المونولوج الداخلي

يتمتع الأدب بقدرة فريدة على جلبنا إلى التجربة الداخلية لشخصياته، مما يسمح لنا بالتفكير والشعور بشكل صحيح إلى جانبهم. بدون الاضطرار إلى كتابة حوار، يمكن للمؤلف نقل معلومات بسيطة وحميمة حول أسرار الشخصية الراسخة - مثل ذكرياتهم عن المرة الأولى التي وقعوا فيها في الحب. مثل هذه الأشياء ممكنة بسبب الجهاز الأدبي المعروف باسم المونولوج الداخلي.

ما هو المونولوج الداخلي؟

المونولوج الداخلي (المعروف أيضًا باسم المونولوج الباطني أو المونولوج الجوفيّ) هو جهاز أدبي يسمح للقارئ بمراقبة الأفكار الداخلية للشخصيات في السرد. غالبًا ما يتم استخدام المونولوج الداخلي للكشف عن الرغبات أو الإحباطات أو وجهات نظر الشخصية الرئيسية الأكثر خصوصية حول الشخصيات أو الأحداث الأخرى في القصة.

نوعان من المونولوج الداخلي

المونولوج الداخلي هو مصطلح شامل عندما يتم التعبير عن الأفكار الداخلية للشخصية للقارئ. هناك نوعان من المصطلحات الأدبية المحددة التي تعتبر فئات فرعية من المونولوج الداخلي:

مناجاة فردية: في المناجاة الفردية - توجد عادة في المسرحيات - تعبر شخصية خيالية عن أفكارها بصوت عالٍ للجمهور. توجد المناجاة بشكل شائع في أعمال شكسبير. من الواضح، في الحياة الواقعية، أن الأشخاص لا يشاركون أفكارهم العميقة مع الغرباء في خطاب خاص، ولكن في عالم المسرحية، تمنح المناجاة الجمهور إمكانية الوصول إلى الحالة الداخلية للشخصية.

تيار الوعي: في سيل الوعي الكتابي، يتم سرد عمل أدبي كامل من منظور الأفكار الداخلية للشخصية، عادة في المضارع. تعد رواية عوليس لجيمس جويس مثالاً على سيل السرد الواعي.

ثلاث طرق لاستخدام المونولوج الداخلي في الكتابة

يمكن استخدام المونولوج الداخلي لإخبارنا بأشياء عن بطل الرواية والعالم المحيط به والتي لن نعرفها بطريقة أخرى. فيما يلي ثلاث طرق لاستخدام المونولوجات الداخلية في كتاباتك:

أعطِ صوتًا لأفكار الشخصية؛ من الممكن نقل الصوت الداخلي لشخصياتك إذا كنت تكتب بضمير المتكلم أو بضمير الغائب بشكل محدود، لكن مقاطعة الصوت السردي الثابت بفترات قصيرة من الكلام الداخلي يمكن أن يكون وسيلة فعالة بشكل خاص لإضافة شرارة إلى كتابتك. تسمح الكتابة بالصوت الداخلي للشخصية للقارئ باكتساب نظرة ثاقبة على عمليات التفكير الفوري للشخصية، ويمكن أن يوفر هذا الصوت الداخلي معلومات سريعة ويزيد من التوتر في المشهد.

صِف الشخصيات أو الأحداث الأخرى من وجهة نظر بطل الرواية؛ يسمح لنا المونولوج الداخلي بالوصول إلى سلسلة أفكار شخصيتنا، كما يسمح لنا برؤية حوارهم الداخلي حول الأشخاص الآخرين. يمكن أن يزودنا هذا بمعلومات حول الشخصيات الأخرى التي لم نكن لنعرفها بطريقة أخرى، بالإضافة إلى نكهة صوت شخصيتنا الرئيسي.

من خلال أفكار الشخصية والحوار الداخلي، يمكننا تذوق المواقف الذاتية لشخصيتنا الرئيسية ووجهات النظر تجاه الشخصيات الأخرى، بالإضافة إلى أوصافهم المادية.

أظهر الصراعات الداخلية لشخصيتك الرئيسية؛ يمكن أن يكون التعبير عن أفكار الشخصية أداة قوية لإظهار الصراع الداخلي وإظهار عملية صنع القرار الجارية داخل رأس تلك الشخصية. في الجريمة والعقاب لدوستويفسكي، نتعرض باستمرار للحديث الذاتي لروديون راسكولينكوف وهو يتصارع مع أفكاره السلبية وجنون الارتياب:

على أن الخوف الذي شعر به هذه المرة من تصور أن دائنته قد تراه، أدهشه هو نفسه منذ أن أصبح في الشارع.

حدّث نفسه يقول وهو يبتسم بابتسامة غريبة: "أفكر في الإقدام على عمل مثل ذلك العمل، ثم أشعر بخوف لأمر تافه هذه التفاهة! نعم، إن كل شيء موجود لدى الإنسان، ومع ذلك يدع الإنسان لكل شيء أن يمر تحت أنفه... ومع ذلك إلا لأن الإنسان جبان... نعم، هذه بديهة.. إنه لمن الشائق أن نعرف ما الذي يخافه البشر أكثر ما يخافون... إلا أن ما يخافه البشر أكثر ما يخافون... إلا أن ما يخافه البشر هو أن يتقدموا خطوة إلى أمام، هو أن يقولوا كلمة شخصية. على أنني أسرف في الثرثرة كثيرًا. وإذا كنت لا أعمل شيئًا، فلأنني أثرثر... أو قل على نحو أصح وأدق: إذا كنت أثرثر فلأنني لا أفعل شيئًا. ومع ذلك فأنا في هذه الأشهر الأخيرة إنما تعلمت الثرثرة قابعًا في ركني أفكر... أفكر في كل شيء ولا أفكر في شيء. مثلًا: فيم أذهب الآن إلى هناك؟ أأنا قادر على أن أفعل "ذلك الأمر"؟ هل "ذلك الأمر" جَدّ حقًا؟ لا... ما هو بالجد البتة! وإنما هو نزوة خيال لا أكثر! إنني "أدغدغ" نفسي ملتمسًا تسلية. نعم، أعتقد اعتقادًا جازمًا بأنني ألتمس لنفسي تسلية...".

من خلال صوت روديون في رأسه، نحصل على إحساس بالعالم الداخلي المبعثر والشك في الذات للشخصية الرئيسية، ونلتقط التلميح بحدوث صراعات أكبر قادمة.