الصراع الداخلي ضد الخارجي

تطرقنا فيما سبق عن الصراع، وأجلينا على أنه الأداة الرئيسية للكاتب لبناء عالم روايته أو قصته القصيرة. حيث يمكن أن يكشف الصراع عن حقائق غير مريحة حول معنى أن تكون إنسانًا؛ يمكنه التعبير عن آراء الكاتب حول موضوع ما من خلال الشخصيات والعمل. الصراع هو قوة دافعة للحبكة، وإتقانها جزء لا يتجزأ من تحسين كتابتك.

ما هو الصراع؟

الصراع هو خلاف أو صراع في القيم أو الدوافع أو الرغبات أو الأفكار. الصراع هو ما يدفعنا نحن البشر للقيام بأشياء عظيمة في حياتنا، وهو ما يدفع قصصنا إلى الأمام. في الكتابة، يخلق وجود الصراع توترًا سرديًا.

يمكن تصنيف جميع الصراعات الأدبية إلى فئتين عامتين: الصراع الداخلي والصراع الخارجي.

ما هو الفرق بين الصراع الداخلي والخارجي؟

تنقسم كل النزاعات إلى فئتين: داخلي وخارجي.

الصراع الداخلي هو عندما تكافح الشخصية مع رغباتها أو معتقداتها المتعارضة. يحدث ذلك بداخلهم، وهو يدفع تطورهم كشخصية.

يضع الصراع الخارجي شخصية ضد شيء ما أو شخص خارج عن إرادته. تقف القوى الخارجية في طريق دوافع الشخصية وتخلق التوتر بينما تحاول الشخصية الوصول إلى أهدافها.

يُعد تضمين كل من الصراع الداخلي والخارجي أمرًا بالغ الأهمية لقصة جيدة، لأن الحياة تشتمل دائمًا على كليهما.

ما هو الصراع الداخلي؟

يُعرف أيضًا باسم صراع "الشخصية ضد الذات"، يتضمن الصراع الداخلي صراعًا نفسيًا يحدث داخل الشخصية، بسبب عواطفهم أو مخاوفهم أو رغباتهم المتضاربة أو أمراضهم العقلية. يميل الصراع الداخلي إلى أن يكون معركة مصالحة بين قوتين متعارضتين داخل نفس الفرد.

أحد الأمثلة الشهيرة للصراع الداخلي في الأدب هي هاملت من تأليف ويليام شكسبير، وهو مثال كلاسيكي لشخصية تقاتل شياطينها الداخلية.

في المسرحية، يخبره شبح والد هاملت أنه قُتل، وأن هاملت يجب أن ينتقم منه. طوال المسرحية، يشعر هاملت بالتضارب حول ما إذا كان شخص ما قد قتل والده بالفعل، وكيفية السعي للانتقام بطريقة نبيلة. إن مسرحية "أكون أو لا أكون" مناجاة المسرحية الشهيرة جعلت هاملت يكافح مع هذا الصراع الداخلي ويأسف على شكه في نفسه. في النهاية، ينتج عن هذا الصراع العقلي سقوط هاملت، لأنه لا يتخذ أي إجراء إلا بعد فوات الأوان.

ما هو الصراع الخارجي؟

الصراع الخارجي هو نوع من الصراع الذي يضع الشخصيات على خلاف مع قوى خارج أنفسهم. هذه القوى الخارجية تقف في طريق دوافع الشخصية وتخلق التوتر بينما تحاول الشخصية الوصول إلى أهدافها.

ثلاثة أنواع أساسية من الصراع الخارجي

الشخصية ضد الشخصية؛ يحدث هذا النوع من الصراع عندما يتعارض شخصان لهما وجهات نظر أو احتياجات متعارضة مع بعضهما البعض. تم تطوير كل من هذه الشخصيات بعناية من خلال التوصيف المباشر وغير المباشر، بحيث يفهم القارئ جوهر خلافهم (وفي بعض الحالات، يكون قادرًا على التعاطف مع كليهما).

مثال على ذلك، سلسلة هاري بوتر. دفع الصراع المتكرر لهاري بوتر مع اللورد فولدمورت جميع الروايات السبع نحو الحل الدرامي النهائي. ضمن هذا الصراع، نرى شخصيات تتماشى مع هاري أو اللورد فولدمورت، اللذين يمثلان قوى الخير والشر.

الشخصية ضد المجتمع؛ على عكس الشخصية ضد الشخصية، فإن هذا النوع من الصراع يضع البطل في مواجهة قوى المجتمع الأوسع. يمكن أن تشمل هذه القوى كل شيء من الأعراف الاجتماعية والعادات غير المعلنة إلى الأنظمة الحكومية. بينما يمكن تجسيد المجتمع في شخصية محددة أو أكثر، فإن هؤلاء الأشخاص يقفون عادةً كرموز أو ممثلين لنظام أكبر. في هذا النوع من الصراع، يمكن أن يكون حكم المجتمع جماعيًا وساحقًا، أو عشوائيًا تمامًا، اعتمادًا على منظور الشخصية.

على سبيل المثال، 1984 لجورج أورويل. يعيش ونستون، الشخصية الرئيسية في الرواية، في مجتمع ديستوبي مع حكومة قوية تضطهد الفردية والفكر الفردي. في حين أن ونستون ظاهريًا عضو بارز في الحزب الحكومي، فإنه يكره ذلك داخليًا مما يدفعه إلى التمرد على الحزب من خلال الدخول في علاقة غير قانونية مع مخبر مشتبه به يُدعى جوليا. في "الأخ الأكبر"، نرى مثالًا نموذجيًا لاستخدام شخصية معينة لتمثيل المجتمع الأكبر.

الشخصية ضد الطبيعة؛ في هذا النوع من الصراع، يتم تهديد الشخصيات أو إبعادها عن طريق قوة طبيعية. قد يتم تمثيل هذه القوة بحيوان قوي، أو عاصفة، أو مرض معدي، أو بعض الظواهر الطبيعية الأخرى. لأن الطبيعة هي خصم صامت، تضطر الشخصيات إلى التفكير في حياتهم وخياراتهم، غالبًا مع استنتاج قبول أخطائهم أو عيوبهم أو فنائهم.

كمثال، روبنسون كروزو لدانييل دافو؛ واحدة من أولى الروايات الإنجليزية، هي قصة نجاة كلاسيكية لكفاح الشخصية الفخرية للبقاء على قيد الحياة عندما تغمر المياه في جزيرة نائية. بسبب حرمانه من التكنولوجيا الحديثة ووسائل الراحة، يتعين على كروزو البناء والصيد والزراعة للبقاء على قيد الحياة في محيطه القاسي.

أنواع أخرى من الصراعات الخارجية

في حين أن الشخصية ضد الشخصية، والإنسان ضد الطبيعة، والإنسان ضد المجتمع هي المجموعات الرئيسية الثلاثة للصراعات الخارجية، إلا أن هناك عددًا من أنواع الصراع الأخرى في الأدب. اعتمادًا على النوع أو الحبكة أو الإجراء، ضع في اعتبارك تقديم العناصر التالية كقوى خارجية:

الشخصية ضد ظاهرة خارقة؛ إن تأليب الشخصيات ضد ظواهر مثل الأشباح أو الوحوش يزيد من مخاطر الصراع من خلال خلق ساحة لعب غير متكافئة. عادةً ما يكون الصراع الخارق مخصصًا لكتابة النوع، إلا أن هذه الشخصيات الأخرى هي أيضًا رقائق لا تُنسى في الخيال الأدبي (فكر في قصة ذا هانتينغ أوف هيل هاوس لشيرلي جاكسون).

الشخصية ضد التكنولوجيا؛ الخيال العلمي هو الإعداد الأكثر شيوعًا لهذا النوع من الصراع، حيث تواجه الشخصيات آلات تهديد غالبًا ما تكون باردة وغير إنسانية. ولكن نظرًا لأن جميع الآلات هي من صنع الناس، فإن التكنولوجيا تعمل بمثابة حاجز لفحص السلوك البشري وطبيعة الوجود.

الشخصية مقابل الإله؛ الإله، أو القدر، هو القوة المهيمنة التي تشكل رحلة الشخصية. تظهر المآسي اليونانية عادة هذا الصراع؛ قاموا بالإشارة إلى الشخصيات المنكوبة التي تقاتل مصيرها في كلاسيكيات شهيرة مثل أنتيغون لسوفوكليس أو برومثيوس في الأغلال لإسخيلوس.

ثلاث نصائح لإضافة الصراع إلى كتابتك

ضع في اعتبارك النصائح الثلاث التالية عند إدخال النزاعات وتحسينها في روايتك أو قصتك القصيرة.

إفتَأتِ الأهداف والعقبات؛ أول شيء تحتاجه شخصيتك هو هدف أو رغبة أو حاجة. يمكن أن يكون هدف الشخصية مصدر قلق يومي، مثل العمل في الوقت المحدد، أو شيء كبير ونبيل، مثل هزيمة القوة الشريرة المطلقة في الكون. أكثر من الهدف الفعلي، ما يهم هو مدى رغبة أو حاجة شخصياتك لتحقيق ذلك. بمجرد وضع قائمة بالأهداف، قم بإنشاء قائمة بالأشياء التي يمكن أن تقف بين شخصيتك وتلك الأهداف. إذا أرادت الشخصية أن تبدأ العمل في الوقت المحدد، فما الذي سيوقفها؟ قد تكون حركة المرور، عاصفة ثلجية مفاجئة، مخلوق وحشي، أو خزان غاز فارغ. إذا كانت الشخصية تريد هزيمة الشر، فما الذي يمكن أن يمنعها؟ ربما تتكاثر قوى الشر، أو تكون خالدة، أو أنها مليئة بالشك الذاتي وتحتاج إلى العثور على ثقتها أولاً. بمجرد أن تكون معتادًا على إنشاء الأهداف والعقبات، ستجد أن نقاط الحبكة تبدأ في التراجع والشعور بمزيد من الطبيعية، أو أكثر واقعية.

ابحث عن المنطقة الرمادية الأخلاقية؛ ابحث عن الحجج المعقدة التي ستقودك إلى المناطق الرمادية الأخلاقية. تعرض المنطقة الرمادية الأخلاقية شخصيتك بخيار أو موقف لا يكون فيه الصواب والخطأ واضحين تمامًا. ضع في اعتبارك، على سبيل المثال، المنطقة الرمادية الأخلاقية للخصوصية الشخصية: ربما تقرأ الحكومة رسائل البريد الإلكتروني الشخصية دون إذنك. إذا نجح هذا العمل في إحباط محاولات إرهابية على الأراضي الصينية مثلا، فهل هذا خطأ؟ هل هناك ما يبرر الحكومة في انتهاك خصوصية المواطن لحماية المواطنين الآخرين؟ تعتبر المنطقة الرمادية الأخلاقية مثل هذه مثالية لإحداث صراع بين الشخصيات على مدار قصتك. ستضيف ثراءً إلى بطلك وشريرك، وستجذب القارئ.

تدرب على قول "لا"؛ في الكتابة، "نعم" تفتح الأبواب و"لا" تخلق الصراع. بينما قد ترغب في أن تحقق شخصياتك أهدافهم، فمن المهم أن تكافح أو حتى تفشل في طريقها للقيام بذلك. ابق منفتحًا على احتمالات إخبار شخصياتك بـ "لا". تدرب على كتابة مشهد تختلف فيه شخصيتان عند كل منعطف. هل يمكنك جعلهم يتوصلون إلى حل بينما لا يزالون يعبرون عن وجهات نظر متعارضة؟ ينطبق هذا المفهوم أيضًا على أي نوع من الخصوم: على سبيل المثال، المجتمع الذي يحاول الحفاظ على شخصية ما، إله لا يسمح لشخص ما بممارسة الإرادة الحرة، أو حيوان يقف في طريق الشخصية.