؛ عندما يعرف الراوي بضمير المتكلم أكثر من القارئ ولكنه يحجب المعلومات عن القارئ عن قصد، من أجل التلاعب به. تعد الفتاة المفقودة من تأليف جيليان فلين و ريبيكا للروائي دافني دو مورييه أمثلة رائعة للرواة غير الموثوق بهم.

خلق سخرية كوميدية؛ عندما يعرف الراوي من منظور الشخص الأول أقل بكثير من كل من القارئ والشخصيات الأخرى، فإنه يخلق الكوميديا. في هذه الإستراتيجية، يضحك القارئ على الراوي وليس معه أو معها. تشمل الأمثلة غوليفر في رحلات غوليفر (1726) بقلم جوناثان سويفت، حيث يخبر الراوي الذي يتحدث بصوت بسيط كل من لديه وجه مستقيم، و تحالف الأغبياء  (1980) بواسطة جون كينيدي تولي، حيث يشتكي الراوي من عدم كفاءة الشخصيات الآخرين، عندما يكون من الواضح أنه أكثر شخصية غير كفؤة على الإطلاق. يمكن للراوي العليم أيضًا أن يسخر من جميع شخصيات القصة، كما يفعل فولتير في كانديد (1759).

خلق سخرية مأساوية؛ الشخصيات تعرف أقل من القارئ. تتضمن السخرية السردية أيضًا الإنذار، عندما يترك الراوي كلي العلم تلميحات للقارئ عن شيء سيحدث في المستقبل. عندما يتم التنبؤ بحدث مأساوي، ولكن الشخصيات لا ترى أنه قادم، يتم إنشاء شعور بالسخرية. يمكنك أيضًا إنشاء مفارقة مأساوية في وجهة نظر الشخص الأول، ولكن عليك أن تسير في الخط الرفيع المتمثل في جعل الراوي ينذر بينما تظل جاهلاً حقًا بما سيحدث. 

ممارسة وجهة نظر مع تمرينين لكتابة وجهة النظر

الآن بعد أن أصبح لديك فهم قوي لوجهات النظر المختلفة وتطبيقاتها، حاول كتابة معرفتك بالتمارين التالية.

جرب مشهد واحد؛ فكر في حدث يتضمن ثلاث شخصيات على الأقل. بعد ذلك، في ثلاث صفحات أو مستندات مختلفة، اكتب عن هذا الحدث من هذه وجهات النظر الثلاث المختلفة، وجرب كلاً من الشخص الأول وضمير الغائب (أو الشخص الثاني، إذا كنت تشعر بالجرأة!). بعد كتابة المشهد الخاص بك، اقرأه واسأل نفسك الأسئلة التالية: كيف غيرت وجهة النظر القصة؟ أيهما شعر بأنه طبيعي أكثر؟ الأكثر إقناعا؟

تطبيق وجهة النظر على روايتك؛ إذا كنت تعمل في مشروع جديد أو أطول، فقم بتطبيق هذا التمرين على عملك الجاري. اختر حدثًا رئيسيًا في الكتاب الذي تعمل عليه. من وجهة نظر من كتبته في الأصل؟ في صفحة أو مستند فارغ، حاول الكتابة عن نفس الحدث من وجهة نظر شخصية مختلفة؛ ادفع نفسك لكتابة الحدث بأكمله من هذا المنطلق المختلف. ما هي الاختلافات التي اكتشفتها في كيفية تجربة هذه الشخصية للحدث أو سردها؟ هل غيّرت إعادة سرد الحدث بأعينهم الطريقة التي فهمتها بها؟ لا تقلق إذا لم تجد وجهة النظر هذه طريقها إلى المسودة النهائية. لكن حاول أن تظل منفتحًا على الطريقة التي يؤدي بها تسليم السرد إلى شخصية مختلفة إلى تعميق وتعقيد فهمك لأحداث قصتك.