قد تكون كتابة شخصية شريرة عظيمة أمرًا صعبًا. إنهم مختلفون تمامًا عنا، لذلك من الصعب أن تضع نفسك في مكانهم ومحاولة القيام بذلك يمكن أن تكون ضرائب في حد ذاتها. لكن الشرير يمكن أن يصنع قصة أو يكسرها.

في هذا المنشور، سأستعرض بعض النصائح والحيل التي قد ترغب في أخذها في الاعتبار عند كتابة شخصيتك الشريرة وذلك سيكون من وجهة نظري. لقد قمت بإدخال هذا الموضوع لفترة وجيزة في دليل إنشاء الشخصية (التي سأنشرها عما قريب)، ولكن هذا الدليل سيركز بالكامل على الشخصيات الشريرة وكيفية جعلها تظهر على أنها شريرة.

في هذا الدليل، سأستخدم أيضًا ثلاثة أشرار عظماء لتوضيح بعض نقاطي. هم الجوكر، هانيبال ليكتر ودولوريس أمبريدج من هاري بوتر. قد يتساءل عشاق هاري بوتر بينكم عن سبب اختيار دولوريس بدلاً من الشرير الرئيسي، فولدمورت، لكن هذا سيتضح في هذا الدليل.

في هذا الدليل، أستخدمُ الشرير والسيئ بالتبادل. أفعل هذا في الغالب لأن الشرير يميل إلى الظهور بشكل أفضل في بعض القُبْسات، لكن أعلم أنني لا أقصد دائمًا الخصم (الرئيسي) عندما أشير إلى "الشرير".

الدافع هو المفتاح

أولاً وقبل كل شيء يحتاج الشرير إلى دافع واقعي ليكون شريرًا. الأشرار الذين هم من أجل الشر فقط هم غير واقعيين وهذا يؤدي إلى شخصيات لطيفة ومملة.

لنأخذ هانيبال ليكتر كمثال؛ يقتل هانيبال الناس ويأكلهم لأن هذا هو العرض النهائي للهيمنة، والطريقة النهائية لإظهار أنه في الحقيقة مفترس رئيسي ومتفوق على الآخرين. يرى هانيبال نفسه على أنه مساوٍ للإله. هذا هو دافعه الأساسي.

علاوة على ذلك، فإن هانيبال بارع فكريًا، ومتطورًا، ومهذبًا ومثقفًا. إنه فضولي ولديه أذواق رفيعة في المطبخ والفنون الأخرى. هذا الفضول ومهاراته في الطهي، إلى جانب الحدث الصادم في طفولته حيث شاهد الناس يأكلون أخته الحبيبة هي أيضًا جزء من سبب قتل الناس وأكلهم. بما أن الرجال الذين أكلوا أخته كانوا فظين ووقحين، فقد أصبح رجلاً متطورًا ومثقفًا يحتقر تمامًا الفظاظة، لدرجة أن بعض الناس دفعوا حياتهم من أجل فظاظتهم.

إلى حد ما، واعتمادًا على إصدار هانيبال الذي تنظر إليه، فإن قتل الناس هو أيضًا اختبار لهانيبال، وهو اختبار لمعرفة ما إذا كان يمكنه الإفلات من العقاب أم لا. يستمر في زيادة الرهانات ويظل يفلت من العقاب.

تعتبر صدمة الطفولة عنصرًا شائعًا في القصص الخلفية للأشرار، ولكن يمكن أن تظهر بسرعة على أنها مبتذلة، خاصة اليوم. صدمة الطفولة وحدها ليست أساسًا لشخص شرير، لكنها يمكن أن تكون بالتأكيد بداية. لا يزال هناك سبب يجعل هذه الصدمة تؤدي إلى أن يصبح هذا الشخص شريرًا، لأن الصدمات يمكن أن تؤدي أيضًا إلى شخصية ضعيفة أو ببساطة ذاكرة مكبوتة بشدة.

السيكوباتيين والمعتلين اجتماعيا

غالبًا ما يصنع السيكوباتيين والمعتلين اجتماعيًا الأشرار العظماء لأنهم بطبيعتهم مختلفون عنا وعادة بطريقة أكثر قتامة. ربما أقل من ذلك في حالة المعتلين اجتماعيًا وليس كل المعتلين اجتماعيًا والمختلين عقليًا مجرمين، أشرار أو خطرين بأي شكل من الأشكال، لكن نموذجهم الأصلي يمكن أن يشكل أساسًا متينًا لشخصية شريرة مع ذلك.

لكن أولاً، ما الفرق؟ إذا ركزنا على النسخ النمطية الأكثر شيوعًا، فإن السيكوباتيين والمعتلين اجتماعيًا غير قادرين على التعاطف مع الآخرين مثل الأشخاص العاديين وكلاهما عادة ما يكون نتيجة مناطق دماغية معيبة، لكن السيكوباتيين هم النوع الأكثر عنفًا والذين ليس لديهم شعور بالصواب والخطأ، في حين أن المعتلين اجتماعيًا غالبًا ما يكون لديهم بعض الإحساس بالصواب والخطأ مهما كانت نسختهم منحرفة.

بقدر ما يذهب الشخص المعتل اجتماعيًا لارتكاب الجرائم بشكل غير منتظم ويستند إلى الدوافع، في حين أن السيكوباتي يخطط بعناية لجرائمه مقدمًا ويتحمل المخاطر المحسوبة.

هناك ما هو أكثر من ذلك بكثير بالطبع، لكن هذه التفاصيل تتطلب دليلًا أكثر تفصيلاً. النقطة الأساسية هي أن كلا النموذجين البدائيين يعملان بشكل رائع ويستحقان التحقيق عند كتابة الشرير. أحد الأسباب التي تجعلهم يعملون بشكل جيد هو أن السيكوباتيين والمعتلين اجتماعيًا غالبًا ما يكونون ساحرين وقادرين على التلاعب بمشاعر الآخرين لأنهم لا يشعرون بمشاعر مثل الأشخاص العاديين.

هذا وحده يجعله شريرًا مثيرًا للاهتمام إلى حد ما حيث أن الشر الخفي وراء الشخصية الكاريزمية يفتح مجموعة واسعة من الفرص للتوتر والكشف والعناصر الأخرى للعب بها في القصة. بالإضافة إلى ذلك، من خلال البناء على الصورة النمطية السيكوباتية أو السيكوباتية، من المحتمل أن تخلق شخصية فريدة ومثيرة للاهتمام، مثل هانيبال ليكتر.

إنهم بشر أيضًا

من المهم أن تتذكر أن الشرير هو شخص أيضًا. قد لا ترى القاتل المتسلسل كبشر، لكنهم كذلك، أو يمكن القول إنهم كذلك. في الغالبية العظمى من الحالات، يكون الشرير مجرد شرير لأن شيئًا ما غيره في الحياة. كان من الممكن أن يكون تغييرًا تدريجيًا أو يمكن أن ينفصلوا، لكن في وقت ما كانوا مثل أي شخص آخر. من خلال إضفاء الطابع الإنساني على الأشرار لديك، فإنك تجعل الارتباط بهم أسهل على بعض المستويات وبالتالي أكثر إثارة للاهتمام. سيكون الفرق بين شرير مقبول لقتل الناس وقاتل متسلسل لا يرحم مدفوعًا إلى الجنون بسبب حدث مأساوي أو اعتقاد مضلل.

ومع ذلك، فإن الأشرار كونهم بشرًا يذهبون إلى أبعد من ذلك. غالبًا ما يتم تجاهل الأشرار عندما يتعلق الأمر بتقدم الشخصية، لكن تقدم الشخصية يساعد في جعل الشخصيات أكثر واقعية. الناس يتغيرون، لا يهم ما إذا كان هذا الشخص جيدًا أم شريرًا. اسمح لأشرارك بالتغيير بناءً على ما يحدث لهم، إذا كان هذا يعني في النهاية أنهم يتغيرون من شرير إلى بطل، فهذا أمر رائع أيضًا. بدأ بعض أفضل الشخصيات كأشرار وأصبحوا أبطالًا والعكس صحيح.

أبطال قصتهم

الأشرار هم أبطال قصتهم الخاصة

هي عبارة يتم طرحها بشكل شائع عندما يتحدث الناس عن كتابة الأشرار العظماء وإلى حد ما هذا صحيح بالتأكيد. يعتقد هانيبال ليكتر أنه أفضل من أي شخص آخر، وبالتالي فهو البطل في قصته الخاصة. ترتبط هذه النقطة ارتباطًا وثيقًا بنقطة السيكوباتي والمعتل اجتماعيًا، لأنها تتعلق بامتلاك بوصلة أخلاقية مضللة، لكن ليس عليك أن تكون مختل عقليا أو مختلا اجتماعيا ليكون لديك بوصلة أخلاقية مضللة.

نحن نرى ذلك بطرق مختلفة في حياتنا اليومية أيضًا، السياسيون الذين يكذبون لتحقيق مكاسب شخصية. مجرم يسرق من الأبرياء أو يبيع المخدرات للآخرين لمجرد أن عليهم أن يفعلوا شيئًا لكسب لقمة العيش والبقاء على قيد الحياة.

من خلال أخذ هذا الأمر إلى أقصى الحدود، فإنك بسرعة تخلق الشرير. في الواقع، غالبًا ما يكون هذا جزءًا من أصل الشرير طوال حياته. ومع ذلك، فإن مجرد امتلاك وجهة نظر مختلفة عن الحياة أو القيام بشيء غير قانوني لا يعني تلقائيًا أنك شرير أو سيئ بأي شكل من الأشكال. القتال من أجل ما تؤمن به أو تقاتل من أجل البقاء ليس شريرًا، إن الطريقة التي تقاتل بها وتبقى على قيد الحياة يمكن أن تجعلك شريرًا.

على سبيل المثال، القتال من أجل عالم موحد يكون فيه السلام هو الأساس أمر مثير للإعجاب، أليس كذلك؟ حسنًا، ماذا لو حارب هذا الشخص من أجل هذا العالم بقتل كل من يعتبرونه غير مستحقين؟ ليس من الضروري حتى أن يكون أساسًا متعلقًا بالعرق أو الجنس أو العمر، فقد يكونون ببساطة يقتلون جميع المسؤولين عن الشر في عالمنا. بالطبع أنت الآن تتداول على خط ما إذا كانوا شريرين حقًا أم لا، وهو شيء لعب به ديكستر أيضًا على سبيل المثال.

حقيقي في الحياة وما يصلح على الورق

لسوء الحظ، هناك قصص لا حصر لها لأناس حقيقيين ارتكبوا أعمال شريرة لا يمكن تصورها في بعض الأحيان. من المؤكد أنهم سيصنعون مصادر رائعة، أليس كذلك؟ حسنًا، ليس بالضبط. ليس كل ما يحدث في الحياة الواقعية يعمل بشكل جيد على الورق، لذلك في بعض الأحيان سيكون عليك تغيير الطريقة التي تتصرف بها شخصياتك لجعلها أكثر تصديقًا وإثارة للاهتمام، حتى لو كان ذلك يعني جعلها أقل شبهًا بالناس في الحياة الواقعية. إنه أمر غير بديهي، لكنه بالتأكيد شيء يمكن أن يصنع قصة أو يكسرها.

على سبيل المثال، تم القبض على العديد من المجرمين أو تمكنوا من الفرار بفضل الحظ المذهل أو الأخطاء الغبية أو غيرها من الظروف غير المتوقعة. إذا كنت تستخدم هذه في قصة، فمن المحتمل أن تظهر على أنها رخيصة وغير واقعية.

كما أن بعض الأشخاص في الحياة الواقعية مختلفون تمامًا تمامًا لدرجة أن تأسيس شخصية خيالية عليهم قد يجعل من الصعب جدًا أو حتى المستحيل جعل هذه القصة مقنعة.

كتابة الشر وتعزيزه

لقد مررتُ كثيرًا حتى الآن فيما يتعلق بما يصنع شريرًا عظيمًا، ولكن ربما تبحث عن طرق محددة لترجمة كل هذا في قصة. حسنًا، لا تخف لأنني سأخوض في مثل هذه النقاط الآن.

زاعم الشر

اجعل شخصيتك تقوم بأشياء شريرة، ويفضل أن يكون ذلك على الشخصيات التي نهتم بها. قد يبدو هذا واضحًا، لكن بطريقة ما لا يزال يتم التغاضي عنه في بعض الأحيان. إن مجرد القول بأن الشخصية شريرة لا يكفي. من المهم أيضًا ما تفعله الشخصية ولمن.

على سبيل المثال، قد يكون لديك شخصية أُمرت بتدمير وإبادة أمة وكل سكانها، لكن الشخصية ستظهر أكثر شراً إذا شاركت هذه الشخصية فيها. سيكون الأمر أكثر فاعلية إذا قامت هذه الشخصية ببعض الأعمال الشريرة ضد الشخصيات التي نحبها.

خذ دولوريس على سبيل المثال ودعنا نقارنها بفولدمورت، أو على الأقل فولدمورت الذي نعرفه حتى وعبر وسام العنقاء، وهو عندما نلتقي لأول مرة مع دولوريس. من الواضح أن فولدمورت هو الرجل السيئ الكبير في القصص، ولكن حتى ذلك الحين، كان أكثر الأذى الشخصي الذي ألحقه بهاري هو قتل والديه، والذي تم الكشف عنه في نقطة من القصة حيث كنا نعرف القليل جدًا عن والدي هاري وهاري نفسه، لذلك لم يكن هناك قدر كبير من المشاركة العاطفية للقارئ. إنه أمر مروع وشرير، نعم، لكن دولوريس بالتأكيد لها تأثير عاطفي أكبر بكثير.

ماذا فعلت دولوريس؟ حسنًا، بتجاهل عدم كفاءتها كمعلمة بدأت بتعذيب هاري بوتر كعقوبة من خلال جعله يكتب "يجب ألا أكذب" باستخدام الريشة السوداء، التي نحتت ما كتبه في ذراعه. هذا وحده يكفي لجعل القارئ يكره شخصية ما على الفور بالطبع، لكنها استمرت.

بدأت في اكتساب القوة داخل هوغوورتس لدرجة أنها أصبحت مديرة مدرسة. لقد فصلت المعلمين الذين اعتبرتهم غير لائقين، غالبًا لأسباب عنصرية (أو أفترض). حاولت منع هاري من كل خطوة، ومنعته من لعبة كويدتش، وهي لعبة يحبها بشدة، بل وحاولت طرده من هوغوورتس.

هل هذا يقارن بقتل والدي هاري؟ بالطبع لا، لكن لا يزال لها تأثير عاطفي أكبر على القارئ وتثير المزيد من الكراهية، والتي عادة ما تكون الهدف الكامل للشرير العظيم.

طاوِل البطل

غالبًا ما يكون الشرير العظيم هو الشخص الذي يقاوم البطل. لا يجب أن تكون هذه حالة البطل يريد "أ" والشرير يريد "ب"، كل من الشرير والبطل قد يرغبان في "أ"، لكنهما يحاولان تحقيق ذلك بطرق مختلفة. 

لإعادة نموذجي السابق عن الرغبة في السلام العالمي، قد يكون هذا شيئًا يقاتل كل من البطل والشرير من أجله، ولكن نظرًا لأن الشرير يقاتل من أجله بوسائل رهيبة، يجب إيقاف الشرير.

من الأمثلة الرائعة على مكافحة الأبطال الطريقة التي يقاوم بها الجوكر باتمان. يحارب باتمان من أجل العدالة ويرغب في تنظيف مدينة غوثام ويفعل ذلك باستخدام قانون أخلاقي صارم، مثل رفض قتل أي شخص (اعتمادًا على الكوميكس). يرغب الجوكر في جعل باتمان يكسر قانونه الأخلاقي، لدرجة أن الجوكر سيحب أن يقتل على يد باتمان. تم تخصيص حياة الجوكر بأكملها للعب والعبث مع باتمان، لكن كلاهما يرفض قتل بعضهما البعض. يرفض باتمان بسبب قانونه الأخلاقي ويرفض الجوكر لأن المتعة ستنتهي بعد ذلك.

وجهة نظر الشخصية

الخيار الفعال للغاية، ولكن ليس دائمًا قابل للتطبيق، هو جعل الشخصية الشريرة شخصية لها وجهة نظر. عندما تكون الشخصية شخصية لها وجهة نظر، فأنت ملزم بمعرفة المزيد حول سبب قيامهم بما يفعلونه. إذا كان السبب وراء ذلك مفهومًا إلى حد ما، فسيصبح من الأسهل الارتباط به أو على الأقل أكثر إنسانية وبالتالي أكثر إقناعًا. لهذا السبب قد يتجذر الناس لشخصيات مثل والتر وايت أو هانيبال على سبيل المثال.

الحب والرحمة ونقاط الضعف

هناك طريقة زاهرة لإضفاء الطابع الإنساني على الشخصية الشريرة من خلال إظهار أنه يمكنهم الشعور بالحب أيضًا. ربما يكون هذا أقل أهمية بالنسبة للمرضى النفسيين والمعتلين اجتماعيًا، لكنه يعمل بالتأكيد مع أنواع أخرى من الشخصيات. فقط لأن الشخصية شريرة لا يعني أنها لا تشعر بالحب أو التعاطف تجاه شيء ما أو شخص ما. تتواجد العائلة والشركاء والأصدقاء حتى في حياة الديكتاتوريين، بالإضافة إلى أنها تجعلهم عرضة للخطر كما أن نقاط الضعف تجعلهم إنسانيين أيضًا.

بتركهم ضعفاء، لا أقصد أن أسرهم يجب أن تؤخذ كرهائن أو أي شيء مشابه بالطبع، هذا ما سيفعله الشرير، وليس البطل. ولكن إذا حدث شيء ما لأحبائهم، فمن الواضح أن الشرير سيشعر بالفزع وهذا يجعل القارئ يشعر بالأسف تجاههم أو يشعر بالشفقة. مما يجعل الشرير أكثر إقناعًا.

على الطرف الآخر، لديك معتلون اجتماعيًا ومضطربون نفسانيون غير قادرين على الشعور بالحب، على الأقل بالطريقة التي يفعلها الأشخاص العاديون، ولديك أولئك الذين يسيئون معاملتهم في علاقة، مثل الجوكر مع هارلي كوين. قد تتناقض أي لحظات حساسة هناك مع سوء المعاملة المرعبة، والتي تزيد من اعتبار الشرير شريرًا. ولكن قد يكون من الصعب عدم تجاوز هذا الأمر.

ضرر دائم

غالبًا ما يكون أفضل الأشرار هم أولئك القادرين على إحداث ضرر دائم. يمكن أن يؤدي التهديد بإلحاق ضرر دائم، مثل تدمير العالم قد يجعل القصة مثيرة، لكن الأمور تصبح أكثر إثارة عندما يكون التهديد أكثر واقعية وربما أكثر شخصية. إذا تم تنفيذ التهديد فعليًا، فسيكون ذلك أفضل، فيما يتعلق بجعل الشخصية شريرة بشكل مقنع على أي حال، لكنها بالتأكيد ليست ضرورة.

الجوكر هو مثال رائع آخر على هذا، بشكل خاص عندما تقارنه ببعض الأشرار الآخرين في نفس الكون. تمكن الجوكر من تشويه وقتل وإلحاق أضرار دائمة بباتمان وحلفائه. شيء لا يمكن قوله لجميع الأشرار الذين واجههم باتمان.

الشر الغامض

في بعض الحالات، لا يتم الكشف عن الشخصية الشريرة إلا بعد فترة طويلة، ولكنك ستظل بحاجة إلى وجود تهديد. في هذه الحالات، من الأفضل عادةً أن يكون لديك قوة تمثيلية أو شكل ما من الأتباع يعملون من أجل قضية الشخصية الشريرة. إنني لا أعني من قبل أتباعهم الحمقى والجيوش المستهلكة للجنود، بل أقصد التهديدات الخطيرة للبطل. يمكن أن يرتبط هذا أيضًا بزاوية الحب والرحمة من وقت سابق، اعتمادًا على من هو الشخصية الشريرة الرئيسية والأتباع.

في هاري بوتر يستغرق فولدمورت وقتًا حتى يظهر، ولكن في هذه الأثناء هناك الكثير من التهديدات للقتال وحتى على هاري أن يحارب فولدمورت في عقله بسبب العلاقة بينهما.

في سيد الخواتم، فإن سورون هو في الأساس مجرد عين عائمة، لكن القوى الموجودة في الختم تجعل تهديده حقيقيًا ومخيفًا. هذه بالتأكيد حالة أخرى لنقطة "مدعي الشر" على الرغم من أن الحلقة أكثر رعبًا وكرهًا من قبل القراء والمشاهدين من سورون.

في الختام، آمل أن يكون كل شيء حتى الآن مفيدًا لك، ولكن الشيء الرئيسي الذي يجب التخلص منه هو أن الشخصيات الشريرة هي شخصيات وأشخاص أيضًا، لذا عاملهم كما لو كنت تكتب أي شخصية من خلال التأكد من أنها معقدة ومتطورة وتستجيب العالم بطريقة واقعية. بقدر ما قد يكونون مروعين، لا يزال لديهم رغباتهم وأحلامهم وأهدافهم ومخاوفهم. بدونهم تبدو الشخصية ثنائية الأبعاد، بغض النظر عما إذا كانوا أبطالًا أو أشرارًا.